法拉吉亚纳别墅的菲利波-帕罗迪雕塑：巴洛克木雕的奇观

by Federico Giannini (Instagram: @federicogiannini1), 发布于 16/06/2017
分类: 作品和艺术家 - Quaderni di viaggio / 免责声明

一个奢华的庆典厅，通向繁茂有序的花园，用灰泥和壁画装饰，铺着马 戈里 卡瓷砖地板，摆放着珍贵的雕塑：这就是热那亚未来的总督马塞利诺-杜拉佐（Marcellino Durazzo）在 1750 年为Galleria delle Stagioni（即 “四季长廊”）设计的外观。虽然这个房间后来发生了一些变化（例如壁画进行了大规模的重新装饰），但今天幸运的参观者走进长廊，就会发现这里与当年杜拉佐家族和他们的客人在这里举行豪华招待会的房间并没有什么不同。特别引人注目的是菲利波-帕罗迪（Filippo Parodi，热那亚，1630 - 1702 年）的雕塑作品，他是利古里亚最伟大的巴洛克雕塑家，我们看到了他的五件作品：《四季寓言》和备受赞誉的《水仙神话》镜子。

法拉吉亚纳别墅，阿尔比索拉码头。四季长廊。阿尔贝扎诺公司提供

我们不知道这组雕塑的最初目的是什么，也不知道客户是谁。不过，鉴于帕罗迪与杜拉佐家族的关系，而且卡洛-朱塞佩-拉蒂在 1769 年出版的《热那亚艺术家生平》中已经指出，这面镜子当时就在阿尔比索拉，因此这五件作品极有可能是为贵族王朝的某位成员制作的，尽管关于究竟是谁订购了这些雕像的争论仍在继续：或许是乔瓦尼-安东尼奥-杜拉索，他于 1667 年与玛德莱娜-斯皮诺拉（Maddalena Spinola）结婚，因此结婚年份与这些作品的年代相符，即 17 世纪 70 年代；或许是卡罗-埃马努埃莱-杜拉索，他在同一年对热那亚巴尔比大街的大型宫殿（今天的王宫）进行了一些现代化改造。可以肯定的是，自 1769 年首次鉴定以来，菲利波-帕罗迪的作品一定赢得了极高的赞誉和普遍的惊叹。其中尤以《水仙神话》壁桌为甚。拉蒂是这样评价它的："前面提到的最优秀的杜拉佐在阿尔比佐拉的别墅宫殿里有一面镜子，做成喷泉的形状，水仙正在喷泉中徘徊。这面镜子因其独创性和自然性而备受推崇。这种推崇一直延续至今：阿尔瓦-冈萨雷斯-帕拉西奥斯（Alvar González-Palacios）等专家在 1996 年出版的一本关于利古里亚家具的出版物中，将这面镜子定义为 “现存最美的热那亚家具，欧洲装饰艺术的杰作之一”。

那么，是什么原因让这件作品获得如此多的赞誉呢？当然，亲眼目睹这样一件完全由镀金木材制成的家具，可以消除一切疑虑。然而，为了让我们仅凭纸上的文字就能得出一个概念，我们可以将菲利波-帕罗迪的《镜子》描述为一座高耸入云、坚不可摧的悬崖，悬崖下有一股清泉喷涌而出：在底部，我们看到两只狗在喝水（事实上，一只狗只是在靠近，另一只狗已经用后腿站立着靠近泉水），而在顶部，则是纳西索斯威严而又精致的形象，在菲利波-帕罗迪作品（以及十七世纪的一般镜子）中，他拄着打猎用的长矛，凝视着泉水。在他的周围，我们看到了麦冬草、灌木、树根，甚至还有一些隐藏在岩石中的螃蟹。奥维德讲述的这个神话告诉我们，这位年轻美貌的男子在一次狩猎中停下脚步，凝视着自己倒映在池水中的身影，他最终爱上了池水的模样，以至于因无法实现自己的爱情而心力交瘁地死去。

菲利波-帕罗迪，《水仙神话镜》（17 世纪 70 年代；木雕镀金，450 x 170 x 70 厘米；阿尔比索拉码头，法拉吉亚纳别墅）。阿尔贝扎诺公司提供

水仙雕像细节。阿尔贝扎诺公司提供

右侧狗的细节。阿尔贝扎诺公司提供

菲利波-帕罗迪精巧的概念发明旨在达到不同的目的：首先，或许也是最直接的目的是否定承载作品的物理场所，以便为 “大自然的重要物质 ”打开一扇窗，并使镜子成为 “与建筑空间概念相对立的虚幻空间的自然元素”（劳罗-马格纳尼语）。巴洛克艺术中根深蒂固的这种欺骗性元素是帕罗迪复杂形象的特征，这位热那亚雕塑家在罗马逗留期间肯定有机会完善他在这方面的技能，他在那里接触到了Gian Lorenzo Bernini（那不勒斯，1598 年 - 罗马，1680 年）的最新解决方案。同样，帕罗迪可能还受益于一位富有想象力的场景设计师的想象力，如精通木雕的蒂罗尔人约翰-保罗-绍尔（Johann Paul Schor，1615 年出生于因斯布鲁克，1674 年卒于罗马）：或许也正是因为接近这位奥地利艺术家，菲利波-帕罗迪才发展了自己在雕刻艺术方面的专业知识。帕罗迪很可能近距离研究过索尔的一些大胆发明（如玛丽亚-曼奇尼的礼仪床或盖蒂博物馆中的所谓 “小桌子”，其设计归功于索尔：实际上，“小桌子 ”很可能是一个更大的场景综合体的一部分，其有趣之处在于它是一个植物形态的物体，其构思可能构成帕罗迪镜子的有趣先例），也研究过贝尔尼尼的作品，如瑞典克里斯蒂娜的镜子。然而，Paola Rotondi Briasco 等学者指出了帕罗迪与贝尔尼尼的不同之处：虽然他们都从 “强烈的自然主义感觉 ”出发，但贝尔尼尼并没有失去与现实的感性接触，而帕罗迪则将其升华（岩石的形状，尤其是镀金是实现这种抽象的首选手段），将观察者带入一个远离具体和有形的维度、用罗通迪-布里亚斯科的话来说，就是在 “美妙的林地环境 ”中感受到 “愉悦的前殖民地精神 ”和 “田园牧歌式的情感”。

无名雕刻师根据约翰-保罗-肖尔（Johann Paul Schor）的图纸制作的小桌子（约 1670 年；木雕和镀金，170 x 224 x 84 厘米；马里布，保罗-盖蒂博物馆

吉安-洛伦佐-贝尔尼尼，《瑞典克里斯蒂娜的镜子图》（约 1662 年；纸上钢笔和棕色水彩，23 x 18.8 厘米；温莎，皇家收藏馆）

同样，根据典型的巴洛克暧昧手法，观众成为了作品的第一人称主角，将自己变成了水仙真正的另一个自我：正如神话中的猎人在水中的镜像一样，观察者也在帕罗迪放置在岩石之间的镜子中看到了自己的形象。许多研究该作品的人都注意到了这一推测机制的精妙之处：菲利波-帕罗迪成功地将神话带入现实，以诱导观察者反思那些像纳西索斯一样长期沉浸在虚无的虚荣心中的人所面临的危险。换句话说，这是本世纪典型的道德寓言，其特殊之处在于，在这里，关于人的短暂性和过度虚荣所带来的风险的双重警示，被转化成了巧妙的艺术幌子下隐藏的复杂的死亡纪念（毕竟，虚荣对水仙来说是致命的）。

阿尔比索拉-玛丽娜的法拉吉亚纳别墅中的四季寓言丰富了这组作品的内涵，四季寓言的作用是像光点一样点燃烛台，这表明雕塑与装饰的统一是画廊布局的精确选择。长廊两侧的四季形象，通过其特征可以辨认出来：春和夏是两位年轻女性，分别戴着桃金娘花环和奇异的麦穗花环；秋天是一位被葡萄环绕的男子；最后，冬天是一位在荒芜景色中大步流星的老人，他披着一件大斗篷，正拿起火炉取暖。评论家们对这四件雕塑作品的真正作者众说纷纭：有些人认为它们可能是作坊作品，因为它们无法与《水仙神话》镜子的效果相提并论；而另一些人则强调了它们的精致、品味和形式上的优雅，认为它们始终是菲利波-帕罗迪的杰作。

菲利波-帕罗迪，《画廊中的四季》（17 世纪 70 年代；《春》：178 x 80 厘米，《夏》：192 x 85 厘米，《秋》：163 x 86 厘米，《冬》：170 x 50 厘米；Albissola Marina，Faraggiana 别墅）。阿尔贝扎诺公司提供

春》的细节。阿尔贝扎诺公司提供

弗朗索瓦-杜克斯诺伊，《巴克斯》（1629 年；高 60 厘米；罗马，多利亚-帕姆菲尔画廊）

在这里，这位热那亚艺术家的雕塑作品再次得到了罗马先例的精确滋养。请参阅《秋天》（Autunno）的例子：前文提到的马格尼尼指出了雕塑的姿态、姿势和扭转是如何从佛兰德斯的弗朗索瓦-杜克诺伊（François Duquesnoy）的作品中衍生出来的，更具体地说，是如何从多利亚-帕姆菲尔伊画廊（Doria Pamphilj Gallery）的《巴克斯》（Bacchus）或由阿波罗和墨丘利组成的朱斯蒂尼亚尼夫妇（Giustiniani couple）中衍生出来的，菲利波-帕罗迪似乎从这些雕塑中汲取了大量灵感。同样，帕罗迪也可能从与古典雕像的接触中汲取了灵感，在古典主义的基础上，法拉吉亚纳别墅系列作品唤起了人们对当时的典型解读和热那亚雕塑家的风范。可以肯定的是，即使是在这四件木雕作品中，菲利波-帕罗迪也达到了非常精致的效果，这不仅体现在姿势上（《春》的姿势特别精致，《夏》也是如此，她高举火炬，庄严肃穆，直冲云霄），还体现在情感的渲染上：从这个意义上说，《冬》的痛苦表情非常强烈。装饰的主题在当时热那亚贵族的许多其他住宅中都能找到（只要想想装饰罗索宫房间的壁画就足够了），而在法拉吉亚纳别墅，这一主题并没有随着菲利波-帕罗迪（Filippo Parodi）的雕塑而结束，而是延伸到了整个长廊的装饰中（事实上，壁画也通过各种神话情节来表现同一主题），暗指一家人一年到头的勤劳、土地的丰饶，当然还有他们的财富。

虽然法拉吉亚纳别墅距离热那亚有一段距离，但其四季长廊中却有最复杂、最壮观、保存最完好的热那亚巴洛克雕塑，如前所述，菲利波-帕罗迪可能是其中的最高代表。如果我们想到这些雕塑是保存完好的环境的一部分，就会更加觉得它们的珍贵。这些环境仍然非常类似于最后一任居民的生活方式，而且，法拉吉亚纳别墅的私人主人还在一丝不苟地精心照料着这些雕塑，使它们继续保持着活力，供所有人观赏。正如前主人所做的那样，现在的主人保留了他们对艺术的极大热情。1750 年，杜拉佐家族用一组雕像装饰了四季长廊，使 17 世纪的利古里亚雕塑艺术焕然一新。

参考书目

• Daniele Sanguineti，《热那亚多色木雕》，Allemandi & C.出版社，2013 年
• 阿尔瓦-冈萨雷斯-帕拉西奥斯：《利古里亚的家具》，SAGEP，1996 年
• 罗莎莉娜-科卢：《法拉吉亚纳别墅》，阿尔比索拉码头，利古里亚地区，1992 年
• Maria Clalia Galassi, Elena Parma Armani,La Scultura a Genova e in Liguria: Dal Seicento al primo Novecento, Pagano, 1987 年
• Lauro Magnani，《维纳斯神庙》。热那亚文化中的花园和别墅》，SAGEP，1987 年
• Paola Rotondi Briasco，《菲利波-帕罗迪》，热那亚大学，1962 年

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