L’ombra della giovinezza 展览会。费德里戈- 托齐 与具象艺术》展览于 4 月 10 日在锡耶纳圣玛丽亚德拉斯卡拉的宽敞展厅开幕，并将持续到7 月 20 日。在费德里戈-托齐去世一个多世纪后，我们将在他的故乡展出他在 20 世纪初意大利最重要的文学家之一费德里戈-托齐的作品，同时还将重现他与具象艺术之间的关系（当然并非毫无趣味），这样的展览一定会受到 20 世纪艺术爱好者的青睐。
如果说今天费德里戈-托齐（1883 年出生于锡耶纳，1920 年出生于罗马）已被一致认为是那个时代最伟大的故事讲述者之一，那么在他去世多年后，评论家们的眼中却并非如此。事实上，他的文学经验常常被省略，并被带回到唯实主义的窠臼中；直到 20 世纪 60 年代，人们才承认这位文学家的作品关注心理数据，并对某些象征主义诗学持开放态度，这在当代欧洲小说家如卡夫卡和陀思妥耶夫斯基身上得到了呼应。这是一个值得注意的文化背景，而且是作为自学者获得的。事实上，费代里戈出生在锡耶纳一个普通的社会家庭：他的父亲是农民出身，不太习惯文化生活，拥有一家餐馆，后来又有了一些农场，而他的母亲在费代里戈很小的时候就去世了。他的学习成绩很差，曾多次被学校开除。16 岁那年，他经常光顾锡耶纳的因特罗纳蒂市立图书馆，他的好奇心让他接触了从德-阿米西到彼特拉克、达农齐奥、卡杜奇、奥维德、但丁、歌德等众多作家。
费德里戈的生活和教育深受其父亲专制形象的影响，他的父亲不信任文化，这在托齐文学作品中的某些人物身上可以找到影子。1908 年，父亲去世，艾玛-帕拉吉进入了费德里戈-托齐的生活，并成为他的妻子。费德里戈逐渐在文学界有了影响力，还与许多报纸和杂志合作。为了维持生计，他卖掉了从父亲那里继承的房产，并于 1914 年左右搬到了罗马。但 Tozzi 因肺炎突然去世，中断了他的肯定过程。他的许多作品都是在死后出版的，如前所述，文学评论家们迟迟才对费德里戈-托齐及其作品产生兴趣。锡耶纳的展览以托齐最后出版的一部小说为名，旨在研究这位锡耶纳艺术家与画家、雕塑家和插图画家之间的众多关系，不仅展出了他生前认识的作家的作品，还通过 丰富的文献附录进行了介绍。
在锡耶纳成长的岁月里，托齐接触了许多知识分子和艺术家，在此期间，他加入了社会党，并对无政府主义产生了同情。在动荡的求学生涯中，他进入了美术学院，结识了雕塑家帕特里齐奥-弗拉卡西（Patrizio Fracassi）、画家翁贝托-朱蒂（Umberto Giunti）和奥托里诺-洛伦齐尼（Ottorino Lorenzini）。展出的弗拉卡西雕塑几乎都是石膏作品，因为他生前没有机会将这些作品转化为青铜器。事实上，这位艺术家不到三十岁就自杀身亡了，他的许多作品被锡耶纳市政府收藏，但最终都残缺不全，正如托齐感叹的那样，“就像幸存者的灵魂一样支离破碎”。因此，有必要在展览前修复石膏模型。弗拉卡西的作品体现了一种真实主义倾向，即描绘荒废和受苦受难的人性，作品充满戏剧性，有时甚至接近表现主义，如《Schiavo Morente》，这与他早期作品中的古典主义风格大相径庭，展览中展出了他为葬礼纪念碑制作的石膏复制品《十字架上的信心》（La Fiducia nella croce）。
托齐对朋友作品的痴迷并没有随着这位艺术家的去世而结束；相反，这位文学家发表了许多关于弗拉卡西的评论文章，对他的乏善可陈表示哀叹：“在弗拉卡西悲惨自杀后，甚至连他的作品似乎也注定要消失，因为没有人了解其令人难忘的崇高价值[。现在是结束这种令人无法忍受的冷漠的时候了[......]弗拉卡西并非虚构[......]我相信[......]，由于种种恶性因素，他一直被排挤在外，或许是别有用心。但不能再这样了[......]。我们有必要大声疾呼，或许还需要点拨[......]”。展览还展出了我们锡耶纳朋友的其他作品，如富尔维奥-科西尼（Fulvio Corsini）的雕塑和翁贝托-朱蒂（Umberto Giunti）的绘画。
同时展出的还有出生于切塞纳的吉诺-巴尔比耶里（Gino Barbieri）的木刻和绘画作品，他是阿道夫-德-卡罗利斯（Adolfo de Carolis）的学生，与托齐建立了长期的友谊。两人都曾与《L’Eroica》杂志合作，巴尔比耶里为该杂志创作了新艺术风格的木刻。同一位艺术家还为托兹的《La città della Vergine》雕刻了两幅新 15 世纪风格的插图。费德里戈-托齐的另一位好友是不安分的洛伦佐-维亚尼（Lorenzo Viani）：他们年轻时曾相识，这位文学家希望将他的一幅雕刻作品作为自己文学作品的封面，但由于出版商的抵制，这一计划从未实现。展品包括艺术家在维亚雷焦创作的大量木刻作品，以及专门从维亚雷焦带来的巨幅油画《海中亡灵的祝福》。维亚尼的这幅杰作将人类的悲痛神圣化，绝望而哀伤的主人公似乎来自原始画家的笔下，同时也受到了涅格尔艺术的影响。Tozzi 写道："尽管画布上所有的人都因悲伤和绝望而聚集在一起，但维亚尼知道如何找到不同的心理，他的所有人物都必须为自己的忧郁和悲伤作证，这对他并无坏处。
1914 年迁居罗马后，托齐除了在文学上初获成功外，还生活在一个充满活力的艺术氛围中，他重新发现了老熟人，如埃尔科勒-德雷和维亚尼；他还接触了许多新艺术家，包括罗马分离派的主角：这群艺术家发现自己与美术爱好者和鉴赏家协会及其不合时宜的学术性展览政策发生了争论，于是决定聚集在一起，向欧洲现代艺术的新潮流开放罗马的环境。他们的展览经常展出印象派、罗丹、后印象派甚至野兽派的作品，这绝非巧合，野兽派在那个年代的发展对罗马团体产生了巨大的影响，这种影响就像塞尚的印记一样，在分离派早期的作品中时常可见。这些艺术家中的许多人当时都参加了1918年在Casina del Pincio举办的著名青年艺术展，托齐在路易吉-皮兰德娄（Luigi Pirandello）编辑的报纸《多梅尼卡的信使》（Messaggero della Domenica）上大篇幅地报道了这次展览（展示了他非凡的评论能力）。这位锡耶纳作家对展览留下了深刻印象，尽管展览 “存在不平等”，他尤其欣赏画家阿曼多-斯巴迪尼的作品。这位师从乔瓦尼-法托里（Giovanni Fattori）的佛罗伦萨画家的画风丰富而轻松，具有印象派的风格特征：“一种复杂强烈的浮雕”，托齐认为，这种浮雕赋予了 “另一种复杂现实的生命，它回应了几乎总是确定的特定思想态度”。画家帕斯夸罗萨-马尔塞利（Pasquarosa Marcelli）的画作色彩强烈，形式构图综合，Tozzi 说他的作品 “表达不复杂”，“描述性而谦逊的清晰”，是通过 “长期耐心的净化 ”实现的。
此外，展览还包括来自的里雅斯特的Attilio Selva的雕塑作品，其重点是 “运动，一种坚硬的肉感似乎想从中独立出来”，以及Cipriano Efisio Oppo 的绘画作品，他的画作色彩炫目，但似乎已经预示着传统的恢复，典型的 “回归秩序”，他和 Tozzi 一样，在他的时代就已经开始倡导 “回归秩序”。展览展出了罗马艺术家费鲁基欧-费拉齐（Ferruccio Ferrazzi）的多幅画作，其中包括被选为展览标志的作品《三光中的阿黛尔》（Adele in Three Lights）。当年，这位画家的画作因其弯曲和不规则的轮廓而遭到强烈反对，但他在托齐那里找到了一位坚定的捍卫者。这段证词向我们展示了这位锡耶纳艺术家如何以一种开放的实验精神和复杂的感受力为傲。
在罗马，托齐还找到了埃尔科勒-德雷（Ercole Drei），他也是分离派的代表人物之一，展览中展出了他的一些雕塑作品：其中一些明显具有新艺术风格，如《圆圈舞者》（Dancer with a Circle），另一些则让人联想到古典雕塑，如《1915 年的夏娃》（Eveof 1915）。雕塑家和文学家之间的友谊非常深厚，两人经常一起骑自行车或步行沿着罗马海岸线郊游。1914 年，雕塑家为托齐制作了半身雕像，展览中展出的是石膏版本。 在这位文学家去世后，雕塑家为锡耶纳公共图书馆制作了铜像，达农齐奥和皮兰德娄等人参与了募捐。托齐还写了一篇感人至深的长文介绍他朋友的艺术，作家在文中赞扬了他的雕塑技巧，以及他为模型注入 “近乎建筑法则 ”和 “精神修饰感 ”的能力。这位来自法恩扎的艺术家也是费德里戈-托齐的好友，1920 年 3 月 21 日费德里戈-托齐英年早逝时，他也在病床前。
锡耶纳的展览并不局限于展示这位锡耶纳文人周围的形象世界，他能够敏锐地阅读并将其转化为文字，而是通过丰富的文献附录、照片、手稿、信件和杂志，提出了一个展览路线，试图重构他的人生经历，虽然短暂，但却蕴含着丰富的贡献和令人感兴趣的理由。他的一生虽然短暂，但贡献良多，值得人们去了解。
本文作者 : Jacopo Suggi
Nato a Livorno nel 1989, dopo gli studi in storia dell'arte prima a Pisa e poi a Bologna ho avuto svariate esperienze in musei e mostre, dall'arte contemporanea alle grandi tele di Fattori, passando per le stampe giapponesi e toccando fossili e minerali, cercando sempre la maniera migliore di comunicare il nostro straordinario patrimonio. Cresciuto giornalisticamente dentro Finestre sull'Arte, nel 2025 ha vinto il Premio Margutta54 come miglior giornalista d'arte under 40 in Italia.免责声明：本篇意大利语原文的中文翻译由自动工具生成。 我们承诺会对所有文章进行审核，但无法保证完全避免因软件造成的翻译误差。 您可以点击 ITA 按钮查看原文。如发现任何错误，请联系我们。
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