拉斐尔与朋友的自画像：朋友的可能身份

by Claudia Viggiani, 发布于 13/01/2024
分类: 作品和艺术家 / 免责声明

拉斐尔的这幅名为《与友人的自画像》或《双人肖像》的画作于 1792 年入藏卢浮宫博物馆，画作前景中坐着的年轻人的身份至今仍是个^谜1。画面描绘了一个正在进行的动作：朋友坐着或身材矮小，将目光转向拉斐尔，而后者则将一只手放在他的肩膀上，另一只手放在他的臀部上。

尽管《与友人的自画像》美轮美奂，而且随着时间的推移，人们对其进行了大量的研究，但仍然难以理解画面的深层含义，因此不仅难以认出右边的人物，而且难以认出年轻人将手指指向画面外的第三位假想对话者。瓦萨里从未提到过这件作品，关于这件作品的第一批确切信息来自法国，依据的是拉斯卡-德-巴加里斯（Rascas de Bagarris）编制的清单，他是 17 世纪初第一个将这幅双人肖像画列入枫丹白露藏品清单的人，并将其归功于^{波代诺内2}。1625 年，卡西亚诺-德尔-波佐（Cassiano del Pozzo）确认了这幅画在枫丹白露绘画展厅中的存在，并将其归于^蓬托莫3。

在 1683 年的《勒布伦目录》中，这幅画首次被归于拉斐尔。当时，这幅画被称为《艺术家与朋友的肖像》，其中的朋友被确认为^庞托莫4。自 1983 年起，几乎所有学者都认为这幅画是拉斐尔的亲笔作品，并将其收入《^法兰西 收藏》目录⁵。

关于画中两个人物的身份，背景中的人物在《^勒布伦目录》中已被确认为拉斐尔⁶。事实上，他的面部特征与乌菲齐美术馆和梵蒂冈美术馆中的自画像有很多相似之处，尽管这些自画像是几年前画的，当时乌尔比诺人还没有长出胡子和胡须。与 Giulio Bonasone 的《拉斐尔肖像 》（博洛尼亚，Gabinetto dei Disegni e delle Stampe，Pinacoteca Nazionale）和罗马兰特别墅天花板上的《拉斐尔肖像》徽章进行比较后，我们发现了其他相似之处，这两幅画都源自《与^朋友的自画像》⁷。弗朗索瓦-伯纳德-莱皮切（François-Bernard Lépicié）在 1752 年编撰的皇家收藏目录中，首次驳斥了将其朋友称为庞托尔莫的说法，转而称其为 “武器大师”，并以剑作为^鉴定的重点⁸。

随着时间的推移，也有人为这位朋友提出了 Pinturicchio、Castiglione、Peruzzi、Polidoro 和 Giovan Francesco Penni 等名字。约翰-希尔曼（John Shearman）认为乔瓦尼-巴蒂斯塔-布兰科尼奥-德尔阿奎拉（Giovanni Battista Branconio dell’Aquila）是拉斐尔的遗嘱执行人之一，拉斐尔曾为他设计了^罗马博尔戈的宫殿⁹。然而，作者本人很快就收回了这一假设，因为他没有考虑到拉斐尔和布兰科尼奥之间的年龄差距，布兰科尼奥比他大十岁，不可能显得如此年轻。

塞西尔-古尔德认为他认出了年轻的皮埃特罗-阿雷蒂诺（Pietro Aretino），¹⁵¹⁷¹⁰ 年他曾与阿戈斯蒂诺-奇吉（Agostino Chigi）一起住在罗马。尽管与 Marcantonio Raimondi 的《皮埃特罗-阿雷蒂诺肖像》（帕维亚，Musei Civici）中的面孔有几分相似，但恩里克-帕拉托还是驳斥了这一假设，尤其是因为剑不能作为当时社会对文人的一种认可¹¹。诺贝托-格拉玛奇尼（Norberto Gramaccini）关注的是拉斐尔这位大师与这位弟子之间的关系，他并不关心这位年轻人的身份，而是关注两人之间的联系。根据这位学者的观点，这幅画让观众看到了师傅将接力棒交给^徒弟的场景¹²。保罗-约安尼德斯（Paul Joannides）和汤姆-亨利（Tom Henry）则建议将这位朋友与朱利奥^-罗马诺（Giulio^{Romano）相提并论13}。恩里科-帕拉托（Enrico Parlato）也否定了他们的理论，他认为剑的出现以及一般的服装都不符合这位 "当时是拉斐尔学徒之一^"的人的社会地位^14。此外，根据帕拉托的说法，朱利奥微勾的鼻子、眼睛的形状和薄薄的嘴唇，在提香的《朱利奥-罗马诺肖像》（曼图亚，特宫市政博物馆）中也可以看到，这些都与他朋友的特征不符。

汉娜-巴德尔（Hannah Baader）在没有透露姓名的情况下，提请人们注意两人之间的保密关系，同时也是等级关系，她认为画家扮演的是一个受过教育的人，而他的同伴则是一个通过提问获得理解的人。这位学者认为，年轻人回头看拉斐尔的举动是由于他惊讶地看到了^他们面前的观众¹⁵。乔安娜-伍兹-马斯登（Joanna Woods-Marsden）从文艺复兴时期自画像的角度研究了《与友人的自画像》，她的理论依据是两个人物不同的身高取决于他们的社会地位。伍兹-马斯登参考了经常被描绘为坐姿的君主或高级人士，以及前景中朋友的尊贵服饰，认为他是一位出身高贵、致力于行动的人，而另一位则是一位^思想家16。根据 Jurg Meyer zur Capellen 的观点，这幅双人肖像画中主人公的姿态揭示了两人之间的某种亲密和共谋关系。此外，他还认为，朋友的手指在画面空间之外指向的是一个真实的人，一个特定的收信人，虽然看不见，但却在构图中得到了强调。因此，他假定这幅画暗指的是关系密切的^人之间的一种展示行为¹⁷。

应当记住的是，《与友人的自画像》是在 1514 年至 1520 年间创作的，采用的是布面油画技法，以铅白、炭黑、铅黄和赭石组成灰底，用^小刀直接涂抹在支撑物上¹⁸。科学分析（X 射线）显示，这幅画的构图是由一幅素描勾勒出来的，拉斐尔在素描中描绘了自己的脸部线条，其位置比现在看起来要低，几乎与第二个人物处于同一高度。在预备图中，右边人物的头微微转向画家，眼睛朝向左边。在绘画的最后阶段，与素描相比，乌尔班人将他的形象移到了更高的位置，并稍微改变了他下巴的位置和他朋友的视线，而他的朋友这次则直视着画家。汤姆-亨利（Tom Henry）和保罗-约安尼德斯（Paul Joannides）还推测，拉斐尔的衣服最初可能是紫蓝色调，而年轻人的衣服则是绿色。如今看来，这两种颜色以及赋予衣服和画作更大^色度的细微差别都已几乎完全消失¹⁹。

鉴于所有这些研究，并为了重建这幅画的作画背景，我似乎应该公开我对教皇利奥十世-美第奇（Leo X Medici，1513-1521 年）的侄子小洛伦佐-美第奇（Lorenzo de’ Medici）的一些研究。正是通过洛伦佐，我们或许可以确定这幅画的第二位主人公，并由此提出第三位对话者的名字，他很可能是这幅作品的收件人，当时他与洛伦佐大帝的侄子关系尤为密切。

画中的两人几乎都是全身着装，按照当时的时尚穿着深色天鹅绒长袍，外罩白色亚麻衬衫，这在威尼斯尤为流行。两人都留着小胡子和精心修饰过的胡须。左边的拉斐尔穿着天鹅绒长袍，领口很宽，荷叶边衬衫从领口露出。右边，他的朋友穿着一件前襟敞开的宽大黑色袍子。宽袖的低领口强调了肩部的线条，而柔软的领口则突出了胸部的宽度，强调了男性躯干的活力，并遮住了脖子的前部。左手握剑，这是当时男子不可或缺的配饰。

拉斐尔和他的朋友以两位绅士的形象出现，衣着高雅而内敛。如前所述，他们的姿势让人联想到一场亲密而无声的对话，对话由手势和眼神组成，对话者是第三位对话者，这幅双人肖像可能是送给他的。

根据我的假设，这位朋友的相貌特征让人联想到年轻时的洛伦佐-美第奇（Lorenzo de’ Medici），1517 年拉斐尔在梵蒂冈博尔戈剧场的《利奥三世的辩护》（Stanza dell’Incendio di Borgo）和 1518 年的《乌尔比诺公爵洛伦佐-美第奇肖像》（Portrait ofLorenzo de’ Medici, Duke of Urbino，现为私人收藏）中对他进行了描绘。

洛伦佐于 1492 年出生在佛罗伦萨，是阿尔方西娜-奥尔西尼和皮耶罗-法图的儿子，皮耶罗是洛伦佐大帝的长子，婴儿的名字就是以他的名字命名的。他的家族被流放，1512年复国后，他作为佛罗伦萨第一人回到佛罗伦萨²⁰。从那时起，他的兴趣完全转向了政治，以巩固其家族在佛罗伦萨的财富和权力。在母亲的鼓励下，这位年轻人在短短几年内就明确表示希望获得更多的荣耀和荣誉，包括征服新的领土，明确希望成为佛罗伦萨无可争议的领袖，而佛罗伦萨当时是^法国的城市²¹。

根据现有的资料，洛伦佐身材矮小，但面容英俊；他的头发是棕色的，肤色雪白，与其母亲极为相似。他身体健康，身材健美，^动作敏捷22。在《乌尔比诺公爵洛伦佐-德-美第奇肖像》中，眼睛和头发的颜色似乎比《与朋友的自画像》中的浅。不过，这可能是由于《乌尔比诺公爵洛伦佐-德-美第奇肖像》有多处被重新绘制，包括脸部，正如 X 射线分析所^显示的那样，脸部的底部和两侧被剪掉了²³。幸运的是，乌菲齐美术馆仍然保存着这幅肖像画的复制品，由亚历山德罗-费（Alessandro Fei）和克里斯托法诺-德尔-阿尔蒂西莫（Cristofano dell’Altissimo）于 16 世纪创作，几乎可以肯定是在重绘之前。因此，这些画布可以支持这样的假设，即洛伦佐的眼睛和头发实际上是深色的，与《与友人的自画像》中的完全一致。

比较一下，拉斐尔为美第奇家族绘制的三幅肖像画似乎都有一些共同的面部特征：低额头、眉毛之间的宽度和眉毛本身的形状、大眼睛、明显的鼻子、丰满性感的嘴唇、卷曲的头发、修剪整齐的小胡子和胡须、修长有力的脖子。在梵蒂冈博尔戈焚烧场的 "利奥三世的辩护"中，洛伦佐被画在右上方。他站立着，衣着优雅。他的一只手放在胸前，另一只手放在臀部，这与《乌尔比诺公爵洛伦佐-德-美第奇肖像》中的姿势如出一辙。在这三幅画中，这个姿势都是如此明显，明显让人联想到这位年轻人所扮演的强有力的领导角色。在卢浮宫藏的《与友人的自画像》中，洛伦佐还没有被封为乌尔比诺公爵，也许正因为如此，他的衣着没有其他两幅画中那么高贵，尽管剑似乎是决定他社会地位的永恒属性。

另一个比较对象是保存在佛罗伦萨巴杰罗国家博物馆的弗朗切斯科-达-桑加洛（Francesco da Sangallo）铜牌上洛伦佐的侧面。在这幅画中，他的头向右转，摆出了古典的姿势。然而，明显的鼻子、大眼睛、发型和胡须似乎与双人肖像相似。

考虑到拉斐尔和洛伦佐相识已久，这主要归功于利奥十世的斡旋，我们不禁要问，年轻的美第奇似乎很自然地向他求助的第三位对话者会是谁。

他是否是一位非常重要的人物，以至于不能与其他两位地位低下的人一起被描绘？鉴于洛伦佐所扮演的角色，我们可以推测，比他地位高的人可能是一位国王，也许是法国的弗朗索瓦一世，他最近与弗朗索瓦一世结下了深厚的友谊。事实上，弗朗索瓦一世于 1515 年 1 月 25 日在兰斯加冕后，两国宫廷的大使和官员通过书信往来结识了这两位年轻人。当时21岁的弗朗索瓦一世和23岁的洛伦佐一见如故，以至于后者在面对弗朗索瓦一世要在不久的将来前往意大利重新征服米兰公国的愿望时，表示愿意为支持他的军事行动进行谈判，甚至顺从他的^意愿24。因此，1515年5月24日，洛伦佐被^佛罗伦萨首席大臣推选为^佛罗伦萨军队的总司令²⁵。不久之后，教皇任命他为教廷驻法国国王大使和教皇民兵最高队长，接替在此期间生病的叔父内穆尔公爵朱利亚诺-德-美第奇（Giuliano de’ Medici）。

弗朗西斯一世和洛伦佐之间的谅解得到了巩固，而此时驻扎在波河流域的美第奇教皇和佛罗伦萨民兵仍未行动，这使得国王陛下得以接近米兰，并在威尼斯军队的支持下在马里尼亚诺与马克西米利安-斯福尔扎公爵的瑞士雇佣军作战。1515 年 9 月 14 日，国王亲自参加了这场后来被称为巨人之战的血战，他所取得的巨大胜利巩固了两位年轻君主之间的关系，从那时起，他们开始定期在^米兰会面²⁶。美第奇在伦巴第城至少逗留到了11月21日，也就是他前往罗马的那天，然后在30日前往佛罗伦萨参加利奥十世的入城仪式。随后，他回到了雷焦，在那里他再次见到了国王，之后他于12月11日进入博洛尼亚，参加了教皇与弗朗西斯^一世之间著名的会晤²⁷。在博洛尼亚的磋商结束后，洛伦佐再次跟随国王来到米兰，至少在1516年的前几个月，他们经常在米兰一起露面。

在这几个月紧张的外交活动中，拉斐尔在哪里？尤其是在此之前？11月，他不在罗马。正如弗朗切斯科-保罗-迪-特奥多罗（Francesco Paolo Di Teodoro）和文森佐-法里内拉（Vincenzo Farinella）所猜测的那样，他很可能先去了佛罗伦萨，参加教皇的凯旋仪式并解决圣洛伦佐大教堂正面的问题，然后又去了博洛尼亚，追随利奥十世及其^宫廷28。如果情况属实，那么可以推测，凭借他在罗马教廷担任的要职以及他在意大利一些宫廷（包括他自己的乌尔比诺宫廷）所享有的声望，拉斐尔可能会参加在博洛尼亚与国王举行的私人会议，或许是为了代表美第奇家族完成一项外交使命。三人可能有机会讨论了乌尔比诺问题，教皇曾表示要在法国的帮助下赶走公爵，让洛伦佐取而代之。

因此，在《与友人的自画像》中，拉斐尔可能将 描绘成一位政治智慧的典范，他与美第奇家族一起会见国王，向他表明自己愿意全力支持这位年轻人。拉斐尔紧紧拥抱并安抚朋友的姿态，以及转向第三位对话者的坚定目光，似乎都表达了与这一角色相称的决心和说服力。拉斐尔善于在绘画中描绘当时的政治，而且是利奥十世的官方艺术家，他将教皇任期内最负盛名的委托都交给了拉斐尔。事实上，乌尔班特不仅在圣彼得大教堂的建筑工地上工作，而且还在博尔戈教堂的 “焚烧场”（Stanza dell’Incendio di Borgo）工作。

另外，在博洛尼亚进行的磋商也可能为拉斐尔提供了一个向君主展示自己才华的机会，众所周知，君主非常欣赏当代绘画。顺便提一下，当时一些著名的音乐家和艺术家，如达芬奇，也参加了与外交会议同时举行的庆祝活动。此外，由于弗朗索瓦一世的私人秘书兼财务主管弗洛里蒙-罗贝尔泰（Florimond Robertet）（洛伦佐一直与他保持着密切联系）的斡旋，拉斐尔也有机会向法国君主提供自己在古董方面的顾问身份。事实上，在博洛尼亚会面期间，国王曾表示对古董雕像感兴趣，并正式向教皇索要几年^前在罗马发现的著名拉奥孔雕像²⁹。拉斐尔之所以参与其中，特别是因为 1515 年 8 月底利奥十世（Leo X）为他指派了一项新任务，任命他为罗马挖掘工作的负责人，有权首先查看所有出土的包含古代铭文的材料。

1515 年秋天，巴尔达萨雷-卡斯蒂廖内 （Baldassarre Castiglione）写了一篇长长的序言，赞扬了弗朗西斯一世，称佛罗伦萨人不^服从他将是一个严重的错误30。根据卡斯蒂利昂的规定，廷臣应穿着舒适的黑色或深色服装，避免穿着古怪或时髦的服饰，而应保持意大利风格，与他们的^内在身份相符31。此外，不应该忘记的是，卡斯蒂利昂曾以外交官的身份参加了博洛尼亚协商会议，为他的领主、乌尔比诺公爵弗朗切斯科-玛丽亚-德拉罗韦雷向国王求情，教皇威胁要将他逐出教会并没收他的国家和财产。

此外，卡斯蒂利昂还将与他有着兄弟般友谊的拉斐尔列为该书手抄本的主人公之一，该手抄本是由一名代笔人在他的密切^监督下于 1514-1515 年左右写成的³²。在这种情况下，我们可以设想，拉斐尔本人可能将《与友人的自画像》的画布带到了佛罗伦萨或博洛尼亚，并在现场绘制了全部或部分画作，或者在完成画作后将其交给了年轻的美第奇。我们还可以想象，即使拉斐尔没能和洛伦佐一起去见国王，他也会通过这幅肖像画向弗朗索瓦一世展示他的作品，无论如何，这幅肖像画可能在这两个场合中的一个进入了法国的皇家收藏，后来被收藏在卢浮宫。

这篇文章最初发表于我们的 纸质杂志 Finestre sull’Arte第 16 期 。点击此处订阅。

注释

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