2018 年 6 月，比萨坎波桑托纪念碑的壁画被移到了墙上，这是对意大利受战争灾难影响的艺术遗产的最后一次补偿。人们不得不将历史的时钟拨回七十五年前，停在 1944 年的夏天。
意大利的战争前线正在急速发展。盟军克服了蒙特卡西诺和安齐奥的障碍，于 6 月初解放了罗马，正向北扫荡，向佛罗伦萨和佛罗伦萨以外的波河流域进发。驻意大利德军总司令凯塞林元帅是一位伟大的战争技术专家，他明白，在这种情况下，唯一明智的做法就是有序地撤退到佛罗伦萨以外，坚守已经在亚平宁山脉准备好的强大防御体系，即哥特防线。在这几个月里，双方进行了消耗战、地毯式轰炸，纳粹对平民进行了凶残的报复。
7 月，盟军部队抵达恩波利、圣米尼亚托和比萨之间的阿诺河防线，德军正逐步撤离该防线。比萨市中心已没有德军，但盟军，尤其是美国人的作战方式是众所周知的。与其让一个拿着武器的公民冒生命危险，不如对即将占领的领土进行系统的预防性轰炸。就这样，一枚燃烧弹击中了纪念公墓的屋顶。横梁倒塌并燃烧了三天三夜，铅制屋顶被高温融化，壁画（斯皮内罗-阿雷蒂诺、塔迪奥-加迪、贝诺佐-戈佐利和所谓的死亡凯旋大师的作品）被烧毁、“煮熟”、变色，其化学成分也发生了变化。
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| Bonamico Buffalmacco，《死亡的胜利》（约 1336 年；壁画，564 x 1497 厘米；比萨，Camposanto Monumentale） |
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| 博纳米科-布法尔马科，死亡的胜利，欢乐的骑马细节 |
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| 博纳米科-布法尔马科，《死亡的胜利》，发现三具尸体的细节 |
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| 博纳米克-布法尔马科，《死亡的胜利》，三具尸体的细节 |
1944 年 9 月，中央修复研究所的年轻所长切萨雷-布兰迪（Cesare Brandi）就是这样看到这三具尸体的。 由于奥雷利亚号（Aurelia）和铁路中断，他是临时抵达比萨的。
他随身携带了几包黑白照片，这些照片记录了阿利纳里多年前开展的宏伟活动。这些照片后来在第一次修复工作开始时被证明是无价之宝。布兰迪之后，所有伟大的艺术史学家和修复师都来到了被大火焚毁的公墓。卡洛-卢多维科-拉吉安蒂（Carlo Ludovico Ragghianti），当时的托斯卡纳军方 CLN 指挥官，马里奥-萨尔米（Mario Salmi），罗伯托-隆基（Roberto Longhi），乌戈-普罗卡奇（Ugo Procacci），以及弗雷德里克-哈特（Frederic Hart）都来到了这里，哈特是美国陆军中尉，也是纪念碑人（Monuments Men）中的一员，1943 年罗斯福为保护受到战争威胁的欧洲艺术遗产而成立了一支特殊的队伍。与普罗卡奇一起的还有一位非常年轻的 22 岁的翁贝托-巴尔迪尼（Umberto Baldini），他身着意大利解放军少尉的制服。
与艺术史学家一起的还有修复师，他们都是当年最优秀的壁画专家。保罗-莫拉（Paolo Mora）、切萨雷-贝尼尼（Cesare Benini）、莱昂内托-罗伦泽蒂（Leone Lorenzetti）、莱昂内托-廷托里（Leonetto Tintori）。当时的情况十分危急。必须利用当时使用的材料和方法紧急行动起来。壁画被拆除（1979 年落成的壁画博物馆中的壁画被揭开了神秘的面纱），壁画被放置在石棉支架上，并用钙粘合剂粘合。在采取紧急措施时，使用了不适当的材料，这些材料很快就被证明是不适当的，甚至是有害的。
真正的问题是将脱落的壁画重新挂在墙上。在这个问题上，科学界达成了一致共识。毕竟，切萨雷-勃兰迪（Cesare Brandi）曾写道：“没有了壁画，比萨坎波桑托似乎被颠倒了来看......在壁画被移走的地方，偌大的肮脏的墙壁虽然没有被改变，但已经不再是原来的样子了，因为绘画装饰是其空间特征的关键”。
虽然在目标上达成了一致，但在具体实施的可能方式上却并非如此。不同的思想流派相互交锋，导致实验无果而终，拖延了半个多世纪。
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| 博纳米科-布法尔马科，《死亡的胜利》，锚人的细节 |
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| 博纳米科-布法尔马科，死亡的胜利，穷人和病人祈求死亡的细节 |
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| 博纳米科-布法尔马科，死亡的胜利，被死亡战胜的强者细节 |
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| 博纳米克-布法尔马科，《死亡的胜利》，权贵被死亡征服的细节 |
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| 博纳米克-布法尔马科，《死亡的胜利》，爱的花园细节 |
2008 年 3 月，在皮萨纳初级歌剧院院长皮埃尔-弗朗切斯科-帕奇尼（Pier Francesco Pacini）推动和组织的会议上，人们改变了工作节奏。所有壁画都将无一例外地重新挂在墙上，为它们提供新的支撑，并通过电脑传感器调节温度，以避免冬季表面出现冷凝现象，从而确保为纪念性容器提供适当的气候条件。这是 2008 年会议决定的。
为了将 2008 年决定的项目付诸实施，成立了一个委员会，由我担任主席和协调人，其 中包括 Gian Luigi Colalucci（西斯廷教堂的修复者）和 Carlo Giantomassi：两人与由 10 名工人组成的团队的首席修复者 Stefano Lupo 一起负责技术项目的实施。委员会成员还包括艺术史学家安东尼诺-卡莱卡（Antonino Caleca）和比萨总监安德烈亚-穆齐（Andrea Muzzi）、保护科学专家毛罗-马泰尼（Mauro Matteini）（前 CNR Beni Culturali 负责人）、保罗-曼德里奥利（Paolo Mandrioli）、梵蒂冈博物馆科学分析部主任乌尔德里科-桑塔玛利亚（Ulderico Santamaria）、比萨大学化学教授佩拉-科隆比尼（Perla Colombini）。2018 年 6 月，经过十年不间断的工作，这项伟大的事业宣告结束。
没有人认为意大利艺术中最重要的绘画作品之一已经像不良记者所写的那样 “恢复了其古老的辉煌”。有些部分已经无可挽回地消失了，有些则只剩下 44 年前的影子。我尤其想到了贝诺佐-戈佐利的壁画。
幸运的是，在 44 年的大灾难中，墓园壁画的重要部分，特别是审判和死亡凯旋的 世界末日场景相对幸免于难，如今修复后的壁画清晰度令人满意。
七十五年后的今天，支配坎波桑托壁画的圣像系统再次变得清晰可辨。在安德烈亚-达-佛罗伦萨（Andrea da Firenze）和安东尼奥-威尼斯诺（Antonio Veneziano）绘制的壁画中，有比萨的守护神拉涅利（Ranieri），而斯皮内罗-阿雷蒂诺（Spinello Aretino）则绘制了殉教圣人埃菲西奥（Efisio）和波蒂托（Potito）的故事，他们的遗物保存在大教堂中。生活对每个人来说都意味着不可预知的事件、不幸和考验，需要耐心和耐力，这里有塔迪奥-加迪（Taddeo Gaddi）绘制的族长约伯的故事。救赎故事中的一切都暗示着期待的时刻，预示着救世主基督的降临，正如《旧约全书》中的故事所见证的那样，皮耶罗-迪-普齐奥和贝诺佐-戈佐利的壁画已经极度老化。
然而，每个人都必须知道，在审判日，人们将通过窄门进入天堂，通过祈祷和忏悔之门，正如战胜死神的锚定派圣徒的生平所教导的那样，死神也是这个世界的女主人，她在恐怖和腐朽中吞噬着青春的荣耀、爱的光辉和尘世的力量。
在这些著名的故事中，所谓的 "死亡胜利大师"就是 14 世纪早期佛罗伦萨的伟大艺术大师 Bonamico Buffalmacco，他是乔托作品中自然主义和极富表现力变体的杰出诠释者。正如卢西亚诺-贝洛西（Luciano Bellosi）在 1974 年发表的一篇令人难忘的埃诺迪论文中所述。
据记载，布法尔马科 1336 年出生于比萨。大约就在这一年，他开始并完成了坎波桑托的绘画装饰。圣像的主题是多明我会矩阵（可能继承自他同时代的多梅尼科-卡瓦尔卡 (Domenico Cavalca) 的文本）中关于死亡胜利的世界末日和苦行主题。
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| 博纳米科-布法尔马科，死亡的胜利，死亡细节 |
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| 博纳米科-布法尔马科，《死亡的胜利》，恶魔和天使争夺灵魂的细节 |
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| 博纳米科-布法尔马科，《死亡的胜利》，恶魔和天使争夺灵魂的细节 |
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| 博纳米科-布法尔马科，《死亡的胜利》，恶魔和天使争夺灵魂的细节 |
死亡通过一连串的对比来彰显其力量。一个对比是爱情花园，美丽的姑娘们在那里快乐地玩耍和歌唱，而背景则是三个活人与三个死人的相遇。这是场景中最著名的细节。一群英俊潇洒的年轻人骑马穿过森林去打猎，在这里遇到了三具腐烂程度不同的尸体。马匹后退，狗闻着死亡的气息咆哮，女孩们用手帕捂住鼻子，死者注视着生者，让他们知道自己的命运即将如何。
在壁画的另一部分，人们看到死神这个伟大的割草者在这个世界上收割他的庄园。它忽视穷人、病人和受苦受难的人，而这些人却祈求死亡来医治他们的病痛，同时它也在肆虐着这个世界上的权贵们：教皇、国王、主教、法官和各种名人。所有这些人都被死神的镰刀团结在一起，恶魔和天使（这是另一种对比）在争夺他们的灵魂。
此外，还有一个基本要素，那就是爱情花园的幸福生活和快乐旅程，以及在沙漠中通过忏悔和祈祷来战胜死亡的锚定圣徒的孤独之间的对比。
我们面对的（最近的修复工作让我们前所未有地理解了这一点）是一幅华丽逼真、表现力极强的画作，似乎与它所源自的乔特式秩序和尺度相矛盾。在比萨坎波桑托的壁画中，《十日谈》中一些最有味道的小说的主人公 Bonamico Buffalmacco 达到了 14 世纪意大利伟大绘画的最高水平。
本文作者 : Antonio Paolucci
Nato a Rimini nel 1939, laureatosi in storia dell'arte nel 1964 con Roberto Longhi, è storico dell'arte, già Ministro dei Beni Culturali, soprintendente del Polo Museale Fiorentino e direttore dei Musei Vaticani.免责声明：本篇意大利语原文的中文翻译由自动工具生成。 我们承诺会对所有文章进行审核，但无法保证完全避免因软件造成的翻译误差。 您可以点击 ITA 按钮查看原文。如发现任何错误，请联系我们。
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