1877 年，年轻的意大利王国议会决定对国家统一十六年后的农业经济现状进行调查：调查委员会收集的文件是十九世纪八十年代意大利农业部门最详细的缩影。阅读这些以官方文件特有的中性和无菌语调起草的文件，可以了解到农民家庭子女的命运：他们被送进幼儿园，直到 “因年龄小不适合工作 ”为止，一旦到了下地干活的年龄，他们就会跟随父母开始投身于土地行业。儿童在六岁时就开始帮助父亲和母亲干活的情况并不少见：在上述调查报告中，在关于卡塔尼亚省的报告中，我们看到 “不富裕阶层雇用六岁前的儿童从事一些家务或乡村工作”，这也是由于在农村地区，学校和教育被认为是无用的。
大工业城市郊区的情况也好不到哪里去，在那里，不富裕阶层的孩子，特别是那些收入不足以满足所有家庭成员需要的家庭的孩子，会被立即送到工厂工作。1844 年，第六次意大利科学家会议于 9 月 12 日至 27 日在米兰举行：这次会议是当时意大利科学界最重要的会议，每年在半岛（当时政治上仍处于分裂状态）的不同城市举行，其目的是满足当时意大利科学界的一个特殊需要，即对照 19 世纪头几十年世界科技界所经历的令人印象深刻的飞速发展来衡量自己，从而讨论进步必然带来的最紧迫的问题。第六次会议提出的问题包括童工问题。在会议记录中，有一份关于意大利工厂中儿童工作的报告，其中有一段话非常重要：“正如你们所知，50 年来，在现代工业的无节制劳动（这种劳动完全以个人竞争为基础）肆虐的国家中，儿童开始被视为一种更经济的生产手段：机器可以轻松完成以前需要男性肌肉付出巨大努力的工作；不需要忍耐和自我牺牲的工作，或者最多是灵巧的工作。妇女和天真活泼的孩子们发现自己比辛勤工作的男人们更适合从事这项工作。众所周知，当时存在着一些弊端，这些弊端给人类带来痛苦，给国家带来危险，给工业本身带来危害。10 岁、8 岁甚至 5 岁的孩子，被关在阴森恐怖的车间里 13 个小时，有时甚至 15 个小时，被捆绑着不停地工作，当天性使然无法再继续工作时，又被殴打，被迫活动和放哨；男女混杂在一起，无人监管，在公共街道上长时间行走；疲惫不堪，睡眠中断；四肢疼痛、受损和衰弱；过早衰老：而这些工作的代价就是堕落和腐败，即使是可怜的人也会感到厌恶和不屑”。
三十年后，情况没有丝毫改变。1876 年，当时的部级官员（后来的副部长，也是财政部长）维托里奥-埃莱纳（Saluzzo，1844 - 1892 年）编制了一份工业统计数据，根据这份数据，1870 年，仅在意大利 纺织部门的工厂中，就有多达 90 083 名儿童，占该部门总劳动力的 23% 以上。尽管儿童的工资只有成人的三分之一，但他们仍然需要超时工作（每天工作时间远远超过 12 小时）、上夜班、在不健康的条件下工作，而且还是文盲（根据王国官方人口普查，1881 年，6 岁以上不识字的男性占总人数的 62%）。然而，儿童的表现被认为是非常重要的，这不仅是因为他们的成本比成年人低（想想看，机器往往不需要做需要很大力气的动作），还因为他们能够完成老年人无法完成的操作：例如，在纺织业，年轻工人的手较小，更能胜任某些纱线操作。因此，工业、工厂和制造业普遍雇用未成年人。
然而，并没有多少知识分子对这一问题有敏感认识：例如，在文学作品中，我们可以列举乔瓦尼-韦尔加（Giovanni Verga）和路易吉-皮兰德娄（Luigi Pirandello）的例子，他们都是西西里人，因此来自一个剥削童工现象很难根除的地区。问题的关键在于，按照当时的观念，儿童在田间或作坊里工作并不奇怪：因此，童工主题并不是当时最相关的主题之一，但还是有几位艺术家涉及了这一主题，其中一些人怀有强烈的社会谴责意图，另一些人则只是出于忠实描述社区日常生活的愿望。虽然没有大型展览涉及 19 世纪至 20 世纪意大利童工问题，但最近在卡拉拉 库奇亚里宫（Palazzo Cucchiari）举办的展览 "工作的颜色和形式"（Colori e forme del lavoro）从更广阔的视角探讨了工作这一主题，而且没有专门针对儿童和青少年工作的部分，但它为我们探索这一问题的某些方面提供了初步的途径。
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| 库奇亚里宫卡拉拉工作的颜色和形式展览厅 |
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| 库奇亚里宫卡拉拉作品展的一个展厅 |
在卡拉拉展览中，最能体现工作场所儿童状况的作品是西里洛-马尼卡尔迪（Cirillo Manicardi，1856-1925 年，雷焦艾米利亚）的作品《收费站里》（Nel casello）。这是当时在帕尔马和雷焦平原的奶制品加工厂（在该地区，奶制品加工厂也被称为 “caselli”，因此这幅画也被命名为 “caselli”）中常见的场景：一个孩子站在铜锅边，正在搅拌用来制作帕尔马干酪的牛奶（这项工作如今已由机器完成）。他个子矮小，够不到大锅的边缘，因此需要用一个帕尔马干酪轮作为台阶。展览 "工作的色彩与形式"的策展人Ettore Spalletti 强调说，“这幅画采用了松散、自信的笔触，仍然没有回避对细微差别和明暗关系的追求，但却表明马尼卡尔迪开始逐渐向叙事真实主义过渡，其具体意图是赋予微小的日常生活的各个方面和瞬间以尊严和声音”。马尼卡尔迪是 19 世纪末对卑微者的日常生活现实最为敏感的画家之一，他的艺术作品中充斥着各种社会事例，儿童成为主角这一事实就是其中的一个征兆。另一方面，阿道夫-托马西（Adolfo Tommasi，1851 年生于里窝那，1933 年生于佛罗伦萨）最近被重新发现的杰作《A far rena》等作品则更具叙事性和田园风情，带有强烈的印象派色彩。尤其精彩的是卡勒博特式的剪裁，将观察者带到了两位主人公的船上：两位采沙工（renaioli），他们正驾驶着他们的becolino（一种特殊的平底船，非常适合在浅水区航行）在阿诺河上犁地，收集准备用于建筑的沙土。两个renaioli中的一个是个小男孩，托马西抓住了他休息的片刻：renaiolo是托斯卡纳靠近阿尔诺河的内陆地区典型的艰苦工作，家族中的所有成员通常都投身其中，代代相传。
阿尔多-卡尔皮（Aldo Carpi，米兰，1886-1973 年）的早期杰作《动人的三联画》（Poverty，1915 年）的中心画面（《贫穷》）的主人公正是一个带着孩子的乞丐。斯帕莱蒂强调，在这幅画中，“社会现实主义[......]似乎在一幅充满空气和忧虑的画作中重新巩固了自己的地位，甚至在形式上被战争、饥饿和死亡等黑暗的预感所破坏，仿佛要让画面适应一个黑白分明的世界”。1877 年的农业调查也强调了贫困问题，它迫使许多家庭靠施舍为生：特别是在几乎整个意大利中部第勒尼安海的农村，人们读到，“到处都是半裸的儿童，他们围着游人向他们索要施舍”，而在罗马周围，“在冬春季节，特别是田间劳作不那么热火朝天或暂停的时候”，城市周围 “到处都是移居到农村乞讨的妇女和儿童，人数非常多”。
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| Cirillo Manicardi，《Nel casello》（19 世纪晚期；布面油画，30 x 20 厘米；雷焦艾米利亚，Musei Civici） |
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| 阿尔多-卡尔皮，三联画。有工厂的风景》（1913 年；油画，17 x 25.5 厘米），《贫穷》（1915 年；油画，21 x 14 厘米），《乡村》（1919 年；油画，17 x 25.5 厘米）。米兰，达芬奇国家科技博物馆 |
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| 阿道夫-托马西，《A far rena》（1882 年；布面油画，92 x 55 厘米；里窝那，戈尔多尼艺术馆） |
年轻工人在零售业的就业率也很高，他们经常出现在城市和乡村的集市上，出售农产品。朱塞佩-莫里奇（Giuseppe Moricci）的作品《老集市》（佛罗伦萨，1806 - 1879年）描绘了一个不复存在的佛罗伦萨的横截面，在出售手推车和奶酪的小贩、运送货物的车夫和拎着购物袋的妇女中间，有两个儿童小贩在前景徘徊，向路人兜售商品。很明显，这些受雇于街头小贩的儿童卖的都是小巧易携带的物品：水果、蔬菜、报纸和生活用品。这种现象非常普遍，儿童本身就是市场的对象（他们被卖给企业主，签订合同，企业主将他们送到城市的各个角落进行销售或玩耍），以至于 1868 年，伟大的作家伊吉诺-乌戈-塔切蒂（Igino Ugo Tarchetti，圣萨尔瓦多-蒙费拉托，1839 年 - 米兰，1869 年）在《Emporio pittoresco》杂志上发表了一篇文章，慷慨激昂地指责道：“在意大利，有一个儿童市场；很少有人知道这一点，如果他们从我们的报纸上了解到这一点，一定会大吃一惊。这就是交易的开始和延续，它以人性最有趣的形式--童年为基础！在意大利南部，在一个比其他省份更富裕的省份--巴西利卡塔省，很大一部分居民以音乐和流浪为生。意大利议会也不得不在 1873 年通过一项法律来遏制这一问题：在 ”禁止雇用男女儿童从事流浪职业 "的标题下，通过了一些措施来防止年龄很小的儿童从事一系列活动（推销员、音乐家、歌手、杂技演员、算命先生、乞丐）。
然而，正如当时的编年史和艺术作品所证明的那样，如果几年后，文森佐-杰米托（Vincenzo Gemito，那不勒斯，1852 - 1929 年）和卡洛-丰塔纳（Carlo Fontana，卡拉拉，1865 - 萨尔扎纳，1956 年）这两位伟大的艺术家能够尝试创作两尊铜像，描绘尽可能多的水贩，即在城市街道上向路人提供水杯的年轻人，那么这项法律一定不会非常有效。这两件作品（杰米托的 1881 年作品和丰塔纳的 1896 年作品）都没有任何谴责的意图：水贩，尤其是在南部地区，是一种习以为常的存在，杰米托和丰塔纳的两件雕塑作品以不同的方式解决了这一问题。斯帕莱蒂（Spalletti）指出，杰米托 “将水贩塑造成一个非常受欢迎的形象[......]。方塔纳 ”在裸体孩童的古典韵味中宣泄出一种狂野的理想主义，因此他对学术的厌恶，对材料的热爱和对自然光的本能运用，使形式和形象具有挽歌式的冲动，而不是感伤的折磨：这幅雕塑作品隐约带有印象派的色彩，但其真实主义的重音继续在古典宁静的场景和人物的动态结构之间摇摆"。
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| 朱塞佩-莫里奇，《佛罗伦萨老市场》（1860 年；布面油画，84 x 74 厘米；佛罗伦萨，乌菲齐美术馆） |
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| 文森佐-杰米托，《水人》（1881 年；青铜，55 x 19 x 26 厘米；米兰，达芬奇国家科技博物馆） |
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| 卡洛-方塔纳，《水人》（1896 年；青铜，49 x 23 x 23 厘米；萨尔扎纳，方塔纳家族收藏） |
要想找到更多带有强烈社会色彩的作品，就必须离开库奇亚里宫，去研究这一时期的其他作品。这些作品强烈反对工业社会中工作造成的异化，也反对童工对儿童造成的伤害，他们的童年被粗暴地夺走（往往还毁掉了他们的生活）：普利尼奥-诺梅利尼（1866 年出生于莱霍恩，1943 年出生于佛罗伦萨）在其最著名的代表作之一，也是其职业生涯中最具政治性和责任感的阶段中最重要的一幅画作《劳动的戴安娜》（1893 年）中表现了这一主题。在这幅画中，我们可以在一篇由马蒂亚-帕蒂（Mattia Patti）、埃齐奥-布泽戈里（Ezio Buzzegoli）、拉法埃拉-方塔纳（Raffaella Fontana）和马可-拉法埃利（Marco Raffaelli）共同署名的文章中读到：“诺梅里尼的作品展示了强烈的现代性视角，描绘了一大群各式各样的工人在清晨向建筑工地的入口出发，他们排成无序的队伍，几乎挤在一起，号召工人们开始工作。前景中的人物给我们留下了特别深刻的印象：一个男人目不转睛地盯着前方，而一个孩子则带着明显的忧虑神情。在这里，诺梅里尼 ”用坚定的声音“，”毫不夸张地 “指出了 ”未成年人和老年人参与生产系统的问题：事实上，在孩子的身影前，我们几乎可以看到一个驼背的老人，他留着胡须，头发花白，手里拿着一把铁锹，从画布的右侧边缘缓缓进入画面"。
诺梅里尼对儿童的迷离凝视也出现在小工人的肖像画中，例如埃米利奥-隆戈尼（Emilio Longoni，1859 年出生于巴拉西纳，1932 年出生于米兰）温柔的《Venditrice di frutta》和乔瓦尼-索托科尔诺拉（Giovanni Sottocornola，1855 年出生于米兰，1917 年出生于米兰）的《Frutera》：索托科尔诺拉的作品并没有丑化童工的意图，只是想真实地描绘一个年轻水果商的形象，她因长时间向买主出售商品而疲惫不堪，这也是索托科尔诺拉最喜欢的题材之一（不过，在他更成熟的作品中，也会更明确地描绘工人的状况）。朗戈尼的作品 “丝毫不辜负当时围绕童工而盛行的’漂亮’轶事”（吉奥凡娜-吉内克斯 Giovanna Ginex）：朗戈尼用一种与索托科尔诺拉相去甚远的稠密、物质性的笔触，对可怜、可爱的小女孩产生了共鸣，她可能只有五六岁，却被迫从事繁重、劳累的工作。
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| 普利尼奥-诺梅利尼，《劳动的戴安娜》（1893 年；布面油画，60 x 120 厘米；私人收藏） |
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| 乔瓦尼-索托科尔诺拉，La frutera（1884-1886 年；布面油画，78.5 x 48.5 厘米；米兰，意大利画廊，斯卡拉广场） |
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| Emilio Longoni，《Ona staderadaoLa venditrice di frutta》（1891 年；布面油画，154 x 91 厘米；托尔托纳，托尔托纳公共银行基金会 - Pinacoteca “Il Divisionismo”) |
尼科洛-坎尼奇（Niccolò Cannicci，佛罗伦萨，1846 - 1906 年）也描绘了工作中的女孩：其中一幅是库奇亚里宫展览中的 "纺纱工"，画中一个年轻女孩走在空地上，看着观察者，手里拿着纺锤。这是一项非常艰苦的工作，类似于在意大利北部水稻种植园里从事这项工作的蒙迪娜（mondine），坎尼奇（Cannicci）的画证明，她们也可以雇用女孩。
西德尼-桑尼诺（Sidney Sonnino）在 1876 年出版的《西西里探秘》第二卷中对西西里硫磺矿工的工作进行了精彩描述："即使在全部或部分采用机械方法将矿石开采到矿口的硫磺矿中，孩子们的工作也是将硫磺从挖掘巷道运送到竖井或水平巷道的对应点，以及将矿石从堆放在箱子里的地方运送到熔化矿石的熔炉。不过，在这些大矿井的许多坑道里，以及在西西里岛的所有其他硫磺矿井里，孩子们的工作是把装在麻袋或篮子里的矿石背在背上，从镐头工挖掘矿石的坑道运到露天为不同镐头工制作板条箱的地方，然后再装入熔炉。西西里画家奥诺弗里奥-托马塞利（Onofrio Tomaselli，1866-1956 年，巴盖利亚）为所谓的carusi（“孩子”，西西里东部的典型用语）的悲剧找到了生动的形象、I carusi》（《Carusi》），描绘了一些儿童在硫磺袋的重压下弯着腰离开矿井，在南方烈日下行走，其中一名儿童筋疲力尽，在干旱的地面上的树荫下休息。
南方的小矿工，北方的小工人：揭露意大利北方城市工业雇佣童工现实的作品并不多，但在米兰的菲利波-卡尔卡诺（Filippo Carcano，米兰，1840 - 1914 年）的Operai in riposo（《休息中的工人》）中，可以发现对这一问题的有趣描绘。
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| 尼科洛-坎尼奇，《纺纱工》（1885-1890 年；纸板油画，57 x 24 厘米；米兰，达芬奇国家科技博物馆） |
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| 尼科洛-坎尼奇，《河边的除草者》（1896 年；布面油画，151 x 280 厘米；佛罗伦萨，Ente Cassa di Risparmio di Firenze 收藏馆） |
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| 奥诺弗里奥-托马塞利，《卡鲁西亚人》（约 1905 年；布面油画，184 x 333.5 厘米；巴勒莫，现代艺术画廊） |
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| 菲利波-卡尔卡诺，《休息中的工人》（1886 年；布面油画；私人收藏） |
在很长一段时间里，儿童在很小的时候就开始工作。关注这一问题的示威活动并不多，但却十分激烈，敦促政府采取行动。例如，我们在萨维利亚诺工人互助和教育协会于 1880 年起草的一份文件中看到："看到这么多可怜的孩子，由于许多父母的贪婪和无知，以及各工厂实业家的贪婪，被迫在一天中的许多时间里不间断地从事最艰苦的工作，这实在让人感到心痛。真可怜！短短几年，他们就累得筋疲力尽、遍体鳞伤、精疲力竭，其中许多人不久就还清了死亡的债务。为了儿童的福利，为了艺术和工业的发展与繁荣，本协会衷心希望新法律能尽快得到批准并付诸实施。借此良机，本协会衷心希望天赐的政府不仅能管理和规定儿童的每日工作时间，也能管理和规定成人的每日工作时间、并扩大其监督范围，为此，对那些为了一点小事而让孩子遭受最严厉对待的父母，对那些殴打年轻学徒或当着他们的面使用无礼和不道德语言的店主或车间主任及其助手，逐步处以罚款或严厉惩罚。
然而，政策应对措施却杂乱无章，姗姗来迟。最早的法律之一可以追溯到 1866 年，但它仅仅规定了 9 岁的最低工作年限（采石场和矿山工作的最低年限提高到 10 岁，危险工作的最低年限提高到 15 岁）。然而，这项编号为 3657 的法律并不十分有效，尤其是因为没有关于在工作环境中雇用儿童人数的确切数字：因此开展了调查，由于调查取得了成果，1876 年采取了减少工作时间的措施，但直到 1902 年才通过第 242 号法律将最低工作年龄提高到 12 岁（采石场和矿山为 13 岁），该法律还规定 12 岁以下儿童的工作时间最长为 8 小时，15 岁以下儿童最长为 11 小时。1904 年，政治家们意识到，学校教育是打击童工现象的有力武器：因此，义务教育从九岁提高到十二岁，几年后又通过了一项措施，规定必须获得三年小学毕业证书才能参加工作，从而加强了这项法律。直到 1919 年，国际劳工组织才通过了《工业最低年龄公约》，规定同意在工厂工作的最低年龄为 14 岁，而意大利将最低工作年龄提高到 15 岁的法律（第 977 号）可以追溯到 1967 年。
一般来说，如今人们一提到童工问题，就会把它想象成一个遥远的问题，只与发展中国家有关（此外，在发展中国家，仍有数百万儿童被迫在往往是非人的条件下工作：更具体地说，据救助儿童会估计，有 1.68 亿儿童在工作）。同样由救助儿童会于 2013 年发布的 "Game over"调查估计，目前意大利约有 26 万名 16 岁以下的童工，占总人口的 5.2%。其中 30.9% 的儿童从事家务劳动，18.7% 的儿童在餐饮业工作，14.7% 的儿童是卖家（包括街头小贩），13.6% 的儿童在农村活动。当然，今天的意大利与 19 世纪末的意大利不同，今天的童工现象极为复杂，因所涉及的社会和地理现实而有很大差异，但同样值得强调的是，根据拯救儿童联盟的研究，“在所探讨的现实中，似乎没有任何工作可以被定义为好工作”，作为调查对象的 “大多数年轻人”“看不到积极的未来，没有梦想，他们满足于现状，过着日复一日的生活，没有希望”。
参考书目
本文作者 : Federico Giannini e Ilaria Baratta
Gli articoli firmati Finestre sull'Arte sono scritti a quattro mani da Federico Giannini e Ilaria Baratta. Insieme abbiamo fondato Finestre sull'Arte nel 2009. Clicca qui per scoprire chi siamo免责声明：本篇意大利语原文的中文翻译由自动工具生成。 我们承诺会对所有文章进行审核，但无法保证完全避免因软件造成的翻译误差。 您可以点击 ITA 按钮查看原文。如发现任何错误，请联系我们。
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