卡拉拉艺术学院举办的关于 17 世纪贝尔加莫和那不勒斯艺术关系的展览

卡拉拉艺术学院将于 2024 年 4 月 23 日至 9 月 1 日举办 "贝加莫的那不勒斯 “展。Uno sguardo sul ’600 nella collezione De Vito e in città ”展览讲述了贝加莫与17 世纪那不勒斯绘画之间非同寻常的联系。展览由Elena Fumagalli和Nadia Bastogi 共同策划，涉及伦巴第城市的一个不同寻常的主题，即与 17 世纪那不勒斯绘画之间的关系。1682 年，卢卡-乔尔达诺的巨幅《红海通道》正是通过这些途径运抵贝加莫，用于装饰圣玛丽亚-马焦雷大教堂的后墙。在将近一年的时间里，他还为大教堂绘制了主祭坛画，并为周边地区的一些教堂绘制了其他画作。

为了向参观者展示那不勒斯十七世纪的风貌，卡拉拉美术馆与朱塞佩和玛格丽特-德维托基金会（ 佛罗伦萨，瓦利亚）建立了合作关系。该基金会由Giancarlo Lo Schiavo担任主席，由Nadia Bastogi 负责管理，借出了其收藏的二十多幅绘画作品，展示了那不勒斯从Battistello Caracciolo（1578-1635 年）和Jusepe de Ribera（1591-1652 年）到Massimo Stanzione（约 1585-1656 年）和Bernardo Cavallino（1616-1656 年）再到Mattia Preti（1613-1699 年）的绘画发展历程。卢卡-焦尔达诺在展览的第一部分和第二部分之间起着承上启下的作用：在第二部分中，有四幅油画（佩德伦戈、圣埃瓦西奥教堂）见证了画家的里贝雷斯式阶段，还有一幅未发表的卡拉拉美术学院藏品中的年轻作品。

行程从巴蒂斯特洛-卡拉乔洛、尤塞佩-德-里贝拉、马西莫-斯坦奇奥内和《牧羊人公告》大师的作品开始，这些作品 既有卡拉瓦乔式的自然主义，又有更柔和、更物质化的表达。特别值得关注的是由匿名大师创作的描绘哲学家和智者的男性半身像，这些作品与里贝拉的《圣安东尼 》进行了对话，探讨了尘世的虚荣和生命的短暂等主题。 保罗-菲诺格里奥（Paolo Finoglio）、安东尼奥-德-贝利斯（Antonio De Bellis）、贝尔纳多-卡瓦利诺（Bernardo Cavallino）和安德烈亚-瓦卡罗（Andrea Vaccaro）的作品在形式和绘画上都更加精致典雅。女圣徒和圣经女主角的半身像，以其珍贵的服饰、宽大的帷幔和戏剧性的姿势，成为当时那不勒斯收藏家们喜爱的题材，也深受朱塞佩-德维托（Giuseppe De Vito）的喜爱。

马蒂亚-普雷蒂（Mattia Preti）和卢卡-乔尔达诺（Luca Giordano）各有一幅 20 世纪 50 年代的作品和一幅 20 世纪 70 年代的作品，突出了他们在艺术道路上的差异。正如预期的那样，乔尔达诺本人是通往展览第二部分的桥梁，第二部分专门介绍那不勒斯人在贝尔加莫地区的活动。整整一个展厅都是为他而设，展出了佩德连戈早期的四幅油画，描绘的是殉难场景，只有专家才知道，这也是第一次在博物馆向公众展出，同时展出的还有卡拉拉学院此前从未展出过的《荆棘加冕》。这四幅首次公开展出的画作通常保存在佩德伦戈的圣埃瓦希奥教堂，是 "那不勒斯与贝加莫"展览的亮点之一。这不仅是因为能在通常难以进入的教堂天顶外欣赏这些作品的独特性，还因为卢卡-乔尔达诺卓越的绘画品质，尽管他仍处于艺术生涯的早期阶段，但在这里却达到了他的巅峰之一。约创作于 1660-1665 年的《圣保罗的投石》、《圣巴多罗买的殉难》、《圣安德鲁的 殉难》和《圣彼得的殉难》都是极具震撼力的画作，深色调和强烈的明暗对比使艺术家更接近于尤塞佩-德-里贝拉（Jusepe de Ribera）的风格。在《佩德雷戈》之前，还有上述《荆棘加冕》，这也是乔尔达诺的早期作品，是卡拉拉学院的藏品之一。经过修复和研究，这幅画最近被确定为卢卡-乔尔达诺的作品，年代为 1656-1660 年。这幅画的特点是源自威尼斯传统的光线和色彩效果，在图标的选择上也体现了北欧图形艺术的影响，例如画中的人物吐出舌头嘲笑基督。

乔尔达诺的巨幅油画描绘了以色列人渡过红海和感恩的场景，这幅画是为贝尔加马斯式的圣玛丽亚-马焦雷大教堂而作，1682 年通过威尼斯运往贝尔加莫。这位那不勒斯大师本应完成贝尔加莫教堂中殿的装饰，但经过十年的拖延，他最终前往西班牙。在威尼斯商人西蒙尼-乔加利（Simone Giogalli）近二十年的斡旋下，乔尔达诺的学生尼古拉-马林科尼科（Nicola Malinconico）于 1693 年来到贝加莫。行程的最后一个展厅专门介绍他，通过在贝加莫教堂中发现的作品以及从布雷拉收藏馆和那不勒斯加埃塔诺-费朗吉里博物馆借来的作品，展示了他在该地区的活动。

目录由Skira 出版。

如需了解更多信息，请访问卡拉拉学院官方网站。

声明

"那不勒斯和贝尔加莫有什么共同之处？乍一看，并没有什么。卡拉拉学院院长玛蒂娜-巴尼奥利（Martina Bagnoli）解释说：“然而，在 17 世纪末，贝加莫却在那不勒斯寻找最优秀的艺术家来装饰这座城市最神圣的地方。”这次展览勾勒出一段鲜有研究的雕像文化的轮廓，让评论家和公众注意到见证两座城市之间富有成果的交流的新归属和新文献。从这个意义上说，这次展览也是一次修复作品的绝佳机会，因为对散落在各地的作品进行了多次修复，以提高其可辨识性和保存状况。这是本次展览的一个非常重要的方面，因为它表明展览不仅植根于其藏品，而且植根于当地的文化遗产，并展示了博物馆如何成为一个研究和发展的场所"。

“展览 ”策展人Elena Fumagalli 说，"建议对 17 世纪那不勒斯画派进行研究，借此机会重写那不勒斯和贝尔加莫之间鲜为人知的历史艺术关系篇章。为了对这一时期有一个全面的了解，贝加莫及其省内的一系列绘画作品与德维托基金会慷慨借出的 22 件作品一起展出。

"那不勒斯在贝加莫"，贝加莫市长兼卡拉拉艺术学院基金会主席乔治-戈里（Giorgio Gori）说， “卡拉拉艺术学院面临着双重挑战：一是揭示意大利艺术史上一段珍贵但鲜为人知的历史--我们的领土与 17 世纪下半叶那不勒斯画派艺术家的邂逅；二是陪伴公众走过一条完全不可预测且充满惊喜的道路。因此，此次展览成功地忠实于展览传统，即始终寻求与当地或其永久收藏的联系，在这种情况下，由于重要作品分散在首都和该省的各个城镇，同时讲述了一个全新的、令人振奋的艺术故事。因此，该项目充分体现了卡拉拉艺术学院今天的面貌：一个能够让参观者激动不已，有时甚至让他们大吃一惊，并始终坚持其众多机构目标的机构”。

“玛蒂娜-巴尼奥利为卡拉拉美术馆的管理指明了新的方向，”贝尔加莫市政府文化委员纳迪娅-吉萨尔贝蒂强调说，"从第一个展览方案开始，就值得赞赏，它开辟了一条鲜为人知的道路。贝尔加莫和那不勒斯之间的关系在以前关于 17 世纪的研究中几乎没有涉及，主要是卢卡-焦尔达诺（Luca Giordano）和他的学生尼古拉-马林科尼科（Nicola Malinconico）在圣玛丽亚-马焦雷（Santa Maria Maggiore）的存在，当然这是不寻常的。而最近开幕的展览则深入探讨了这段尚未被发现的历史，在收藏、商业关系、新的归属、修复和特殊借用之间开辟了新的知识途径。卡拉拉博物馆的传统，也是最好的博物馆的传统，就是能够研究、重新发现并永远不忽视保存在藏品中的遗产。卢卡-乔尔达诺（Luca Giordano）的画作在目录中被认为属于某个学校或学生，这再次丰富了那不勒斯艺术家的画作目录。对当地遗产的研究和保护也是博物馆的基因之一，为了尽可能广泛地证明那不勒斯人在我们领土上的存在，博物馆已经扩展到全省，成功地借出了非同寻常的佩德雷戈（Pedrengo）画作，现在可以在画廊的房间里近距离欣赏到这些画作，否则在教堂的天顶是不可能看到这些画作的。这是一次了解 17 世纪那不勒斯的机会，也是一次了解贝加莫保留了多少那不勒斯之美的机会。

卡拉拉艺术学院举办的关于 17 世纪贝尔加莫和那不勒斯艺术关系的展览

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