蒙特城堡--腓特烈二世的宏伟八角城堡：历史、作品和意义

by Federico Giannini, Ilaria Baratta, 发布于 10/07/2019
分类: 作品和艺术家 - Quaderni di viaggio / 免责声明

1240 年 1 月 29 日，西西里皇帝兼国王斯瓦比亚的腓特烈二世（1194 年，耶西-1250 年，普利亚的菲奥伦蒂诺）从古比奥写信给卡皮塔纳塔的朱斯蒂齐耶-达-蒙特福斯科洛（即在卡皮塔纳塔代表君主的官员），信中他命令actractus"pro castroquod apud Sanctam Mariam für Foggia“（”pro castro quod apud Sanctam Mariam für Foggia"）。西西里王国的一个行政分区，大致相当于今天的福贾省）的官员，他在信中命令建造“pro castro quod apud Sanctam Mariam de Monte fieri volumus”，即 “我们想在圣玛丽亚德蒙特附近建造的城堡”。目前还不清楚Actractus指的是什么（也许是地板，也许是覆盖物，也许仅仅是指建筑材料：总之，我们不知道工程是正在开始还是即将完工），但事实是，1240 年的这封信函是已知的第一份关于腓特烈最有趣的城堡以及阿普利亚乃至整个意大利南部最著名的古迹之一：蒙特城堡的文件。在 1241 至 1246 年间起草的一份名为Statutum de reparatione castrorum 的文件中，这座雄伟的建筑被引用，该文件列出了参考社区需要修复的城堡：蒙特城堡作为一座已经完工的建筑，再次被引用为castrum，在当时的文件中，castrum 是指具有纯粹防御功能的军事要塞。

然而，几十年来，学者们一直在质疑（并将继续质疑）这座非常特殊的八角形城堡的功能。一些学者对蒙特城堡可能具有的防御功能提出质疑：支持这一观点的学者认为，城堡周围没有围墙，没有护城河或吊桥，也没有合适的防御阵地（例如弓箭手的阵地），等等。然而，意大利著名的中世纪学者和研究腓特烈二世的最专业的学者之一拉法埃莱-利西尼奥对这一理论提出了质疑，他指出，在中世纪，也有一些城堡没有吊桥和城墙，但它们并没有失去防御和军事功能（利西尼奥甚至指出："从这个意义上说，蒙娜丽莎城堡的防御功能并没有丧失、从这个意义上讲，蒙特城堡 “为中世纪城堡的形象付出了高昂的代价，这种形象是沃尔特-司各特和 19 世纪历史小说的产物，其背景被电影所采用和普及，并最终被强加为真实的、甚至是真实的历史重建”）。不过，城堡确实有防御建筑：例如，一些古代文献（一份是 1289 年的，另一份是 1349 年的）提到，八角形城堡外有一道围墙，但后来被毁了。当然，目前也确实还没有发现任何文献能够提供关于城堡用途的确切信息。 因此，人们提出了各种各样的假设：有人认为它是一个游憩居所或狩猎小屋，有人认为它是一个帝国觐见厅，还有人认为它是一个迷宫或一个没有实际用途的纯粹美学建筑，甚至还有人认为它是一个举行神秘仪式的寺庙、一个天文观测中心或一种伟大的中世纪土耳其浴室，一个温泉疗养地。

最近，历史学家马西米里亚诺-安布鲁奥索（Massimiliano Ambruoso）通过他的几项研究揭穿了所有最离奇的假说，从神秘的假说到希望蒙特城堡成为温泉疗养地的假说 ：为了简洁起见，可以说这些假说总是没有任何文献支持，往往是凭空捏造的结果，无法证实，有时完全不考虑参考的历史背景，也缺乏任何进一步的证据（例如，当时从未有过同时兼具温泉功能的城堡，而且所有中世纪城堡都有的水管的存在也不足以让蒙特城堡成为 13 世纪的温泉）。显然，所有将蒙特城堡与不可能的圣杯搜寻联系起来的理论也都被否定了，这仅仅是因为圣殿骑士团在卡皮塔纳塔的存在没有得到证实，而且骑士们与腓特烈二世之间也有过节。那么，关于蒙特城堡的用途和功用最有可能的理论是什么呢？也许这是不言而喻的，但在中世纪的文献中，这座建筑总是被引述为castrum，即城堡，这就消除了人们对温泉、寺庙、天文台等其他用途的疑虑（如果是这样的话，文献中就不会使用castrum 一词了）：正如安布鲁奥索所言，蒙特城堡完全有可能起到加强腓特烈城堡体系的作用，而圣玛丽亚德尔蒙特附近的城堡体系是相当匮乏的。

事实上，众所周知，腓特烈二世还推动了一项深入而艰巨的计划，即巩固他在意大利南部领地的城堡网络，要么重新修建防御工事，要么对以前的诺曼要塞进行现代化改造：主要目的是对领土进行强有力的控制。然而，腓特烈城堡的新颖之处在于它往往将功能与外观相结合：它们必须具有很强的交流性。由于腓特烈的城堡不仅具有防御功能，而且通常也是住所或代表机构所在地，因此蒙特城堡可能具有双重功能。此外，蒙特城堡是一个防御严密的地方，我们还可以推测，在腓特烈二世死后不久，它还曾被用作监狱：我们从文件中得知，腓特烈二世的儿子霍亨斯陶芬的曼弗雷德（1232 年，维诺萨-1266 年，贝内文托）曾以叛乱的罪名将他的一位封地领主马里诺-达-埃博利（与其子理查德一起）关押在这里。塔利亚科佐战役标志着施瓦本人在意大利的最后衰落，曼弗雷德的儿子们似乎也被囚禁在那里。由此可见，如果城堡不够安全，是不可能作为监狱的。更不用说它在后来还被用作军事要塞。蒙特城堡在今天看来与世隔绝，但在当时，它位于连接安德里亚和加拉尼奥内的道路附近，加拉尼奥内是一座古老的要塞，现已成为废墟，位于普利亚的格拉维纳附近：当时，这是一条用于贸易和通讯的繁忙道路（安德里亚和格拉维纳本身就是腓特烈在意大利南部的两个主要统治中心：格拉维纳是巴里地区的首府，安德里亚是卡皮塔纳塔的主要城镇之一），因此蒙特城堡所处的位置（五百多米高的山顶）在当时具有决定性的战略意义。

蒙特城堡。照片来源：弗朗切斯科-比尼

从山顶远眺蒙特城堡

蒙特城堡内的大厅。照片来源：弗朗切斯科-比尼

无名微型画师，腓特烈二世和曼弗雷德肖像，选自腓特烈二世的《De Arte venandi cum avibus》手稿（约 1260 年；羊皮纸彩绘手稿，ms.Pal.1071，页 1r；梵蒂冈城，梵蒂冈图书馆）

Emanuele Caggiano，腓特烈二世雕像，细节（1887 年；大理石；那不勒斯，王宫）

那么，关于蒙特城堡最离奇的假说从何而来呢？很明显，城堡的形状是最有利于这些离奇解释的。蒙特城堡由石灰岩灰岩砌筑在岩石山丘上，呈巨大的八角形：每个角上都有一座同样呈八角形的塔楼，内院也是同样的形状，柱子和门户都是用珊瑚角砾岩制成的，这种颜色偏红的石头与石灰岩的白色形成了鲜明的对比。最后，城堡过去肯定有一些白色大理石装饰，但现在只有部分保留了下来。城堡有两层，每层有八个房间（共十六个房间），呈梯形，中央广场上有棱形的十字拱顶，柱子也是用珊瑚角砾岩制成的，角落里有椭圆形的桶形拱顶（有趣的是，拱顶的基石都是不同的）。为了从一层登上另一层，设计师在八座塔楼中的三座塔楼上安装了螺旋楼梯，楼梯也是梯形的（其他塔楼则用于实用目的：雨水蓄水池、浴室和厕所，这在当时很不寻常，但在其他弗雷德里克城堡和士兵宿舍中也能找到）。上层的特点还包括双窗（以及一个三扇窗）和较薄的拱顶，所有这些都使上层的房间比下层的房间更加典雅。入口处有一个巨大的拱形门，门前有两层对称的楼梯。

不能肯定八角形的选择是否具有象征意义，但如果具有象征意义，那就与奇怪的神秘仪式或晦涩的星象符号无关：一些人将八角形的形状与太阳的象征意义联系起来，另一些人则认为八角形指的是象征神圣的光环，还有一些学者将城堡的形状与帝国王冠的形状联系起来，这种说法目前看来是最有可能的（现保存在维也纳霍夫堡的神圣罗马帝国王冠确实是八角形的）。然而，必须指出的是，我们无法确定八角形的含义是什么：我们甚至无法排除蒙特城堡想要打破其他堡垒典型的传统方形形状，或者仅仅是皇帝的个人喜好。不过，有一个细节可以排除轻率的解释，那就是蒙特城堡并不是当时唯一的八角形建筑：事实上还有其他先例。最著名的是亚琛的帕拉丁教堂：它建于 8 世纪末，与早期的八角形建筑（如拉文纳的圣维塔莱大殿或米兰的圣洛伦索大殿）遥相呼应，腓特烈二世于 1215 年在此加冕，因此对它非常熟悉。此外，还有源于伊斯兰教的八角形塔楼（如阿拉伯人于 12 世纪在赫雷斯德拉弗龙特拉建造的阿尔卡扎尔塔楼（Torre dell’Alcázar in Jerez de la Frontera），以及同时期在埃斯特雷马杜拉的巴达霍斯建造的埃斯潘塔佩尔罗斯塔楼（Torre de Espantaperros）），以及霍亨斯陶芬封地建造的八角形城堡，但没有一座像蒙特城堡那样保存完好：值得一提的是格布维勒（Guebwiller）附近的胡格施泰因（Hugstein）城堡和阿尔萨斯的埃吉斯海姆（Eguisheim）城堡（均已成为废墟）。我们还知道，被毁的腓特烈二世卢塞拉 皇宫有一个八角形的内院。八角形是一种多边形，斯瓦比亚人和腓特烈一世对它表现出了一定的信心：然而，其他地方也采用八角形这一事实应使人们抛弃只适合蒙特城堡背景的含义，如果真的需要为八角形的选择寻找一些含义，那么就有必要将其与对皇帝个性的崇拜联系起来（众所周知、腓特烈二世的许多同时代人根据罗马皇帝的传统，将他与 “不败的太阳”（sol invictus）相提并论。

蒙特城堡的入口。博士。来源：弗朗切斯科-比尼

从下面看庭院的八角形。Ph.图片来源：弗朗切斯科-比尼

德国金匠，神圣罗马帝国王冠（10 世纪下半叶，11 世纪早期十字架；金、掐丝珐琅、珍珠、宝石；维也纳，艺术史博物馆）

蒙特城堡。博士来源：Berthold Werner

巴达霍斯的埃斯潘塔佩罗斯之塔。Ph.图片来源：何塞-马里奥-皮雷斯

埃吉斯海姆城堡遗迹。Ph. Credit Alsace Tourist Board.图片来源：阿尔萨斯旅游局

弗朗索瓦-瓦尔特，《埃吉斯海姆城堡》，选自《阿尔萨斯的图像》（1785 年；斯特拉斯堡，国家和大学图书馆）

必须说明的是，今天的蒙特城堡虽然是唯一一座完整保存下来的腓特烈城堡，其外观也与原作相似，但在腓特烈二世时期的观察者眼中，它的外观却与现在大相径庭。例如，我们知道城堡很可能有城垛。不仅如此，它的装饰肯定比我们今天看到的要丰富得多（装饰是蒙特城堡最重要的元素之一，这表明它不仅是一座军事要塞，还是一座官邸或代表机构所在地）。"学者吉奥苏埃-穆斯卡（Giosuè Musca）写道：“这块巨大的模制石头的目的这不仅是为了让弗雷德里克在罗马皇帝或东方暴君的甜蜜和舒适生活中得到短暂或不那么短暂的休息，不仅是为了让他和他的同伴以及坐在上层窗井中的客人看到广阔的地平线，看到帝国的一片显赫的土地，而且（最重要的是）从远处’被看到’：这种建筑具有很高的语义潜能，它所散发出的不仅仅是舒缓的美感，还有有效而深刻的情感”。因此，在蒙特城堡，“功能需求 ”和 “象征价值 ”是并存的，这座建筑 “比弗雷德里克的任何其他建筑都更有魅力”，穆斯卡继续说道，“它是帝国世俗国家的肖像，是宣扬权力和安全的肖像，是权力意识形态的’石化’，是用比羊皮纸更不易腐烂的材料托付给时间的皇室宣言。对于 13 世纪对视觉语言非常敏感的 ”读者 "来说，这是一个特别雄辩的信息，但它也是一种炫耀和恐吓的工具。在腓特烈时代，权力的宣传语言与戏剧性交织在一起，由游行、仪式、礼仪手势、徽章、旗帜、长袍、头盔以及对观察者产生影响的场景构造组成。因此，城堡不仅需要宏伟和庄严，让今天看到它的人（即使从远处看！）仍能感受到它的气势，还需要用最恰当的方式来装饰它，用大量的大理石和广泛的雕塑装饰。

然而，曾经装饰过城堡的所有雕塑装置如今已所剩无几。在庭院中，有一个马术雕像的残片留存下来，这是雕像计划的一部分，该计划利用 “具有建筑功能（又是柱楣和基石）的人像”（玛丽亚-斯特拉-卡洛-马里亚尼语）来实现形象的直观性和历史的具体性，就像庭院壁龛中的骑士雕像一样。这座雕像很可能是腓特烈二世本人的骑马肖像（可以证实这一点的是，雕像的顶部有一个带尖顶的拱顶：这是法国和德国哥特式大教堂中圣人和皇帝雕像的典型元素，这也支持了雕像出自北欧大师之手的假设），雕像残留的部分非常少：半身像的一部分（雕像头戴冕旒）、一只手臂、一条腿的一小部分以及头部的残片。虽然很少，但足以让人产生古典的印象。还有必要指出一件非常重要的雕塑，不过它被保存在巴里的“Corrado Giaquinto ”艺术馆：这是 1928 年在蒙特城堡的一次发掘中发现的桂冠头像，因为第一个研究它的人是艺术史学家布鲁诺-莫拉约利（Bruno Molajoli），所以从那时起它又被称为 "莫拉约利碎片"。这个头像的眼睛以下部分已荡然无存，但即使在这种情况下，仅有的一点（发绺、月桂树枝、额头上的皱纹、非常凹陷的眼窝）也说明了这个雕塑的重要性，许多人都将其与腓特烈的一些雕塑杰作相提并论，包括装饰卡普亚城门的皇帝无头肖像。此外，人物的表现力（从眼睛可以直观地看出）和逼真的面部特征再次让人联想到阿尔卑斯山以外的文化作品。我们不知道坐像的主人是谁，但它肯定是一幅官方肖像（无论多么理想化），而且我们肯定知道，从 1231 年起，桂冠头像就被帝国钱币所采用。1897 年在蒙特城堡发现的一个皇帝半身像残片也保存在巴里博物馆，也可能是日耳曼地区的一位雕刻家所为。然而，人们注意到，这座半身雕像的古典风格被大大削弱了：路易莎-德罗莎（Luisa Derosa）在皮纳科特卡（Pinacoteca）目录中对这件作品的官方描述中写道：“古典风格”，“在这座雕像中只体现了最明显的肖像价值。如果直接与古代雕塑相比，其风格和形式则与这些来源相去甚远。首先是斗篷的绳结，系在左肩，形成一个环形，使下面的外衣大部分没有遮盖，然后是领口的轮廓，锋利而尖锐。正如评论家们反复指出的那样，这些元素与古典传统形成鲜明对比，与早期基督教雕塑有更多的相似之处”。

如果说雕塑已经所剩无几，那么结构装饰的情况就不同了：我们仍然可以欣赏到丰富的柱头和基石，它们让我们了解到在腓特烈手下工作的雕塑家们的文化。“卡洛-马里亚尼写道：”蒙特城堡非凡的雕刻艺术为我们打开了欧洲的视野。兰斯塑像和圣礼拜堂引出了装饰基石和柱头的大自然植物。法国莱茵河地区哥特式风格的精髓不仅体现在基石和柱头的雕刻上，还体现在现存于巴里省立皮纳科特克美术馆的桂冠头像残片上。腓特烈的造型雕塑与古代的关系在卡普亚体现了明确的意识形态意图，而在蒙特城堡和拉戈佩索莱，这种关系被灵活地转化为一种具有新鲜哥特式含义的更自由的语言。在蒙特城堡的建筑中，古代遗产在以下方面得到了呼应：门楣上庄严肃穆的音调；俯瞰庭院的窗户，周围环绕着月桂花环、椭圆形项链和燧石项链；装饰上层一些房间墙壁的网状图案；但最明显的是雕塑部分：请看无头半身像和头戴月桂花冠的残缺头像"。房间的基石上装饰着无花果叶或向日葵叶、刺桐轮纹、藤蔓或常春藤嫩枝、桑葚果实（此外，根据城堡的基数，叶子的数量往往是八片），几乎可以制作一本植物学手册，也不乏奇妙的动物或拟人化的面具。不过，在柱头上，面孔、尖顶和刺桐叶等元素比比皆是，这也是当时雕塑的典型特征。与许多罗马式和哥特式建筑一样，在入口处的廊柱上也有带狮子的廊柱：在蒙特城堡，狮子是用珊瑚角砾岩制成的。

未知雕塑家，马背雕像（1242-1246 年；石灰石；安德里亚，蒙特城堡）

未知雕刻家，刻度头像，又称莫拉约利碎片（13 世纪；石灰石，27 x 24 x 30 厘米；巴里，科拉多-贾金托收藏馆）

未知雕塑家，皇帝半身像（13 世纪；大理石，40 x 48 x 16 厘米；巴里，Pinacoteca Corrado Giaquinto）

基石。博士来源：弗朗切斯科-比尼

Keystone.博士信用 Francesco Bini

门户狮子博士来源：弗朗切斯科-比尼

蒙特城堡在很长一段时间内一直被用作要塞：1528 年，作为科涅克联盟战争的一部分，它还曾是奥代-德-福瓦（Odet de Foix）率领的法国军队与帝国军队交战的战场。在那场战役中，蒙特城堡被炸毁，遭到严重破坏，当时蒙特城堡用于防御，以阻止法国军队向那不勒斯推进。1552 年，城堡的主人安德里亚公爵贡萨洛二世-费尔南德斯-德-科尔多瓦（Gonzalo II Fernández de Córdoba）将城堡让给了鲁沃伯爵法布里齐奥-卡拉法（Fabrizio Carafa），并将其作为自己的休闲居所。城堡在很长一段时间内都是卡拉法家族的财产，1686 年，城堡仍保留了许多装饰：修道院院长乔瓦尼-巴蒂斯塔-帕奇切利（Giovanni Battista Pacichelli）的一封信可以追溯到那一年，他在信中描述蒙特城堡是一座 “内部非常空旷 ”的建筑，“外部的装饰使其显得雄伟壮观”，“中庭非常高贵，适合建造一座华丽的宫殿和设备齐全的城堡，城堡的门是用纯净的优质金属制成的”：随后，修道院院长描述了一些雕塑，这些雕塑如今已不复存在。蒙特城堡在 18 世纪经历了一段荒废时期，在此期间发生了大量的破坏活动，几乎所有的建筑装饰都被拆除，在此期间，城堡成了农民、牧羊人和强盗的目的地和避难所。

维克多-巴尔塔德（Victor Baltard，1805-1874 年，巴黎）在对意大利南部的施瓦本和诺曼城堡进行大规模研究时，委托他人创作了一幅雄辩的版画、这本书由卢恩第八公爵 奥诺雷-泰奥多里克-保罗-约瑟夫-达 阿尔贝 （Honoré-Théodoric-Paul-Joseph d’ Albert，1802 年出生于巴黎，1867 年出生于罗马）委托年轻的历史学家让-路易斯-阿尔方斯-惠拉尔-布雷霍尔（Jean-Luis Alphonse Huillard-Bréholles，1817-1871 年出生于巴黎）负责撰写，并由巴尔塔德负责绘画。该研究报告于 1844 年在巴黎出版，书名为《Recherches sur le monuments et l’histoire des Normands et de la maison de Souabe dans l’Italie méridionale》，长达 172 页，并配有 35 幅插图（然而，巴尔塔德的名字是让-奥古斯特-多米尼克-英格尔向卢恩公爵推荐的，英格尔当时是罗马法兰西学院的院长，而这位年轻的建筑师正在罗马学习）。Huillard-Bréholles 写道：“墙壁上的大理石和长凳上的白色石块已被剥落得支离破碎，这些房间已破败不堪，但圆柱和窗户足以证明它们昔日的辉煌”。从图中可以清楚地看到当时的状况：城堡部分被毁，塔楼成为废墟，植被覆盖了整个建筑。转折点出现在 1876 年，当时仍拥有这座城堡的卡拉法家族以 25 000 里拉的价格将其出售给意大利政府，双方签订的合同规定，蒙特城堡现在已成为废墟（“因为有关古城堡虽然是历史和艺术纪念物，但由于其目前的状况、其建筑物的性质以及其所处的孤独和无人居住的地方，已不适合且绝对无法再作任何用途”）。此外，从当时的照片中可以看出，外墙已经严重坍塌和毁坏。

于是，从 1879 年开始了漫长的修复工作。第一阶段由工程师弗朗切斯科-萨洛（Francesco Sarlo）负责，一直持续到 1885 年。在此期间，对建筑结构进行了加固以防止倒塌，对屋顶进行了防水处理，并加装了窗框（在此期间被拆除）。萨洛的干预并没有免于后来的批评，因为从附近的采石场（据信最初的材料就来自那里）运来的石料也被重新添加。由于缺乏资金，修复工作停顿了四十年，直到 1928 年才重新开始，修复工作由Quintino Quagliati和Gino Chierici 负责。干预的目的是将蒙特城堡恢复到类似于 13 世纪时的状况，因此 20 世纪 20 年代的修复工作也引发了争议，因为修复工作继续使用新材料，并以类似于原来的方式进行（尽管是以一种平衡的方式：仍然需要巩固结构，插入新的元素被认为是实现这一目标的当务之急）。主要批评家之一是修复师卡洛-切斯基（Carlo Ceschi，1904 年出生于阿尔巴，1973 年出生于罗马），他对第一阶段的工作提出了严厉的批评（他认为，1879-1885 年的修复工作 “缺乏艺术敏感性，以至于在将近 60 年后的今天，即使是最不习惯对这一主题进行评判的游客也仍然会感到不安”）。蒙地城堡现在的面貌要归功于 20 世纪 60 年代由弗朗切斯科-谢蒂尼、雷纳托-基乌拉齐和里卡多-莫拉进行的修复工作：蒙地城堡 “焕然一新”，而修复工作的方式也招致了新的批评。然而，即使 “焕然一新”，问题并没有停止，以至于在 1975 年至 1981 年期间，有必要在詹巴蒂斯塔-德托马西（Giambattista Detommasi）的指导下进行一次新的修复工作，以加固幕墙。

维克多-巴尔塔尔，蒙特城堡，摘自让-路易斯-阿尔方斯-惠拉尔-布雷霍尔兹和维克多-巴尔塔尔，《关于诺曼底人和苏阿贝在意大利的遗迹和历史的研究》，巴黎，C.L.F. Panckoucke 出版社，1844 年。

20 世纪 20 年代明信片中的蒙特城堡

1959 年的蒙特城堡。照片：保罗-蒙蒂

1965 年的蒙特城堡。摄影：保罗-蒙蒂

1970 年的蒙特城堡。摄影：保罗-蒙蒂

自 1996 年以来，蒙特城堡一直被联合国教科文组织列为世界遗产，其列入的理由是：“13 世纪皇帝腓特烈二世在巴里附近建造这座城堡时，就赋予了它象征性的意义，这些意义体现在城堡的地理位置、结构的数学和天文精确性以及完美的规则形式上。作为中世纪军事建筑的独特典范，蒙特城堡巧妙地融合了古代古典、东方伊斯兰和欧洲熙笃会哥特式建筑的元素”。今天，可以毫无疑问地说，蒙特城堡是国家文化遗产的主要标志之一，以至于它被选中出现在意大利的一枚欧元硬币上（1 美分硬币），它是一个激发书籍和电影灵感的地方，正如我们所看到的那样，它还助长了人们对腓特烈二世时期在城堡内所做事情的最活跃的幻想，尽管正如历史学家弗朗哥-卡迪尼（Franco Cardini）正确地写道，“关于蒙特城堡的唯一可能的假设是，它实际上是一座城堡”。

切萨雷-布兰迪（Cesare Brandi）对蒙特城堡的描述是有史以来最好、最精炼的描述之一，他曾在 20 世纪 60 年代修复之前参观过蒙特城堡，并这样评价它：“这座建筑从里到外都不修边幅，维护不善，但却有一种难以抗拒的傲慢。是的，在整个阿普利亚，这不是我最喜欢的纪念碑，即使它是继圣尼古拉之后最杰出的纪念碑。但是，就像它的布局一样，它的几何规则性让人觉得更像是雪的结晶，而不是人类的杰作，这里是不同文明的秘密聚会，每个文明都在用自己的语言歌唱，但复调却是完美的。他们想要的是法语，并不是说法国建筑文明不存在于某个地方，但从法国到阿普利亚的路途遥远：途中许多事情都发生了变化，而诺曼人已经改变了许多，他们比费德里戈二世更像法国人。在费德里科的宫廷里，一切都混杂在一起，而在蒙特城堡，一切也都混杂在一起。老实说，倭马亚城堡甚至无法与蒙特城堡相提并论。倭马亚城堡仍然是沙漠中的罗马农场，被新贵们提升为宫殿，而且在没有水的地方也有水。在蒙特城堡，并非没有比沙漠更多的水，而是负责水利系统的优秀阿拉伯后裔建筑师完成了一项杰作。[......]我敢发誓，费德里戈二世一定根本不喜欢哥特式建筑：蒙特城堡的哥特式建筑只有拱顶和肋骨，窗户却没有，仍然是那些阿拉伯式的窗户，它们为西西里岛的诺曼建筑增光添彩。如果我们真的不想说是阿拉伯风格，那么坚固的墙壁、宽阔的表面、拜占庭式或罗马式的风格就足够了：但我们必须这么说，因为如果有什么东西能让蒙特城堡想起开罗的法蒂玛门，那就是伊本-图伦清真寺的无窗高墙。[......]最后，是对古典古代性的纠正：那扇门的顶端是一个圆形的拱顶，当然，在这里，古典的比例逐渐消失，但却获得了一种精致新颖的重音，在这种重音中，保留了古典的词义。因此，在金色雕像中，费德里戈头戴chlamys，身披月桂，俨然一位罗马皇帝”。

参考书目

• Massimiliano Ambruoso，《蒙特城堡》。历史与神话》，埃迪普利亚，2018年
• Elisabetta Scungio，《Huillard-Bréholles 与诺曼和施瓦本阿普利亚古迹研究》，载于《中世纪艺术》，IV, VIII (2018)，第 217-228 页
• Giuseppe Fallacara, Ubaldo Occhinegro, Micaela Pignatelli,Storia dei restauri a Castel del Montein Giuseppe Fallacara, Ubaldo Occhinegro,Castel del Monte.Inedite indagini scientifiche, proceedings of the conference (Bari, 18-19 June 2015), Gangemi Editore, 2015
• Massimiliano Ambruoso，《蒙特城堡》。历史生存手册》，CaratteriMobili，2014 年
• Raffaele Licinio，Castelli medievali.普利亚和巴西利卡塔：从诺曼人到腓特烈二世和安茹的查理一世》，CaratteriMobili，2010 年
• Clara Gelao（编辑），La Pinacoteca provinciale di Bari，Istituto Poligrafico dello Stato，2008 年
• Maria Stella Calò Mariani,La memoria dell’antico nell’arte pugliese del XII e XIII secoloin Arturo Carlo Quintavalle (ed.),Medioevo: il tempo degli antichi, proceedings of the conference (Parma, 24-28 Settembe 2003), Mondadori, 2006, pp.
• Raffaele Licinio (ed.),Castel del Monte.中世纪城堡》，Adda，2002 年
• Raffaele Licinio (ed.),Castel del Monte and the castle system in the Apulia of Frederick II, Edizioni dal Sud, 2001 年
• Maria Stella Calò Mariani，L’arte del Duecento in Puglia，Istituto Bancario San Paolo Torino，1984 年

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