公元前 1 世纪的房中花园：罗马国家博物馆中的利维亚花园

罗马 国家博物馆位于罗马特米尼火车站对面的马西莫特雷姆宫（Palazzo Massimo alle Terme）内，所有第一次参观该博物馆的人都会惊叹不已，因为在参观快结束时，他们在绘画室里看到了一座保存完好的公元前 1 世纪的壁画花园。这些壁画是奥古斯都的第三任妻子利维亚-德鲁西拉别墅地下大厅的非凡壁画，曾位于她位于罗马北郊Prima Porta 的别墅内。这些壁画虽然残缺不全，部分已经毁坏（无论如何，我们谈论的是两千年前的作品），但四面墙壁上的壁画都被保存了下来。壁画不间断地描绘了一个繁茂的花园，描绘得非常逼真：树木和果树、鲜花、灌木、在树枝间和草坪上飞舞盘旋的鸟儿、栅栏和大理石栏杆都描绘得非常细致。它们让人感到平静、安详、安宁，让人陷入沉思。它们是罗马绘画的顶峰之一。

利维亚别墅在 19 世纪才被发现。它也被称为 “Villa ad Gallinas Albas”，即 “白母鸡别墅”：苏埃托尼乌斯（Suetonius）讲述了这样一个传说：利维亚与奥古斯都结婚后，她看到一只鹰经过维奥（Veio），鹰把一只母鸡放在她的子宫里，母鸡嘴里衔着月桂树枝：利维亚认为这是个好兆头，于是决定饲养这只鸟，并生下了小鸡。前几个世纪不乏古代学者，他们在文字资料中发现了关于这座别墅的记载，并对其位置产生了疑问，但直到 1828 年才在 Prima Porta 十字路口附近准确地确定了别墅的位置。第一次发掘可以追溯到 1863 年，当时别墅所在土地的所有者弗朗切斯科-森尼伯爵下令进行发掘，“以便在弗拉米尼亚门（Porta Flaminia）外约 8 英里处名为加里纳斯（ad Gallinas）的普里马波尔塔庄园找到古代物品”，罗马国家档案馆保存的一份说明中如是说。这项工作取得了预期的成果：发掘出了雕像（包括现存于梵蒂冈博物馆的著名的 Prima Porta 奥古斯都雕像）、建筑碎片、玻璃和各种物品。春天，发现了现在收藏在罗马国家博物馆的壁画：“1863 年 4 月 30 日，”发掘报告写道，“在 d.ta 别墅围墙的增建部分附近，发现了一条通往东面的楼梯，通向 2 号房间，其中一个房间有白色的壁画。楼梯左侧有一个房间，墙壁上的油漆保存完好，表现的是果树和花卉，还有各种辅助工具，拱顶已完全毁坏，在覆盖房间的瓦砾中可以找到环绕拱顶的灰泥”。

第一个详细描述壁画的是德国考古学家 海因里希-布劳恩（Heinrich Braun），他在《考古通讯研究所公报》（1963 年 5 月至 6 月）上发表了一份报告："这些画，或者说是一幅单一的、连续的画，围绕着四面墙壁，表现了一个花园；人们必须想象，房间本身几乎在一片茂密的种植园中间形成了一个广场，在任何地方都无法自由地看到开阔的乡村[......]。它们都是花园里的树木，有些结着果实，如苹果和石榴，有些则是装饰用的，显示出古人的品味如何努力将不同地区的植被融合到他们的别墅中，在南方的棕榈树旁种植各种冷杉和其他北方树木。这片树林里也不乏居民：各种鸟儿在此歌唱、啄食果实、哺育后代，自娱自乐。尽管如此，艺术家还是以敏锐的判断力指出，我们所处的地方或许曾经有人居住，但现在已经荒废：相反，一个漂亮的圆形铁丝笼子（如今也在使用），里面关着一只金翅雀，这让我们立刻想到，附近一定住着人类，而不是这些粗俗但有教养的人。最初，壁画被保留在原处，以免进一步破坏其保存状态。 因此，多年来曾多次尝试修复，但都未能使壁画保留在原处。1951 年，中央修复研究所决定移除壁画，对其进行整体修复，并先将其转移到戴克里先浴场博物馆，然后自 1998 年起将其转移到马西莫宫的国家罗马博物馆，至今仍保存在那里。

这些壁画可以追溯到公元前 30 到 20 年，是保存最完好的罗马壁画之一，也是最完整的 壁画之一。这些壁画装饰了一个地下室房间，房间的光线来自矮墙上方的一个月台上的一个小天窗（房间被一个桶形拱顶覆盖）。 奇怪的是，尽管壁画位于地下，但却保存得如此完好，这是因为画家将壁画绘制在贴在瓷砖上的灰泥上，而瓷砖实际上是与墙壁分离的，这样就有了一个空腔来保护壁画，使其不受湿气的影响。我们不清楚这个房间的用途：它可能是一个三联厅或餐厅。当然，这也是生活在这里的居民休闲娱乐的地方，尤其是在夏天，因为这个房间可以提供凉爽。考古学家萨尔瓦托雷-塞提斯（Salvatore Settis）写道：“房间的装饰与房间的低矮特征形成了鲜明、有意的对比。拱形天花板以下的整个可用表面都装饰着一幅空气清新、不间断、真人大小的花园画，画的四角甚至没有中断，而是继续延伸，画中有各种各样的树木、植物和鸟类。没有任何建筑元素（没有柱子、圆柱）在垂直方向上点缀整个构图；但透视的技巧将墙壁巧妙地组织成一个’花园建筑’，并在环绕四周的双层栅栏上得到体现”。如上所述，虽然没有任何建筑元素，但我们却置身于被人类改造过的环境之中：花园的空间实际上是由双层栅栏划定的，其叙事目的是暗示花园的延伸，而技术目的则是为房间的参观者提供视角。此外，值得注意的是，这位不知名的画家是如何使用一种巧妙的权宜之计（后来成为文艺复兴时期绘画的典型）来暗示深度的：前景中的元素显得非常细腻，而背景中的元素则较为模糊。

花园上方的天空晴朗无云，开阔无边，画家的描绘细致入微，在画中的利维亚别墅花园中，可以辨认出的树种不下 23 种，除了两种（枣椰树、塞提斯解释说，这种情况使得花园 “一如既往地人工化”，这也是因为在花园中可以同时看到花朵，而实际上这些花朵是在不同的季节盛开的。学者朱利亚-卡内瓦（Giulia Caneva）提供了一份在利维亚花园中可以看到的植物的完整清单：常见的鹅掌楸（phyllitis scolopendrium）、云杉（picea abies）、石松（pinus pinea）、常见的柏树（cupressus sempervirens）、栎树（quercus ilex）橡树（栎树）、月桂（月桂树）、罂粟（罂粟花）、玫瑰（百日红）、榅桲（榅桲）、黄杨（黄杨木）野紫罗兰（viola reichenbachiana）、桃金娘（myrtus communis）、石榴（punica granatum）、常春藤（hedera helix）、草莓树（arbutus unedo）、夹竹桃（nerium oleander)刺桐（acanthus mollis）、荚蒾（viburnum tinus）、菊花（chrysanthemumcoronarium）、洋甘菊（anthemis cotula）、鸢尾（iris）、枣椰树（phoenix dactylifera）。鸟类包括鸽子、麻雀、乌鸫、知更鸟和金翅雀。可以肯定的是，利维亚的viridarium并不是花园的真实写照，而是一种 “植物目录”，套用塞提斯的说法。根据苏埃托尼乌斯（Suetonius）的描述，事实上，别墅里有一片月桂树林，人们在那里为皇帝和凯旋者收集月桂树枝，他们有在凯旋后种植一棵新树的习俗。

塞提斯再次写道：“就环境的构造元素而言，”空间的延伸、墙壁的否定、或多或少娴熟的渐变透视构造“，”都是为了抓住观察者的视线，将他从对整体的感知转移到对细节的观察上。这是一种约定俗成的错觉，与其说是假装欺骗，不如说是强加一种游戏规则，其基础首先是封闭房间的’花园式’装饰对观察者产生的疏远效果，如果是在地下，效果就更明显了"。这种装饰特别强调两点：一方面是罗马贵族特别欣赏的花园艺术（ars topiaria），另一方面是画家向观者展示幻觉花园的技巧，通过突破墙壁，否定了包含花园的建筑。这是一种给参观者带来惊喜的方式，是希望有一个可以欣赏罗马贵族最大爱好之一的产物的房间，是一个在观赏繁茂花园的同时放松身心的地方。这种表现手法的目的有很多。然而，许多学者质疑利维亚花园壁画除了纯粹的装饰 意义外，还可能具有其他象征意义。因此，这些壁画是否也可以从寓意的角度来解释呢？

由于我们很少有与利维亚花园中的装饰画类似的例子，这个问题变得更加复杂。即使是在文献中，资料也很匮乏：塞提斯（Settis）只给出了一个例子，即小普林尼（Pliny the Younger）的例子，他描述了自己别墅中的一个房间，“这是一个立方体，被旁边的一棵梧桐树笼罩在绿色和阴凉中，底座上覆盖着马墨；画作也不比大理石逊色，画中的树叶上栖息着鸟儿”。不过，对于可能的含义没有任何帮助。卡拉布里亚学者指出，在罗马古代，花园装饰只出现在两种情况下：利维亚等别墅的房间和坟墓。塞提斯写道，在后一种情况下，植物和灌木装饰最好是指通常环绕在坟墓周围的墓园，而在住宅装饰的情况下，它们只是指 “当前在房屋结构和装饰中表达社会声望的形式，如花园”。因此，花园是社会声望的炫耀。其他人，如朱利亚-卡内瓦（Giulia Caneva）本人，则专注于植物的象征意义，假设利维亚的花园可能具有精神或宗教内涵。这位学者写道：“在一个如此有价值和意义的地方，大自然被表现为对田园肥沃景观的简单描述，或者被表现为满足纯粹审美愉悦的装饰品，这是很不可能的。树木、植物和鸟类准时而有序的节奏无疑包含着一把钥匙，它不仅是阅读的必然结果，而且是必不可少的基本支持”。

许多元素都暗示了植物的象征功能：存在重复元素的事实、大部分本土植物的存在、季节的不一致性、经常呈现对比和几何图形的植物排列、人类元素的缺失、大量不同种类鸟类的存在，而这些鸟类在自然界中是很难找到的。卡内瓦指出，背景由与殡葬意义相关的植物构成：柏树、夹竹桃、栎树、黄杨。这些植物与棕榈树、月桂树、草莓树和紫薇树等寓意生命的树木形成对比，图案不断重复。花卉（玫瑰、菊花、洋甘菊和罂粟）也与殡葬仪式有关。鸟类则代表着灵魂或精神状态，它们的飞行代表着天地之间的联系。总之，卡内瓦写道：“因此，我们有理由认为，这是一个理想花园的代表，其中精神和宗教元素明显占主导地位，使人看到人类的生命是短暂的，但永恒地能够更新和再生，就像大自然的宇宙循环一样。在这幅画中，死亡并不是致命的，而只是等待新生的一个瞬间，这似乎也是对神秘的赫拉克勒斯的明确引用，象征着人类为实现精神化而进行的斗争，这将确保人类的永生”。另一种说法认为，郁郁葱葱的花园代表了罗马在奥古斯塔大同时期所取得的繁荣。

如今，位于 Prima Porta 的利维亚别墅虽然没有壁画（如前所述，可以在国家罗马博物馆欣赏到壁画：在地下房间里有忠实的复制品），但却是一个可以参观的考古遗址，按照事先制定的日历向公众开放，日期由罗马特别监管局决定，并公布在其网站上。为了向公众开放，有必要对房间、马赛克和壁画进行长期而复杂的复原和修复工作，同时还需要开展一个强化项目，让公众更好地了解这个非同寻常的地方。它是当时最重要的罗马别墅之一：进入别墅，参观皇帝和利维亚寝宫所在的房间、庭院和优雅的接待室，就能了解当时罗马贵族的生活方式。

这座别墅是奥古斯都最钟爱的居所之一：正如学者加埃塔诺-梅西内奥（Gaetano Messineo）所写的那样，“由于其特殊的地理位置，虽然没有海拔高度或崎岖的地形，但却能让人看到台伯河谷宽阔舒缓的景色，远处还有山脉环绕”。罕见的美景、奢华的别墅、郁郁葱葱的树林、蕴含丰富精华的花园，这些后来都在三层小楼中重现。今天，我们只能大致了解这座宏伟建筑群的面貌。但现存的绘画是古罗马最有趣、最不可思议的遗存之一。

参考书目

• 萨尔瓦多-塞提斯，《利维亚别墅》。欺骗性的墙壁》，Electa，2002 年
• Gaetano Messineo（编辑），Ad Gallinas Albas.利维亚别墅》，L’Erma di Bretschneider，2001 年
• Giulia Caneva,Ipotesi sul significato simbolico del giardino dipinto della Villa di Livia (Prima Porta, Roma)inBullettino della Commissione Archeologica Comunale di Roma, Vol. 100 (1999), pp.

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