第一部 已知的战争报告文学 上有一位意大利摄影师的签名，我们对他的信息知之甚少，他就是斯特凡诺 -莱基 （Stefano Lecchi ，米兰，1803 年-1866 年后）。这是一组莱基于 1849 年在罗马拍摄的照片：照片的核心部分现保存在罗马的现代和当代历史图书馆 ，由 41 张碘溴盐纸张组成。41 幅摄影作品展示了 1848 年至 1849 年间罗马的许多地方，这些地方都发生过导致罗马共和国灭亡的战斗，罗马共和国是 1848 年起义后于 1849 年 2 月 9 日诞生的年轻国家，于同年 7 月 4 日在罗马共和国被围攻后灭亡。这一年，尼古拉-夏尔-维克多-奥迪诺（Nicolas Charles Victor Oudinot）率领的法国人对罗马教皇庇护九世进行了长达一个月的围攻，在教皇明确呼吁外国势力恢复教皇的世俗权力后，法国人前来援助教皇。
莱基的照片分为三本相册，分别收藏在不同的隔间中，并存放在恒温保护的环境中。学者玛丽亚-皮娅-克里泰利（Maria Pia Critelli）解释说，这些照片都有签名和日期，是独一无二的作品，"这不仅是因为所采用的技术、纸张的类型和格式（康松公司），更重要的是，其中大部分照片所描绘的地点或建筑都与保卫共和国有关。其中两幅创作于 1849 年初，描绘的是位于博尔盖塞别墅内的森西赌场和拉斐尔赌场，这两处建筑都是为了防御目的而被摧毁的。其他 39 幅则是在共和国结束后不久拍摄的，记录了罗马因战争而造成的’新废墟’。
正如开头提到的，我们对斯特凡诺-莱基知之甚少。最近的研究发现，他可能于 1803 年出生于米兰，这一点我们可以从他与安娜-玛丽亚（或玛丽安娜）-里佐 1831 年 4 月 24 日在马耳他举行的婚礼记录以及他四个孩子的出生记录中得知，其中三个孩子出生于法国（阿奇尔约 1838 年出生于巴黎，马里奥 1840 年出生于土伦，安东尼娅 1845 年出生于马赛），而第四个孩子阿德莱德 1849 年出生于罗马。莱基可能曾在米兰学习，但在 20 世纪 30 年代，他曾在巴黎 师从路易-达盖尔（Louis Daguerre）。学者罗伯托-卡西亚兰扎（Roberto Caccialanza）写道：“1940 年代中期，他向科学院提交了一台创新型照相机，与普通照相机不同的是，这台暗箱照相机没有镜头，但同时配备了一个玻璃潜望镜，镜面覆盖着’汞合金锡箔’。它还可以通过调节镜片和镜面来获得最大的清晰度，并通过表盘上的指示器（显示通常用于拍摄肖像的距离测量值）进行对焦”。随后，他前往法国和意大利的多个城市推广Diorama（立体画），这是达盖尔（Daguerre）构思的一个展览，莱基本人也参与了其开发工作，该展览利用一些带有透明部分的防水油布，在上面绘制一些透明的主题，然后将其照亮，为公众呈现三维效果。1864 年，他来到马耳他，根据加里波第（Giuseppe Garibaldi）访问该岛时拍摄的一张照片背面的地址确定了他的身份。
莱基的罗马报告文学是最近发现的，可追溯到 1997 年。在此之前，人们认为第一幅战争摄影报道是英国人罗杰-芬顿 在 1855 年克里米亚战争期间拍摄的。之后，学者玛塞拉-米拉利亚（Marcella Miraglia ）于 1997 年发现了 1849 年罗马保卫战的图片，而这些图片的原版只有少数几张：其中五幅收藏于 Siegert 收藏馆，现存于慕尼黑的慕尼黑城市博物馆和慕尼黑新绘画陈列馆，而第六幅描绘了 Villa del Vascello（17 世纪的建筑杰作，由历史上第一位建筑师 Plautilla Bricci 设计，在 1849 年的围攻中被摧毁），属于 Piero Becchetti 收藏馆的一部分。其他图像仅通过一些复制品为人所知，如罗马复兴运动中心博物馆收藏的那些图像，但并不被怀疑是一件有机作品。
1997 年，米拉利亚在现代和当代历史图书馆的藏品中发现了斯特凡诺-莱基（Stefano Lecchi）绘制的 41 幅盐渍地图原件：其中 39 幅描绘的是战斗发生地，另外两幅分别是岑西城堡（Casale Cenci）和博尔盖塞别墅（Villa Borghese）内拉斐尔赌场（Casino di Raffaello）的景色。莱基可能早在敌对行动结束后不久的 1849 年 7 月就创作了他的摄影作品：克里泰利（Critelli）再次写道，他的意图是创作一套作品，在这套作品中，“图像超越了所表现主题的中心地位，成为事件的历史记忆，不是固定在事件的发生过程中（这在当时的技术上是不可能的），而是通过事件留下的短暂且即将消失的痕迹记录下来”。也正是从那时起，摄影被 用作描绘战争的主要媒介 ，即使这些照片拍摄的是曾经发生过战斗的地方：众所周知，由于当时媒体的感光度较差，需要较长的快门速度，因此无法捕捉到战斗的全过程。
然而，我们不知道莱基最初拍摄了多少张照片，也不知道是什么促使他从事这项工作，也不知道是否有人向他建议在哪里拍摄，或者是否有客户。不能排除整个过程都是莱基自己的创意，也许是出于对自己所见所闻进行视觉描述的渴望。“克里泰利解释说：”报告文学并不是，也不可能由于当时技术手段的特点而详尽无遗地描述所发生的斗争的各个时刻；但它的目的是通过记录和突出其影响来回忆这些时刻。对于那些知道并希望记住这些地方的人来说，这些地方与个别战斗事件、勇气、事实以及对在那里战斗并经常牺牲的人的记忆密不可分。莱基与传统图像构建方式的关系在一些照片中显而易见，这些照片通过相同的视觉书写代码与传统联系在一起。当他描绘罗马景色时尤其如此：具有象征意义的是博尔盖塞别墅（Villa Borghese）的森西城堡（casale Cenci）的照片，在场景设置上几乎与兰德西奥（Landesio）和罗莎（Rosa）1842 年石版画中的类似图像重叠。这凸显了在他的摄影品味形成过程中，再现同一地点的通常方式的影响。在他的摄影作品中，我们可以清楚地看到他在拍摄时的严谨态度，他从不同的角度拍摄某些建筑，几乎就像观察者可以通过图片，绕着这些建筑走一圈，从不同的角度观察它们，跟随摄影师的脚步，以至于认同他的观察，占据他的位置。这种精确性清楚地表明，莱基希望创作出的图像既是有机再现 1849 年初夏在罗马发生的事情的文件 ，也是对这些地方的记忆和纪念。
莱基摄影作品的构图方式受到了当时传统的影响：这些作品展现了当时非常流行的风景画典型的透视设置和品味，而取景 的稀有人物正是由于长时间曝光而摆出的姿势。这位米兰摄影师不乏严谨的文字功底和一丝不苟的态度：在他的作品中，莱基从不同的视角和角度拍摄了许多建筑物，忠实地再现了这些地方，几乎是在模仿观察者的动作。莱基还坚持拍摄 “次要 ”建筑，因为它们与重要的战争事件有关，这样做显然是为了全面了解罗马共和国保卫战的不同时刻。
虽然我们没有太多关于莱基报告文学起源的信息，但我们可以了解他的图片是如何传播的。尤其是照片，在当时并没有广泛流传，相反，其石版画译本却非常受欢迎，有些系列还取材于他的照片：例如，米歇尔-达内西（Michele Danesi）和卡洛-苏莱尔（Carlo Soleil）出版的题为《1849 年罗马战争后的复兴》（Ruine di Roma dopo l’assedio del 1849）的版画，以及庞皮里奥-德库皮斯（Pompilio De Cuppis）出版的《罗马战争总览》（Atlante generale dell’assedio di Roma ），这两本书都出版于 1849 年。根据莱基的照片拍摄的照片市场非常繁荣，但他的名字却被遗忘了：他很少出现在根据照片拍摄的版画中。事实上，印刷品市场经常使用莱基的照片作为插图的基础，早在 1849 年就有大量印刷和发行。
至于现存于罗马现当代历史图书馆的照片，它们是亚历山德罗-卡兰德雷利（Alessandro Calandrelli）收藏的一部分，卡兰德雷利是 1849 年罗马制宪会议的代表，在由朱塞佩-马志尼（Giuseppe Mazzini）、奥雷利奥-萨菲（Aurelio Saffi）和卡洛-阿尔梅里尼（Carlo Armellini）组成的第一三巨头辞职后，他与利维奥-马里亚尼（Livio Mariani）和奥雷利奥-萨利凯蒂（Aurelio Saliceti）一起成为共和国和三巨头军队的上校。1907 年，卡兰德雷利的女儿伊莉莎和卢多维卡将属于卡兰德雷利的藏品（书籍、文件、手稿）捐献给了维托里奥-埃马努埃莱二世图书馆：在这些藏品中，有关 19 世纪意大利历史的文件成为 “起义 ”部分的一部分，该部分在 20 世纪 30 年代成为现当代历史图书馆的最初核心。
最后，在 1849 年罗马共和国成立 170 周年之际，现当代历史图书馆专门为莱基的摄影作品举办了一次在线展览，名为 "罗马 1849：斯特凡诺-莱基"。由 Maria Pia Critelli 和 IsabellaPoggi 策展，可以查阅现由现当代历史图书馆和盖蒂研究所（洛杉矶）收藏的图片。在展览期间，还对马里奥-博托尼（Mario Bottoni）策划的斯特凡诺-莱基（Stefano Lecchi）的摄影作品进行了数字化处理，这项工作可以 “以非侵入性、非破坏性、动态和多功能的方式，修改个别图像的’隐藏’或难以辨认的特征”。其结果是检测到了肉眼无法辨认的细节，如建筑细节、人物或景观中模糊的各种物体，极大地丰富了图像所传达的丰富信息。例如，通过一个细节可以了解莱基对法国干预的看法。位于卡瓦列格里门附近的一座农舍很有可能被数码放大：放大后，建筑物墙上的两个碑文清晰可见，一个写着 “ANTICA OSTERIA CUCINA”，另一个更有趣，是 1848 年 11 月 4 日法国宪法序言第五条的原文，宣称法兰西共和国尊重外国民族和人民自由，反对征服战争。后来，卡洛-索莱尔（Carlo Soleil）在 1870 年创作的石版画中再次使用了这幅图像，并在场景中加入了法国士兵。因此，通过数字处理，可以确定题词不是后来由石版画作者添加的，而是在最初的胶版画中就已经存在，因此很可能是莱基谴责法国进攻的证据。
罗马现当代历史图书馆的历史起源于 1880 年 6 月，当时众议院批准了帕斯夸莱-维拉里（Pasquale Villari）关于建立意大利起义书籍、小册子和文件收藏馆的提议：罗马维托里奥-埃马努埃莱二世国家图书馆起义部由此诞生。1906 年，意大利大饥荒历史国家委员会成立，其任务是建立一个意大利大饥荒图书馆和博物馆，而意大利大饥荒部则被委托给该委员会。1917 年，“左翼 ”分部更名为 “左翼中央图书馆”，以独立图书馆的面貌出现，由自己的馆长负责管理。但在 1921 年，它最终脱离了国家图书馆，搬到了威尼斯宫，两年后更名为 “起义档案馆”。
20 世纪 30 年代，一系列措施极大地改变了它的面貌，“起义 ”收藏实际上被肢解了：全国起义史委员会被撤销，博物馆藏品被委托给全国起义史学会，而图书馆则被置于一个新成立的机构--意大利现代和当代历史研究所--的监管之下，除了马志尼的亲笔签名藏品与书籍一起留在图书馆之外，博物馆和文献资料最终都被存放在该研究所位于维托里亚诺的总部。1937 年，研究所更名为 “现当代历史图书馆”，并于 1939 年迁至马泰-迪-吉奥维宫（Palazzo Mattei di Giove）。马泰宫由吉奥韦侯爵阿斯德鲁巴莱-马泰（Asdrubale Mattei）下令建造，他委托卡洛-马德诺（Carlo Maderno）负责施工：工程于 1598 年开始，历时约二十年完工。宫殿的正面是 16 世纪晚期的三层建筑，饰有家族纹章图案的檐口，顶部是带日廊的屋顶平台。宫殿的两个庭院和楼梯上装饰着雕塑、浮雕和花瓶，大部分来自马帝家族庄园的考古发掘。图书馆管理办公室的地板上摆放着朱塞佩四世-马泰公爵在 18 世纪下半叶制作的日晷，而宫殿的各个房间，尤其是美国研究中心所在的金色钢琴上的房间，其拱顶上的绘画出自 17 世纪早期活跃在罗马的最著名艺术家之手，如弗朗西斯科-阿尔巴尼（《圣经故事》）、加斯帕雷-塞利奥、克里斯托弗罗-格列皮、乔瓦尼-兰弗兰科和皮埃特罗-达-科尔托纳（《所罗门的故事》）。装饰着许多房间和画廊的绘画作品如今保存在巴贝里尼宫的国家古代艺术画廊中。
最后，1945 年，图书馆直接归教育部管辖，1975 年又成为当时的文化和环境遗产部下属的一个机构。直到 20 世纪 50 年代，图书馆仍主要从事意大利大革命研究，而从 20 世纪 60 年代起，图书馆的研究领域扩展到 19 和 20 世纪的意大利和欧洲历史。
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