伊特鲁里亚人在托斯卡纳领土上开辟的道路并没有对大自然进行过多的改造，而是沿着大自然的疆界，优雅地将自己融入到过去的风景中。正是沿着梅尔塞山谷（Merse）和翁布龙-塞内塞山谷（Ombrone Senese）之间的小路攀登，我们才好不容易来到了小村庄穆尔罗（Murlo）。这是一个鲜为人知的地方，没有托斯卡纳热门城市游客的蜂拥而至，但似乎正是这种远离喧闹生活的羞怯隐居方式使其得名，其名称似乎源于拉丁语murlus，意为 “小墙”，正是为了标识一个 “有围墙的小地方”。不过，其他研究则坚定地坚持使用拉丁文mus，意为 “老鼠”，因为在古代和托斯卡纳的这个特定地区，有将猖獗的老鼠印在市徽上的习俗。
时至今日，这个小村庄仍以一种封闭的姿态展现在世人面前，默默地保护着自己，抵御着瞬息万变的外部世界。
穆尔罗的历史充满神秘色彩，从公元前 7 世纪起， 伊特鲁里亚文明就在村东南两公里处的Poggio Civitate 地区和 Ombrone 河边繁衍生息。
随后，贵族阶层开始利用周围的环境资源，在通航的河流上交易他们的果实，并很快变得异常富裕和繁荣，尤其是在所谓的古风时期和东方化时期。虽然我们所谈论的时代是如此遥远，以至于在我们快速、果断地迈向未来时，时代的轮廓也变得模糊不清，但在穆尔罗，伊特鲁里亚人的痕迹却是根深蒂固、清晰可见的。
这是一个在纷繁复杂的传说和民间叙事中跌宕起伏的故事：事实上，该地区被称为“宝藏地板”（Piano del Tesoro），因为从当地居民到更为漂泊的牧羊人，每个人都知道这里有不寻常的陶瓷和青铜器碎片，每逢雨天，这些碎片就会从地下冒出来。根据《圣经-出埃及记》中的故事，金牛犊代表着以色列人民不服从神的命令和崇拜偶像的倾向。
因此，1966 年，在围绕着这一迷人遗址的谜团的指引下，一群木刻家陪同考古学家拉努乔-比安奇-班迪内里和小凯尔-梅雷迪思-菲利普斯来到该地区，他们发现了许多东西，开启了学者与 Murlo 社区之间前所未有的合作。在布林莫尔学院菲利普斯的专业指导下，工作开始揭示出在高原的最高峰上存在着令人印象深刻的建筑遗迹，更令人惊讶的是发现了一大批陶俑雕塑，它们装饰着一座建筑，是该地区屋顶系统的最佳范例之一。因此，在 20 世纪 80 年代末，穆尔罗考古博物馆以罕见的沉着冷静诞生了，它的优势和特点正是收藏来自单一遗址的材料，其中大部分是日常生活中的家具和用具。
博物馆分为三层，从最古老的古风时期开始，到东方化时期结束，是一次精彩的历史之旅。一楼是重建的古风贵族宫殿，二楼是东方化时期的手工作坊，在这里，人们用黄金、象牙和玻璃制作各种奢侈品，以充实领主府邸，并与其他重要家族交换。然而，伊特鲁里亚人是一个爱好和平和奢华的民族，他们的器物的基本线条和优雅的造型仍然散发着迷人的神秘色彩，似乎来自遥远而文明的地方。
因此，1966 年开始的对 Poggio Civitate 的发掘发现了 伊特鲁里亚北部最丰富、最复杂的考古遗址之一，其丰富的陶土材料主要来自建筑物的屋顶结构。
在构成建筑群最早阶段的地层中，发现了大量的布切罗花瓶、令人印象深刻的希腊舶来品、大量的浮雕花瓶和普通厨房陶器以及大型盛水器。
对这些器皿，尤其是家用器皿的形式和功能的研究，对于了解这个社会的饮食模式起着根本性的作用，提供了有关生产实践的宝贵信息，勾勒出当时的日常生活和物质文化，为我们微弱地打开了一扇了解过去的窗口。
大型皮托伊（pithoi）沉入住宅仓库的夯土地面中，用于储存水和谷物；奥莱（ollae）数量众多，大小不一，既可用作烹饪器皿，也可用于储存脂肪和蜂蜜，而穆尔罗的炊具有两种类型：一种是用于将锅放在火上的炊具，其特点是圆柱体顶部开口，侧面有孔；另一种是扁平的炊具，一侧开口，用钟形盖子盖住，用于烹饪大麦或小麦扁面包以及花园里的蔬菜。
波焦奇维提特古城的小型陈设和建筑装饰都渗透着形象文化，这使人们认为所有的艺术活动都归功于在当地工作的 陶工和陶瓷工艺家，他们总是使用同一种粘土进行创作。穆尔罗的艺术家们以其狂热的创造力创造出了两种截然不同的产品：一种是 模制产品，用来自阿夸罗萨南部和基乌西北部的模具制作装饰板；另一种则以圆形作品为特色，如大型尖顶雕像，当地的 “穆尔罗风格 ”由此被确定下来，这是一种没有参考模型的工艺，上面雕刻着占统治地位的家族 “氏族 ”祖先的形象。不幸的是，在公元前 7 世纪末，第一座宫殿遭遇了一场惨烈的大火，根据研究，这场大火让居民们措手不及，他们急于逃离和自救，匆忙离开了城墙，没有保住自己的财产和珍贵物品。
随着屋顶和墙壁的坍塌，宫殿里剩下的所有东西都被瓦砾包裹起来，形成了一个被后来的建筑密封起来的储藏室，使其得以完美保存。在大火肆虐的混乱中，逃难的人和小动物不小心踩到了地板上晾晒的瓷砖，他们的脚印永远地留在了灰尘和泥土中。在挖掘波焦西维提特古建筑群时发现的材料中，金属制品所占比例不大，主要是个人使用的小物件和家用工具，而陶器或武器等著名文物则完全不见踪影，据推测，这些文物是该遗址的居民在遗弃时拿走的。
考古学家通过研究可怕的大火，很容易就发现了宫殿的两个不同阶段，其东方化的建筑风格主要体现在屋顶的动物和人物装饰上。人像或坐或站，手臂僵硬地沿着身体下垂，双手紧握，好像握着一根棍子或一条木蛇。
穆尔罗地区的一个标志是被戏称为 “大帽子 ”的男子：他留着长长的方形胡须，戴着一顶非常宽边的帽子，帽子非常高，帽檐翘起。研究表明，这也是一顶 "大帽子"（acroterium），即描绘 Poggio Civitate 家族祖先王子的装饰物，他们将其置于建筑物的最高点，使其具有庆祝和保护的双重功能，成为建筑物及其居民的保护神。
穆尔罗以及 Poggio Civitate 和 Poggio Aguzzo 的山丘讲述了古代人的故事，博物馆的各个展厅都非常小心谨慎地再现了古代人的足迹，人们从一开始就可以看到曾经的瓦片屋顶。在这一时期，现在被认为是微不足道的结构，却是伟大的国王或王子的特权，因此，他们有丰富的描金装饰，即用粘土板雕刻、晾干，然后用颜料装饰，描绘莲花、动物或神话场景。在重建宫殿附近，旅行者的目光可能会被被称为 "医院"（hospitales）的 细小碎片所吸引，这些碎片是象牙板，上面刻有主人和客人的名字。在发现的标本中，有一块碎片上刻有部分可读的铭文，其中讲述了一个伊特鲁里亚撒丁人在经过塔尔奎尼亚时，来到穆尔罗领主那里并得到领主保护的故事。
大约在公元前 525 年，居民们可能搬到了别处，放弃了这个遗址，但只是在故意毁坏了第二期宫殿之后。建筑装饰品被小心翼翼地埋在专门的坑里，建筑区周围还筑起了堤坝，这些都证明了这种破坏，这也向学者们表明，他们是有意识地有序撤离遗址的。
就这样，离开了两期宏伟的贵族宫殿，我们来到了建筑最高层的最后一个房间，在那里我们发现了许多来自波焦阿古佐墓地的墓葬物品 ，这是已知的与波焦奇维提特有关的主要墓葬 遗址。该墓地位于定居点西北部的一个不高的山坡上，1972 年美国大学考察团对其进行了部分勘探，发现了九座可追溯到东方化中期和近代，即公元前七世纪下半叶的殉葬坑墓。
在发掘出的墓葬物品中，至少有四座墓葬出土了防卫武器和投掷武器，这表明墓葬中出现了明显的战士特征，即使样本有限，武器装备的变化也表明不同年龄和社会地位的人扮演着不同的军事角色。有趣的是，在各种玻璃柜中发现了带尖的铁矛、矛、剑和酒器，其中包括一个刻有战士形象的 buccherokyathos和一个酒壶（被称为oinochoe），酒壶的形状很特别，很可能是波焦西维提特的陶瓷作坊生产的。人们在墓地中发现的武器和日常用品中小心翼翼地前行，每走一步都会看到一扇大窗户透出的光线，窗户向外敞开，托斯卡纳丘陵静谧无垠，吸引着人们继续凝视波焦-奇维蒂奇山上发生的古老历史。人们会发现，这里的风景随着季节的变化而变化，但始终保持着温柔和静谧，在这里，过去和现在相互嬉戏，永远重叠在一起。
本文作者 : Francesca Anita Gigli
Francesca Anita Gigli, nata nel 1995, è giornalista e content creator. Collabora con Finestre sull’Arte dal 2022, realizzando articoli per l’edizione online e cartacea. È autrice e voce di Oltre la tela, podcast realizzato con Cubo Unipol, e di Intelligenza Reale, prodotto da Gli Ascoltabili. Dal 2021 porta avanti Likeitalians, progetto attraverso cui racconta l’arte sui social, collaborando con istituzioni e realtà culturali come Palazzo Martinengo, Silvana Editoriale e Ares Torino. Oltre all’attività online, organizza eventi culturali e laboratori didattici nelle scuole. Ha partecipato come speaker a talk divulgativi per enti pubblici, tra cui il Fermento Festival di Urgnano e più volte all’Università di Foggia. È docente di Social Media Marketing e linguaggi dell’arte contemporanea per la grafica.免责声明：本篇意大利语原文的中文翻译由自动工具生成。 我们承诺会对所有文章进行审核，但无法保证完全避免因软件造成的翻译误差。 您可以点击 ITA 按钮查看原文。如发现任何错误，请联系我们。
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