转动画布巴萨诺-德尔-格拉帕（Bassano del Grappa）展出了...作品背面

当我们走进博物馆的大厅时，通常会看到一系列挂起来的画作，供人欣赏。然而，我们绝不会想到，我们还会看到这些作品的背面。这也正是 "Abscondita "展览乍看之下的原因。揭开艺术品的秘密》展览让人不禁有些瞠目结舌。该展览将于 11 月 5 日在巴萨诺-德尔格拉帕市立博物馆举行，展出的作品都是从背后......看到的。事实上，画廊和储藏室中的作品都经过了耐心的翻阅和分析，揭示了与这座城市的艺术家和收藏家有关的轶事和故事，以及部分已经解开但仍有疑问的谜团。在这些作品的背后，我们发现了一个真实的世界。

这种展览项目是史无前例的：以前从未有过只展出 “复制品 ”的展览。事实上，展览背后的理念并非全新，它起源于遥远的 17 世纪。早在 1670 年至 1675 年间，安特卫普画家Cornelius Norbertus Gijsbrechts（安特卫普，约 1630 年至 1675 年后）就用油画创作了一幅画，现在收藏在哥本哈根国家博物馆，画中只展示了一幅画的背面。画家细致入微地再现了画布背面的编织：支撑物、钉子、库存卡，在艺术史上第一次如此关注以前不被重视的东西。因此，艺术不再仅仅是场景或主题的再现，而是一种思考自身及其隐藏结构的媒介。现在，巴萨诺展览中展出了吉斯布里赫茨这幅画的高分辨率复制品，正是为了突出导致这一想法的先例。 Abscondita》的目的与这幅 17 世纪的画作如出一辙：作品是一个主题的见证，其背面则成为支撑物、对象及其历史的见证。正如博物馆馆长兼展览策展人基娅拉-卡萨林（Chiara Casarin）所说：“越过可见的界限，越过官方允许的界限，越过画布或画板，我们就进入了一个几乎仍然完全模糊的世界。如果说前面是发明，那么后面则是一个库存的世界”。

Cornelius Norbertus Gijsbrechts，Trompe l’oeil。有框绘画的背面》（1670-1675 年；布面油画，66.4 x 87 厘米；哥本哈根，哥本哈根国家博物馆）。展览的特色是复制

所选作品约有 100 件，时间跨度从中世纪晚期到 20 世纪，其中包括铁波罗、卡诺瓦、哈耶兹、恰尔迪和西罗尼等艺术家的作品。这些作品展示了未知的和迄今为止被忽视的世界，吸引观察者在不 “忍受 ”绘画构图规则的情况下参与其中。这些复制品激发了我们的好奇心和求知欲，否则只有学者和业内人士才有资格欣赏。

作品背面的重要信息丰富得令人印象深刻。目录卡和展览卡再现了作品的历史和动向。不同颜色的代码、数字和缩写追溯了作品如何成为博物馆藏品的一部分、参与拍卖的情况、拥有和捐赠作品的城市家庭。作品的归属、否认、再归属；艺术家的名字被写下、划掉、改写，再加上几处更正，显示了每件作品背后的不断研究。作品背后可能还有说明、报刊文章和献词，例如弗朗切斯科 - 特里维利尼（Francesco Trivellini，1660-1738 年，巴萨诺-德尔格拉巴）的作品《La Beata Giovanna Maria Bonomo》背面的十四行诗就是献给玛丽亚-博诺莫的。

在作品的背面经常可以看到签名，如《弗朗切斯科-罗贝蒂伯爵肖像》上就有作者弗朗切斯科-海耶兹（1791 年出生于威尼斯，1882 年出生于米兰）的签名。有时，这些签名也会带来混乱和神秘。例如，一幅《Salvator Mundi》的背面印有 "Leonardo da Vinci pinxit "的字样，但这幅画的作者却是一位 15 世纪的无名艺术家，而这位艺术家当时已经知道了莱昂纳多的天才。例如，Pietro Roversi（法恩扎，1908 年 - 巴萨诺德尔格拉巴，1992 年）的Ritratto di vecchio（《老人肖像》）背面有一幅有趣的倒立十字架画。同时展出的还有安东尼奥-卡诺瓦（Antonio Canova，1757 年出生于波萨尼奥，1822 年出生于罗马）的两幅单色画，画的背面是人物，一幅是五位女性舞者，另一幅是正在加冕的男性人物；这些主题与大师其他研究的图形和图像特征相呼应，当然可以成为正面的主角。马里奥-西罗尼（Mario Sironi，1885 年出生于萨萨里，1961 年出生于米兰）的素描作品也值得关注，这些作品是 2011 年巴萨诺博物馆馆藏作品的一部分。博物馆收藏的许多画作都是双面绘制、钉钉子和上色的，尤其展现了艺术家过去二十年的创作成果。

Francesco Trivellini，《La beata Giovanna Maria Bonomo》，背面（18 世纪；78 x 69 厘米；巴萨诺-德尔-格拉帕，市政博物馆）

Francesco Hayez，《Francesco Roberti 伯爵肖像》，背面（1819 年；56 x 48 厘米；巴萨诺德尔格拉帕，Musei Civici 博物馆）

Ignoto lombardo，《Salvator Mundi》，背面（15 世纪；53 x 40 厘米；Bassano del Grappa，Musei Civici）

Pietro Roversi，《老人肖像》，背面（1936 年；92 x 75 厘米；巴萨诺德尔格拉帕，Musei Civici 博物馆）

安东尼奥-卡诺瓦，《将奥拉西奥-尼尔森的尸体运到地面》，背面（约 1805 年；88 x 172 厘米；巴萨诺德尔格拉帕，Musei Civici 博物馆）

通过这次展览，作品的迷人历史被揭示出来，变得触手可及，让参观者感觉自己是博物馆秘密的守护者。"伊塔洛-卡尔维诺（Italo Calvino）在《方形》（La squadratura）一书中写道：“只要把一块光秃秃的画布放在墙脚，稍稍倾斜，然后驻足观看，就能意识到我们是多么忘恩负义，我们的眼睛只盯着被承载的东西--画作，而不是画作所要承载的东西：画布、画框、支撑它们的墙壁以及墙壁所依托的地面”。

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