维托里亚诺（Vittoriano）纪念罗马女神的展览和修复工作结束时的祖国祭坛楣饰

继 Bronzo&Oro 之后，VIVE - Vittoriano 和威尼斯宫推出了第二个重点展览：La Dea Roma e l’Altare della Patria 展览。该展览旨在庆祝伦巴第雕塑家安杰洛 -扎内利（San Felice di Scovolo，布雷西亚，1879 年 - 罗马，1942 年）创作的祖国祭坛楣板 修复工作的结束。

祖国祭坛已严重破损：直接暴露在威尼斯广场的天气和污染中以及特殊的恒温恒湿条件破坏了波提契诺大理石的坚固性，表面覆盖了一层厚厚的黑色沉淀物。因此，在 2023 年 3 月至 10 月期间，由 VIVE - Vittoriano 和威尼斯宫主任伊迪丝-加布里埃利（Edith Gabrielli）指导、苏珊娜-萨尔马提（Susanna Sarmati）实施的一项干预措施旨在 “重新整合图像”，恢复整体的正确视觉平衡，从而达到完全可读性。楣板的质量，包括对罗马女神的多材质选择，如今都可以细细品味：壁龛 背景马赛克的金色和 带翼胜利 女神像及长矛的银色都清晰可见。楣板由与维托里阿诺相同的材料（即波提契诺大理石）制成，实际上是在一个以金色马赛克为背景的楣板上：罗马女神站在这里，一手拿着银制的胜利女神像，另一只手拿着同样由银制成的长矛。在罗马女神的两侧有两个浮雕，设计成游行队伍的样子。朝向马塞卢斯剧院的浮雕上描绘的是 "L’Amor Patrio che pugna e vince"（战斗并取得胜利的父爱），而朝向帝国大道的浮雕上描绘的是 "Work that builds and fertilises"（ 建设和施肥）。

无名战士墓也参与了修复工作：大理石的清洁、青铜王冠的处理以及永恒火焰的烛台都赋予了它新的尊严。整个修复活动每周都有视频和照片记录，可在 VIVE 网页上查看。

第二项工作由伊迪丝-加布里埃利（Edith Gabrielli）指导，卢卡-潘通（Luca Pantone）在 2023 年 6 月至 10 月期间完成，涉及 44 个石膏模型--草图和模型--它们是维托里亚诺 Gipsoteca 的一部分，由 Soprintendenza speciale Archeologia Belle Arti e Paesaggio 慷慨提供，在展览期间可以首次欣赏到。这 44 件石膏像基本分为 三类。第一类是扎内利本人 为《祖国的阿尔塔勒》所做的 草图和模型：其中一个是 1908 年比赛的草图，其他是三个侧面浮雕和罗马女神的模型，即在获胜后为获得皇家委员会批准将其转化为大理石而制作的作品版本。第二类是扎内利之外的其他艺术家在 1908 年竞赛之前或为竞赛绘制的爱国者广场草图：最早的草图出自阿道夫-科扎（Adolfo Cozza）之手，他在 朱塞佩-萨科尼（Giuseppe Sacconi）去世后的 1905 至 1906 年间绘制了草图，以确定建筑师对这一主题的想法；随后是埃托雷-希梅内斯（Ettore Ximenes）向 1908 年竞赛提交的两幅草图。最后，第三组汇集了扎内利的其他作品，从 1903 年参加国家艺术养老金的测试到 1908 年为同一养老金撰写的最终论文，以及 20 世纪 20 年代和 30 年代之交制作的托伦蒂诺战争纪念碑模型。从整体上看，这些石膏模型是珍贵的知识工具，因为通过这些作品的核心，我们可以走进扎内利的工作室，触摸他为完成楣板最终版本而付出的创作艰辛，还可以重建他从起步到完全成熟的艺术道路。在这里，修复工作的主要目的也是为了确保石膏模型的保存，因为在某些情况下，石膏模型岌岌可危。大多数雕塑的支撑结构都很脆弱，而且或多或少都有一些碎片脱落：通过研究碎片之间的关系，完成了加固、重组和粘合工作。同时，这些作品，尤其是由多个元素组成的作品，恢复了可读性和完整的视觉平衡。在维罗纳大学讲师瓦莱里奥-特拉罗利（Valerio Terraroli）的研究工作支持下，维罗纳艺术馆馆长伊迪丝-加布里埃利（Edith Gabrielli）构思并实施了一项广泛的保护和增值项目，总投资约 100 万欧元。在维罗纳大学讲师兼展览策展人 Valerio Terraroli 和一个学者团队的研究工作的支持下，目的是重新发现安杰洛-扎内利的形象和作品，并与公众分享意大利的一个象征性地点，如祖国的阿尔塔勒。对于新的文献调查，VIVE 与中央国家档案馆之间的谅解备忘录发挥了重要作用。

本次展览的主要目的是重新评价安杰洛-扎内利（Angelo Zanelli）的形象，这位艺术家因创作了祖国祭坛的楣板而不仅在国内，而且在国际上都享有盛誉，但在他去世后，他的形象却被人们遗忘了。"伊迪丝-加布里埃利解释说：“长期以来，不仅是扎内利，所有在维托里亚诺工作的雕塑家都是缺乏批判性理解的受害者。”展览有助于改变事物的意义：它帮助参观者，为什么不呢？- 也帮助学者更好地了解他们。因此，我们可以说，伟大的爱国者祭坛楣板最终回到了公众和评论家的视野中。

罗马女神和祖国祭坛。因此，《安杰洛-扎内利和意大利统一象征的发明》一书打算讲述这位伦巴第艺术家的整个职业生涯，从他的起步到他进入圣卢卡学院的国家艺术养老金。1903 年进入圣卢卡艺术学院（Accademia di San Luca）的国家艺术养老金，直至 20 世纪 20 年代和 30 年代的著名委托，突出强调了风格的变化，从写实主义到受维也纳分离主义模式启发的象征主义选择，再到 20 世纪 20 年代早期的新米开朗基罗主义和 30 年代的新艺术主义。

"在不朽的楣饰中，扎内利做出了强烈的风格选择，因为瓦莱里奥-特拉罗利解释说：“在不朽的楣饰中，扎内利做出了强烈的风格选择，因为他超越了莱昂纳多-比斯托尔菲（Leonardo Bistolfi）提出的蛇形和包卷的线条，选择了一种泰坦尼克式的人物造型”，“例如倚靠在一对拖犁的牛背上的不朽女性形象、左翼的女性纪念碑以 ”劳动 “为主题，”劳动 “能使人充满活力和肥沃，右翼的宫殿则从后面展示了 ”Amor Patrio “凯旋四驱车的咬合，”Amor Patrio “是战斗和胜利的象征。trović。从面孔、炯炯有神的双眼、干净利落的轮廓线条，以及人物、马匹和凯旋号重叠剪影的优美线条中，我们可以清晰地感受到这位雕塑家从分离派新海伦主义出发，最终达到具有装饰艺术风格的宏伟造型所完成的蜕变”。

除了追溯安杰洛-扎内利的整个职业生涯外，展览还旨在讲述 " 祖国的阿尔塔雷 "的整个故事，将文献研究成果与修复工作的新发现相互参照。这个故事包括 1908 年的竞赛、1911 年维托里亚诺酒店落成典礼上的全民公决（扎内利最终获胜）、楣饰的各个实施阶段、1921 年无名战士墓的加入以及 1925 年罗马女神雕像的安放。

此次展出的作品共有57 件，其中包括从维托里亚诺吉普索特卡（Gipsoteca del Vittoriano）借来的44 件已编目和修复的作品。从意大利博物馆机构和收藏家，特别是从布雷西亚博物馆基金会（Fondazione Brescia Musei）借来的重要资料，该基金会从 1985 年和 2005 年的两笔不同遗赠中保存了大量与扎内利及其妻子和朋友有关的文献和艺术资料。根据今年签署的谅解备忘录，基金会借出了大量作品，包括素描、草图和成品，其中包括 1925 年银版《 罗马女神》。

展览还配有通俗易懂的文字说明，在展览的最后还设立了一个身临其境的现实展室：通过数字技术，公众有机会进入 1911 年维托里亚诺的落成典礼和扎内利修复的楣板本身，通过毛罗-马格里亚尼（Mauro Magliani）的摄影作品，获得一种特殊的体验。

与展览同时展出的还有《La Dea Roma e l’Altare della Patria》一书。安杰洛-扎内利和意大利单元模拟的发明》一书由斯基拉出版社出版，瓦莱里奥-特拉罗利（Valerio Terraroli）编辑，Gennaro Sangiuliano、Edith Gabrielli、Francesca Bazoli 和 Stefano Karadjov 作序，Dario Donetti、Edith Gabrielli、Luca Pantone、Sergio Onger、Susanna Sarmati、Valerio Terraroli 和 Michela Valotti 撰文，Francesca Bottura 和 Edoardo lo Cicero 制作卡片和仪器。

开放时间每天上午 9:30 至下午 7:30。免费入场。

维托里亚诺（Vittoriano）纪念罗马女神的展览和修复工作结束时的祖国祭坛楣饰

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