在利用 Webuild 集团捐赠的新艺术和建筑照明系统对阿戈内的圣阿格尼塞教堂地下室进行重建之际，我们发现了纳沃纳广场从古至今的历史。
"每当你走进纳沃纳广场，你就会发现自己置身于一场对话之中。伊塔洛-卡尔维诺（Italo Calvino）在其名著《看不见的城市》（The Invisible Cities）中如是写道。对于人类这种社会动物来说，广场是一个真正的 "阿莫诺斯"（placeus amoenus），在广场的中心位置，人们可以找到各种活动、关系和相遇的跳动心脏，而这些活动、关系和相遇都源于更为古老的希腊广场（agora） 传统。 事实上，自公元前 8 世纪以来，pólis就围绕着广场诞生并发展起来，广场与卫城一样，是每个市民生活中的关键点：在这里，每个人，无论其角色和社会地位如何，都会聚集在一起，编织关系，结识朋友，积极参与城市的社会生活。
因此，这是一个邂逅的地方，在这里，对话成了讲述那些不可避免地为 “广场生活 ”增添活力的故事的无可争议的主角：这些故事，就像纳沃纳广场一样，成为了解我们日常生活的基本要素。纳沃纳广场也许是世界上最迷人的地方之一，今天的广场充满了杂乱无章的活力，宫殿、喷泉、方尖碑和教堂点缀其间，使这个空间真正独一无二、不可复制，几乎成为永恒。事实上，自公元 85-86 年最初 “奠基 ”以来，时间已经过去了很久。事实上，在弗拉维亚王朝衰落之时，当时的多米蒂安皇帝被古希腊的体育文化（尤其是田径）所吸引，决定建造一座以他的名字命名的体育场。公元 86 年，多米蒂安希望在每四年举行一次的体操比赛 Certamen Capitolino Iovi 举行之际，为多米蒂安体育场举行落成典礼，这进一步证明了希腊运动对这位皇帝的魅力。
这座 “基础设施 ”不仅被认为是希腊境外第一座用砖石砌成的体育场馆，而且其规模也不小：长 276 米，宽 106 米，竞技场长 193 米，宽 54 米。它的平面图是一个长方形，末端为半圆形，末端为直线形。今天，从广场内部进行简单的周边观察就可以直观地了解到这一平面图，但从空中俯瞰则更加明显和易懂。正是由于后一种 “视角”，如今只需 “简单地 ”利用数字世界提供的资源就可以进行观察，从而有可能与古希腊的体育场进行比较，更确切地说，是与被大多数人称为雅典体育场的 Panathinaiko 体育场进行比较。
虽然被后来的建筑所取代，但今天纳沃纳广场的原始面貌依然清晰可见，完全可以与雅典体育场相媲美，雅典体育场最终可容纳约 50,000 名观众，与奥林匹亚体育场一样，可以说是多米蒂安选择体育场的绝对参照模型。多米蒂安的体育场由砖砌成，上面覆盖着模制的彩色灰泥，与当时其他伟大的 “体育 ”和非体育建筑群一样，体育场上也装饰着大理石雕像：今天，众所周知的帕斯基诺雕像就是这种装饰的证据。这座著名的 “会说话 ”的雕像（与纳沃纳广场相邻的同名广场也因此而得名）位于布拉奇宫的一角，于 1501 年在当时的奥尔西尼宫（即今天的布拉奇宫）的道路铺设和翻修挖掘中被发现。这座雕像虽然肢体严重受损和残缺，但仍具有希腊风格的特征，半身像的扭曲非常明显，可以推测是公元前 3 世纪的作品。此外，帕斯基诺半身像上环绕的假盔甲以及他 “脚下 ”的大理石块实际上可以被解释为另一个从后面出现的人物形象，并意图与主体进行搏斗，这一点也颇具意义。因此，这组作品描绘的可能是一个格斗场景，而这种格斗正是古希腊苦难时期的一种竞技。由于雕像残缺不全，客观上很难对其进行正确的图像解读，但大理石群雕也被评论家解读为墨奈劳斯有意支撑着帕特洛克罗斯奄奄一息的身体。伊利亚特》中详细叙述了为纪念帕特洛克罗斯之死而举行的葬礼游戏，因此，这一解释的关键是非常恰当的，尤其是与它所在的 “运动 ”场所相比。
因此，多米蒂安竞技场一直持续到公元 217 年，这一年，在马克里努斯（Macrinus）皇帝的统治下，竞技场发生火灾后，竞技场进行了改建。事实上，在没有罗马 “顶级 ”比赛场地的情况下，人们需要举办角斗比赛，而马歇斯校园体育场被证明是最适合举办角斗比赛的地点。直到公元 228 年亚历山大-塞维鲁时期，体育场才得以修复。
直到公元 8 世纪，第一座圣艾格尼丝教堂建在第一秩序的拱门上时，该建筑群才相当可靠地保留了其原有的功能。如今，这座巴洛克风格的纪念碑式教堂被称为 阿戈内的圣艾格尼丝这让人联想到，从那个世纪开始，多米蒂安体育场不可避免地开始失去其最初的用途。
在十世纪到十二世纪之间，编年史告诉我们这里是一个用于娱乐的场所，这种用途一直持续到文艺复兴时期：无独有偶，在本世纪下半叶，以保罗二世之名登上教皇宝座的皮埃特罗-巴尔巴决定利用广场的广阔空间举办狂欢节，而他的继任者西克斯图斯四世则在 1476 年 4 月 25 日圣马可节这一天，选择在今天广场的中心位置为人们举办马术比赛。此外，1477 年，在西克斯图斯四世（Sixtus IV）执政期间，该地区被用作当地集市的地点，因为在教皇的明确要求下，纳沃纳广场被认为是最适合将集市迁移到这里的地方，而在西斯廷重建之前，集市一直是在 “高贵 ”的参议员宫（Palazzo Senatorio）和音乐官宫（Palazzo dei Conservatori）之间的坎皮多格利奥广场（Piazza del Campidoglio）举行。
因此，关于体育场的 “再利用”，必须仔细指出的是该地区地面水平的提高：事实上，在整个中世纪，体育场随着其 “重要性 ”的丧失，其结构开始被毁坏或被用作不同建筑的砖块采购 “来源”。因此，该建筑群慢慢地变成了一个采石场，人们在采石场内倾倒瓦砾，并在瓦砾周围开始建造具有绝对重要性的建筑物和教堂。
在托尔-桑吉尼亚广场（Piazza Tor Sanguigna），我们今天可以看到原址和后期发展之间不可避免的高度差异的标志性证据。托尔-桑吉尼亚广场距离纳沃纳广场北面的 “入口 ”只有几米远，这里保留着古代体育场砖石拱门的珍贵考古证据。因此，它的存在使我们有可能确认其建造材料，但最重要的是，它使我们能够观察到最初的步行路面与现在 “高 ”得多的路面相差约 5 米。
因此，文艺复兴时期为 17 世纪上半叶实施的更具实质性和 “影响力 ”的城市改造奠定了基础，纳沃纳广场也因此成为巴洛克罗马的卓越象征之一。事实上，在十七世纪这个伟大而独特的季节里，罗马这个真正的艺术之都经历了一场翻天覆地的城市和建筑变革，这主要是由当时教会和世俗的大赞助人决定的。
以乔瓦尼-巴蒂斯塔（Giovanni Battista）为代表的帕姆菲利普家族在这一框架中具有非常明显的权威性。在以英诺森十世的名义登上教皇宝座后，教皇首先安排建造了 “家族宫殿”，该宫殿最初于 1630 年通过将家族拥有的不同财产合并而建成，目前已在广场上。教皇于 1644 年当选，迭戈-委拉斯开兹（Diego Velázquez）的著名画笔让他永垂不朽。这项工作委托给了著名的建筑师吉罗拉莫-里纳尔迪（Girolamo Rinaldi），他于 1641 年被任命为圣路加学院的王子，他设计了非凡的外立面，现在的帕姆菲里宫（Palazzo Pamphili）是巴西大使馆的所在地，面向广场：三个内部花园，金色钢琴上的 23 个房间，由博罗米尼设计、皮特罗-达-科尔托纳（Pietro da Cortona）绘制壁画的珍贵画廊。
因此，1651 年，在弗朗切斯科-博罗米尼（Francesco Borromini）的基础上，同一批表演者对阿戈内的圣阿格尼塞教堂进行了巴洛克风格的翻修。这座教堂最初也是委托雷纳尔迪设计的，但在英诺森有影响力的弟媳奥林匹亚-迈达尔奇尼（Olimpia Maidalchini）的干预下，委托给了弗朗切斯科-博罗米尼。这位来自提契诺州的建筑师对最初的项目进行了部分干预，特别是修改了外墙，其凹凸形式（博罗米尼的典型语言）本可以更加突出穹顶。
英诺森十世的头像也可能是整个罗马和国家最有代表性的雕塑之一，如今它以其美丽的姿态装饰着整个纳沃纳广场：四河喷泉。这座广场上最大的喷泉是 1648 年由吉安-洛伦佐-贝尔尼尼（Gian Lorenzo Bernini）委托建造的，是 17 世纪罗马最具影响力的几位雕塑家的心血结晶。喷泉的建造是为了输送来自 “Acqua Virdis ”水渠的水，喷泉上的寓言故事描绘了各大洲的四条主要河流：贾科莫-安东尼奥-法内利（Giacomo Antonio Fanelli）创作的尼罗河、克劳德-普桑（Claude Poussin）创作的恒河 、安东尼奥-拉吉（Antonio Raggi）凿刻的多瑙河以及弗朗切斯科-巴拉塔（Francesco Baratta）创作的普拉塔河。在喷泉中央，英诺森十世决定安放阿高纳方尖碑，他直接从马克森提乌斯广场沿着阿皮亚路将方尖碑拆成了四个大 “轱辘”，现在方尖碑已经变成了废墟。因此，贝尔尼尼的喷泉进一步丰富了广场，广场上已有格里高利十三世委托贾科莫-德拉波尔塔建造的两个 16 世纪的喷泉：摩尔人 喷泉和海神喷泉， ，后者采用了 16 世纪的巴洛克风格，但雕像是 19 世纪后期的作品。
由帕姆菲力家族发起的广场装饰性建筑改造在随后的几个世纪中完成，18 世纪晚期的另一个亮点是布拉奇宫（Palazzo Braschi）的建造。这座建筑位于纳沃纳广场和维托里奥-埃马努埃莱大街之间，由建筑师科西莫-莫雷利（Cosimo Morelli）受当时的教皇庇护六世（Pius VI）委托设计。事实上，教皇希望向他的侄子路易吉-布拉奇-奥内斯蒂（Luigi Braschi Onesti）表示敬意，并以此作为家族权力的具体证明，因此决定让他建造这座宫殿。1791 年，15 世纪的奥尔西尼宫被拆除，在同一块土地上修建了自 1952 年以来一直作为罗马博物馆所在地的宫殿。
继续追溯历史，下一个世纪，即 19 世纪，教皇庇护九世（Pius IX）于 1866 年决定彻底废除广场上众所周知的 “水浸 ”现象，他是在位时间最长的教皇。如前所述，从 10 世纪起，广场就成了娱乐活动的场所。除此之外，从 1652 年起，前述的英诺森十世决定堵塞喷泉的排水沟，以形成一个人工湖，在最炎热的季节为人们提供清凉。这一程序在被废除之前，被巧妙地记录了下来，其中既有珍贵的艺术证据，如乔瓦尼-保罗-帕尼尼（Giovanni Paolo Panini）的名画《纳沃纳广场的水上游戏》（现藏于汉诺威州博物馆），也有 19 世纪下半叶的珍贵照片。
因此，19 世纪的纳沃纳广场为 20 世纪的纳沃纳广场留出了空间，在失去了其古老的激动人心的价值和更多的 “游戏性 ”之后，纳沃纳广场并没有发生任何进一步的变化，不幸的是，两次世界大战也标志着 20 世纪上半叶的到来。另一方面，纳沃纳广场幸运地 “安然无恙 ”地度过了 20 世纪的前 45 年，只是在战后面临着一种 “不体面 ”的命运。
事实上，20 世纪五六十年代初意大利的经济繁荣标志着突飞猛进的工业增长，导致人口持续增长，以及随之而来的意大利家庭不可或缺的某些商品的 “过度拥挤”：其中包括汽车。因此，纳沃纳广场违背了所有现代逻辑，成为了一个露天艺术停车场，拥有 “贝尔尼尼与博罗米尼 ”的美景，完全脱离了其先前的 “功能”。
20 世纪 60 年代至 70 年代，持续的工业发展引发了人们对意大利一些城市状况的具体反思，因此也引发了对其珍贵的 “历史中心 ”的反思。因此，纳沃纳广场在 1968 年成为意大利第一个 “步行岛”，从而为随后几年其他标志性艺术场所的步行化铺平了道路，如博洛尼亚的马焦雷广场或佛罗伦萨的卡尔扎伊奥利大道。
因此，纳沃纳广场（原名 “阿戈内广场”，源自拉丁语agon或 “游戏”）可以说是意大利整个历史、建筑和文化全景中最独特、最重要、同时也是最复杂的艺术建筑群之一：在这里，古老的魅力与宏伟而杰出的十七世纪艺术见证相结合，让我们充分参与到矛盾而永恒的加尔文对话中。
本文作者 : Giorgio Dellacasa
Storico dell'Arte e divulgatore scientifico. Ho 25 anni, sono nato a Genova e qui ho compiuto tutto il mio percorso di studio universitario, conseguendo la Laurea triennale in Conservazione dei Beni Culturali e la Laurea magistrale in Storia dell'Arte e Valorizzazione del patrimonio storico artistico. Attualmente ho conseguito l'accesso alla Scuola di Specializzazione in Beni Storico-Artistici di Genova.免责声明：本篇意大利语原文的中文翻译由自动工具生成。 我们承诺会对所有文章进行审核，但无法保证完全避免因软件造成的翻译误差。 您可以点击 ITA 按钮查看原文。如发现任何错误，请联系我们。
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