就像将剧院本身作为戏剧主题的元剧场一样，诺曼国王的宫殿（Castrum Superius）也是一场元展览。诺曼国王的宫殿》是一个元展览，在这个展览中，整个中世纪地中海地区最大胆的项目--罗杰二世建造的宫殿堡垒（事实上是 “Castrum Superius”，曾与 “Castrum Inferius”（卡斯特拉马雷）相对）--本身就是展览的主题。事实上，展览讲述了这座建筑从最初的建造阶段到诺曼统治衰落时期的中世纪面貌。展览将于2019年5月15日至2020年1月10日在巴勒莫王宫的Sale Duca di Montalto举行，是费德里科二世基金会与西西里地区议会、文化遗产和西西里身份部、地区文化遗产部、文化遗产监管局以及地区设计和修复中心密切合作开展的一个跨机构项目的成果。
目录序言中写道："这座宫殿’属于城市和世界’。费德里科二世基金会在过去的一年半时间里，开始了 “外向型 ”的新征程，为游客提供周到的服务。在几个世纪之后，通往议会广场的纪念性大门重新开放，通往展览室的走廊 “中世纪隧道 ”也重新亮起了灯光；所谓的 “rimessone”，即可以从同一广场进入的宫殿大房间，也重新 “向城市 ”开放；皇家花园重新开放，可以在参观宫殿之外单独游览（费用为 2 欧元）。此外，在入口处，修复后的入口大厅自去年 9 月起开设了一家雅致的商店，出售西西里工匠根据罗杰国王大厅的圣像图案特别制作的作品，以及一些艺术书籍。
 |
| Castrum superius 展览厅。诺曼国王宫殿 |
 |
| 展厅 Castrum superius.诺曼国王宫殿 |
展览
这座纪念碑的千年历史讲述了不同文明和文化的交汇，而帕拉丁礼拜堂则是无与伦比的，它是 “世界上最美丽的东西”（居伊-德-莫泊桑），“奇迹中的奇迹”（奥斯卡-王尔德）。(在这里，罗马式建筑、拜占庭马赛克和伊斯兰绘画并存，在大量的装饰和书法图案中，罗杰二世宫廷的各种主题异彩纷呈，异质文化 共存。
与这一文化信息相一致的是，展览并没有像往常一样由一个或多个策展人策划，而是由一个科学委员会共同策划，该委员会成员包括弗拉基米尔-奥里（Vladimir Žori ć）、亨利-布雷斯克（Henri Bresc）、玛丽亚-康塞塔-迪-纳塔莱（Maria Concetta Di Natale）、朱塞佩-巴贝拉（Giuseppe Barbera）、斯特凡诺-比翁多（Stefano Biondo）、玛丽亚-朱利亚-奥里吉马（Maria Giulia Aurigemma）、玛丽亚-玛德莱娜-德卢卡（Maria Maddalena De Luca）、安东尼诺-朱弗里达（Antonino Giuffrida）和斯特凡诺-瓦萨洛（Stefano Vassallo），他们与其他人一起在目录中签署了论文。该书由费德里科二世基金会出版，是未来研究不可或缺的参考资料，其中提出了新的工作假设（例如，瓦萨洛希望继续进行考古发掘，“发掘出书写该遗址历史的非凡潜力”）和开放性解释问题（如帕拉丁小教堂的天花板，Zcaron;orić和 Aurigemma 的文章的重点）。学者们的 “声音 ”几乎就像希腊合唱团一样，对舞台上发生的一切进行评论。舞台上是他，是宫殿，是它的石头、家具、艺术杰作、建造历史、考古发掘、军事特征、居住和宗教方面。这是一个从古代、希腊、罗马和拜占庭时代就开始书写的故事，在诺曼时代的 “王国建设”（布雷斯克语）中被深刻地改写，然后在总督时代被重新书写，因此，它是波旁王朝时期 “延续的神话”（朱弗里达语）。直到今天，这段历史仍在继续书写：诺曼国王的宫殿是一个鲜活的场所，政治权力仍在这里行使，尽管它已不再是国王和总督的所在地，自 1947 年以来，它已披上了西西里地区议会的民主外衣。
与进口的 "展览"（如最近的安东尼奥-阿巴泰利斯专集或锡拉库扎国家美术馆斯皮尔展厅的卡拉瓦乔专集 ）相比，这是一个全西西里的展览，包括来自主要地区博物馆和机构的珍品（雕像、雕塑、绘画、纪念碑、陶瓷等）。这些展品来自主要的地区博物馆和机构（阿巴泰利斯博物馆、贝洛莫博物馆、墨西拿地区博物馆、萨利纳斯博物馆、佩波利博物馆、市立博物馆和教区博物馆、地区图书馆等），以及帕拉丁 小 教堂的展品。这里仅举几例，此外还有稍后提及的作品：来自阿巴泰利斯宫 画廊的巴勒莫 皇宫（1130-1154 年）刻有赞美罗杰二世阿拉伯语铭文的石板 和巴勒莫皇宫（12 世纪晚期）的天花板；来自巴勒莫监管局的带有四种语言铭文的墓碑 （1149 年）和带有三种语言铭文的 墓碑 （1153 年）；来自墨西拿地区博物馆的使徒头像（12-13 世纪）、拐杖 柱头 （12 世纪）以及带有战斗场景的柱头和拱顶 （12-13 世纪）；来自萨利纳斯考古博物馆的诺曼钱币；来自 Mazara del Vallo 市的白色大理石双象（12 世纪上半叶）和大理石双狮（12 世纪上半叶），以及一个普鲁特斯（Pluteus）（12 世纪上半叶）；来自锡拉库萨的贝洛莫画廊，一个带有动物装饰的大理石盆 （12 世纪）和一个大理石雕刻的楣板（人的原型）（12 世纪）；来自蒙雷阿莱的库里亚，威廉一世墓顶棚的两个柱头（12 世纪下半叶）；来自阿格里琴托的格里福博物馆，一个面鹿的大理石普鲁特斯（12 世纪早期）。
 |
| 帕拉丁小教堂的天花板 |
 |
| 2005-2009 年修复期间从脚手架上看到的帕拉丁小教堂天花板。博士西尔维娅-马扎（Silvia Mazza）提供 |
 |
| Odigitria da Calamauro（12 世纪晚期；马赛克；巴勒莫，阿巴泰利斯宫地区画廊） |
 |
| 奥迪吉特里亚》，细节（12 世纪；独立壁画；巴勒莫，圣母玛利亚教堂） |
 |
| 带有四种语言铭文的墓碑（1149 年；巴勒莫，齐萨博物馆） |
 |
| 展览的中心部分有两对大理石狮子 |
展览部分
在穿过纪念碑大门 和 “中世纪隧道 ”之后，从外面可以通过一个名副其实的 “边缘 ”仪式进入举办展览的大展厅，这是一个反城市结构，是日常生活空间的减压室，同时也是一个同质结构，而不是 “另一个 ”空间，在这里，物品和艺术品都脱离了时间。在这里，隧道的 "无底洞"（catabasis ad inferos）被转换成了一种宣泄式的上升，超越了短暂环境所设定的物理限制：在上面，在临时墙壁和活动镶板之外，路易吉-蒙卡达（Luigi Moncada）在 17 世纪委托当时最有才华的画家创作的重要壁画的残存部分重新出现在人们的视野中。在这些节选作品中，杰拉尔多-阿斯托蒂诺（Gerardo Astotino）所作的西西里议会大厅（17 世纪）的详细场景吸引了参观者的注意。这一精致的布局象征性地将展览的支点--专门展示 “超级城堡 ”的部分--与欧洲最古老的议会的功能纵向连接起来。
为了突出这一部分在游客参观路线中的中心地位，展览区的其他部分被隔墙隔开，成为一个开放空间。通过复制帕拉丁小教堂的青铜门可以象征性地进入该展区，青铜门的边框是刻有赞颂罗杰二世 （12 世纪）的阿拉伯语铭文的石板 ，这些铭文应该是矗立在皇宫本身的门冠上。这些碑文让人想起帕拉丁小教堂中的阿拉伯文碑文，其中展示了大量ad’iya（真主要求君主具备的品质或美德）。在这个空间的中央，几乎是一个环绕的邀请函，即围绕八角形的支撑物，像帕拉丁小教堂天花板上的 “星星 ”一样，围绕马扎拉-德尔-瓦洛（Mazara del Vallo）和同一宫殿中的鲁杰罗厅（Sala Ruggero）的两对狮子，以一种apotropaic仪式转圈。在这次展览中，门票、展览和小礼拜堂（全价 10.00 欧元，优惠价 8.00 欧 元）三者合一的形式从未像这次一样有其存在的理由。
参观者可以自由穿梭于各个主题展区之间，也可以按照不同的时间顺序进行参观，展览以 “阿拉伯西西里 ”展区拉开帷幕，展区的重心是一个罕见的烛台。展览重心是 Petralia Sottana 母教堂出土的一件罕见的青铜烛台，带有镂空装饰，源于伊比利亚（10 世纪）；随后是“郡”，“郡 ”又分为若干小节，只提及其中最重要的作品：鲁杰罗一世 "部分包括鲁杰罗公爵的文凭（1086 年），来自巴勒莫教区历史档案馆；“科斯坦萨 ”部分包括科斯坦萨王后的法典（12-12 世纪），来自巴勒莫地区图书馆 A. Bombace；“巴勒莫 ”部分包括巴勒莫教区历史档案馆收藏的鲁杰罗公爵的文凭（1086 年），来自巴勒莫教区历史档案馆。Bombace）；“鲁杰罗二世”，带有四种语言铭文的 Lapide Sepolcrale（1149 年），来自巴勒莫的 Zisa 博物馆，以及一个大理石盆，带有精致的动物和植物图案装饰（12 世纪），来自锡拉库萨的 Galleria Bellomo 博物馆；“威廉一世 ”和 “威廉二世”，其中波浪形的支撑增强了近四米长的羊皮纸，羊皮纸上有古列尔莫二世（Platea di Guglielmo II）（12 世纪）的铅印，出自蒙雷阿莱的新圣玛丽亚表册。这些作品与来自同一 Tabulario 的带有金印的亨利六世特权一起，在展览期间展出。在“帕拉丁教堂 ”展区，巴勒莫美术学院的一件木制帕拉丁教堂穆卡纳斯天花板模型（19 世纪）起到了催化剂的作用。目录中收录了 Žorić 此前未曾发表的关于天花板建造技术的研究报告，其中揭示了木工建造中的非凡技术发明，这种发明使得木卡纳、小穹顶和 “八角星 ”的组装变得极为轻便：弧形表面由不超过 5 毫米的并列板条构成。如果用实木制作，天花板的重量将是实际重量的五六倍，也就无法保证其结构功能和几个世纪的存续。"Zcaron;orić指出： "这是欧洲现存最古老的装饰性木雕，也是唯一的同类产品。但这一非凡的发明在随后的几个世纪中是否产生了任何效果？我认为，可以从 1500 年至 1800 年间为贵族宫殿、教堂和剧院建造的轻型拱顶（称为 “in cannucciato”）的外翘中找到这种建筑类型的远古传人。这种拱顶非常受欢迎，因为其结构简单、易于建造，而且重量轻。
在玛丽亚-康塞塔-迪-纳塔莱（Maria Concetta Di Natale）的策划下，这些展区精心挑选了西西里岛现存的诺曼时代的日光浴艺术作品和彩绘手稿。我们可以欣赏到来自墨西拿 Painiana 图书馆的《书信集》，“这是一份非常精致的手稿，足以证明海峡之城的插图画家达到了很高的水平”，其中的狮子形象让人想起了 罗杰厅（Sala di Ruggero）中的 马赛克图案；还有来自帕拉丁教堂宝藏的珍贵埃博尼 木箱的重要样本；来自墨西拿大教堂宝藏的圣马蒂亚 臂形遗物盒（12 世纪），“是西西里岛现存诺曼底时期神圣银器的重要见证”；以及来自吉尔金蒂大教堂宝藏的便携式祭坛罗洛（在类型、材料和制造技术方面均属罕见），这是一件拜占庭作品（13 世纪）。
 |
| 陈列柜 |
 |
| 前景：Platea di Guglielmo II（12 世纪；出自 Monreale 的 Tabulario Santa Maria Nuova） |
 |
| 帕拉丁教堂天花板的木制模型（19 世纪；巴勒莫，美术学院） |
 |
| 帕拉丁小教堂青铜门的复制品，门框上刻有赞美鲁杰罗二世的阿拉伯语铭文（12 世纪） |
 |
| 罗科-伦蒂尼，《齐萨城堡风景》（1935 年）和《古巴风景》（1922 年），均为布面油画 |
 |
| 罗杰衣钵的复制品（科莫；拉蒂基金会） |
 |
| 亨利六世的金印 |
围绕着展览的 “重心”--上文提到的 “Castrum superius ”展区，是展示皇宫所有功能的专题展区：工厂、造币厂和从皇宫延伸到奥雷托山谷的诺曼皇家公园。在"Opifici"部分最引人注目的是来自科莫拉蒂基金会的罗杰纹章复制品，该复制品是在 1994 年罗马威尼斯宫举办的诺曼人展览上制作的，目的是克服维也纳艺术史博物馆收藏的原作存在的严重保存问题。从佩波利博物馆和萨利纳斯博物馆精选的钱币证明了巴勒莫造币厂在阿拉伯和诺曼统治时期的重要性。事实上，“在查理曼大帝改革之后，欧洲的金币生产就停止了”，但露西娅-特拉维亚尼和朱塞佩-萨尔西内利在目录中解释说，“巴勒莫造币厂按照拜占庭和伊斯兰世界不间断的传统铸造金币”。
最后，“皇家公园 ”部分分为两个主题核心，其中一个主题是 “Genoard”（源自阿拉伯语Jannat al-ard，人间天堂），建议重建诺曼-巴勒莫公园和花园的图像（图录文章署名为Rocco Lentini 的两幅油画作品《Veduta con Castello della Zisa》（1935 年）和《Veduta con la Cuba 》（1922 年）；以及一位不知名艺术家的两幅布面油画作品《巴勒莫皇宫 》和《巴勒莫 城堡》（18 世纪）。
这次展览也是一次尝试应用最新数字技术发展成果的机会，以便能够欣赏到肉眼难以看到的细节，并探索天花板的几何结构矩阵。因此，展览本身的准备工作是在通往各个房间的走廊上播放一段视频，在与举办展览的房间相邻的房间里安装一个触摸屏，并在后者的门槛上安装一个增强现实应用程序，再现参观者脚下栩栩如生的马赛克地毯：这是对 “临界 ”主题的动态诠释，它阻止了参观者 “径直向前”，并立即吸引了他们的注意力。在这个 “statio ”中停留几秒钟后，参观者就有机会让自己的视线在叙事的连续性中自由游走，在这个宽敞的单间中，建筑的中世纪面貌的故事就这样展开了。
 |
| 增强现实应用程序 |
 |
| 带有帕拉丁教堂天花板 3D 再现的触摸屏 |
 |
| 皇家花园 |
 |
| 通往地中海的通道，在议会广场上建造一座充满活力的文化花园 |
 |
| 从高处俯瞰议会广场上的动态文化花园装置--地中海通道 |
由于借展作品的重聚具有重要的历史文献意义，因此不可能 在宫殿内举办永久展览。
在帕特里齐娅-蒙特罗索（Patrizia Monterosso）的领导下，费德里科 二世基金会在过去几个季度中举办的预包装展览和进口展览都已归档，而此次展览则以举办原创和 “零 ”公里展览活动以及西西里作品为特色。其中包括 2018 年的 " 西西里岛"（Sicilië）佛兰德斯绘画展，该展览首次向公众展示了岛上私人和公共收藏的大量佛兰德斯绘画作品（约 60 幅）。后者和所有其他展览活动的突出特点是，没有一位或多位策展人，而是由一个临时成立的科学委员会负责策展。随着 Giardini Reali 的恢复，以及在议会广场（Piazza del Parlamento）上建造一个充满活力的文化花园（通往地中海的通道）（该花园在平面上让人想起帕拉丁教堂的 “八角星 ”图案），一个价值评估项目的统一框架被重新组合，该框架似乎是经过深思熟虑的，并按照一种连贯的路线建造而成，这在最近以最低文化水平的活动为特征的西西里岛是一个非常罕见的案例。
本文作者 : Silvia Mazza
Storica dell’arte e giornalista, scrive su “Il Giornale dell’Arte”, “Il Giornale dell’Architettura” e “The Art Newspaper”. Le sue inchieste sono state citate dal “Corriere della Sera” e dal compianto Folco Quilici nel suo ultimo libro Tutt'attorno la Sicilia: Un'avventura di mare (Utet, Torino 2017). Come opinionista specializzata interviene spesso sulla stampa siciliana (“Gazzetta del Sud”, “Il Giornale di Sicilia”, “La Sicilia”, etc.). Dal 2006 al 2012 è stata corrispondente per il quotidiano “America Oggi” (New Jersey), titolare della rubrica di “Arte e Cultura” del magazine domenicale “Oggi 7”. Con un diploma di Specializzazione in Storia dell’Arte Medievale e Moderna, ha una formazione specifica nel campo della conservazione del patrimonio culturale (Carta del Rischio).免责声明：本篇意大利语原文的中文翻译由自动工具生成。 我们承诺会对所有文章进行审核，但无法保证完全避免因软件造成的翻译误差。 您可以点击 ITA 按钮查看原文。如发现任何错误，请联系我们。
IT
EN
FR
DE
ES