Fondaco dei Tedeschi 是一座起源于十三世纪的建筑，俯瞰着大运河， ，紧邻里亚托桥（Rialto Bridge），是威尼斯市中心的神经中枢之一。它不仅是一座建筑杰作，也是 Serenissima 过去商业的象征，同时还是几个世纪以来塑造这座城市的历史的无声见证。从中世纪国际贸易的神经中枢到当代文化和商业中心，Fondaco dei Tedeschi 讲述了一个丰富而复杂的故事，反映了威尼斯的本质。
Fondaco dei Tedeschi（ 威尼斯语为Fontego dei Tedeschi ）的起源可以追溯到 12 世纪的威尼斯，当时这座城市已成为地中海地区的主要海上和商业强国。威尼斯是连接东西方的桥梁，是各国商人交流货物、思想和文化的地方。为了促进这些活动，威尼斯的公共管理机构开始开设Fondaci，这些多功能建筑旨在容纳和控制外国贸易团体。其中一些具有港口功能，所有的都是商业场所、货物仓库，还可以提供住宿。
Fondaco dei Tedeschi 早在13 世纪就已闻名遐迩。它是为了接待来自神圣罗马帝国的商人而建造的，而神圣罗马帝国的地理范围包括欧洲中部的大部分地区。这些商人被统称为 “日耳曼人”，是威尼斯经济的重要合作伙伴，尤其是在进口木材、金属和高级织物等原材料方面。我们掌握的第一手资料是在 1222 年至 1225 年期间：威尼斯市政府（当时还不是共和国）正是在这一时期购买了 Fondaco dei Tedeschi 的建设用地。我们对这座中世纪古建筑知之甚少：唯一已知的简略图像是雅各布-德-巴尔巴里（Jacopo de’ Barbari）绘制的《威尼斯地图 》，在该地图上，Fontego 被描绘成围绕一个庭院排列的三座建筑。然而，这幅地图可以追溯到 15 世纪末，当时原有的建筑已经被严重改造（1318 年这里发生了第一场大火，导致建筑重建）。
1505 年 1 月 27-28 日晚又发生了一场大火，彻底烧毁了 Fondaco 的建筑结构。威尼斯共和国意识到这座建筑对城市经济的重要性，下令立即重建。1508 年，在接替乔治-斯帕文托（Giorgio Spavento）的建筑师安东尼奥-斯卡帕尼诺（Antonio Scarpagnino）的指导下（尽管模型是由另一位建筑师吉罗拉莫-特德斯科（Girolamo Tedesco）绘制的，他是日耳曼商人团体的成员：我们对他几乎一无所知，尽管阿尔布雷希特-丢勒（Albrecht Dürer）可能为他画了一幅肖像，但我们无法确定他的身份），一座新的 Fondaco 建成了，规模更大，也更加豪华。
这座文艺复兴时期的 “版本 ”Fondaco，也就是我们今天仍然可以参观的这座建筑，不仅体现了作为仓库和商人住所所必需的实用功能，还体现了一种旨在给游客留下深刻印象的美感。因此，Fondaco dei Tedeschi 是一座四合院式建筑，中间有一个大庭院，现在依然如此。建筑结构分为四层，合理地组织了空间。底层是货物仓库，设有大型门廊。 上层则是德国商人的办公室和生活区。几个世纪以来，建筑结构一直保持不变：Fondaco 内部的第一张照片可以追溯到 1616 年（拉斐尔-库斯托斯的雕刻作品），我们可以很容易地证实其变化之小。然而，出于多种原因，Fondaco dei Tedeschi 依然是当时威尼斯最迷人的建筑之一。
"学者伊丽莎白-莫尔特尼（Elisabetta Molteni）写道：“从整体上看，即使从表面上看，也是以现在的工厂为基础，也就是说，与原来的建筑相比，这座建筑经过了很大的改造。学者伊丽莎白-莫尔特尼（Elisabetta Molteni）写道，”Fondaco 的设计元素与当时的威尼斯建筑风格格格不入，尤其是在立面设计（庭院和立面组织）方面，但与此同时，Fondaco 的许多设计元素也明确植根于威尼斯的建筑和施工实践。所有研究都认为 Fondaco 的庭院是建筑群中最原始的元素，也是最有问题的元素，因为在当时的威尼斯不可能存在类似的建筑。与其说是庭院的存在造成了问题，不如说是 De’ Barbari 还展示了几座宫廷建筑，[......]甚至以前的第一座 Fondaco 也是围绕着带有门廊的庭院组织起来的。此外，即使在 15 世纪，中世纪的东部方达西也有这种结构（见费利克斯-法布里等人）。不同之处在于，庭院是作为一种古建筑元素来设计的，而这种古建筑元素是以最新的古建筑知识为前提的。[......]庭院的突出元素有三个：支撑楼廊拱廊的极为简单的柱子（或者说是阿尔贝蒂词典中的 “columnae quadrangulae”）；在楼廊的不同区域逐渐缩小的拱廊和柱子系统；以及最后的角柱的 L 形衔接。从根本上说，这些元素使 Fondaco 成为当年威尼斯建筑全景中的一个难题，并引发了学者们对该设计的可能作者的激烈争论。
该建筑在设计时很可能考虑到了德国建筑的典型做法，用壁画装饰外墙的想法也可能是为了满足这一需要，尽管我们并不确定（但在德国和邻近地区，有历史意义的外墙很常见）。我们所知道的是，有两位伟大的艺术家参与了重建工厂的工作，并被要求装饰泰代斯基广场的外墙。共和国委托当时最伟大的两位艺术家乔尔乔内和提香为建筑外墙绘制寓言和神话场景壁画。如果说这些壁画是按照精确的方案绘制的，那么它们的寓意就不清楚了，但当时的许多人肯定也不清楚，因为乔治-瓦萨里 自己也承认，他从未理解过 这些壁画的含义。我们今天的任务变得更加艰巨，因为我们不知道有任何文件 ，而且这些壁画只有一些残片流传下来：18 世纪时，这些壁画的状况已经非常糟糕，维杜提斯提（Vedutisti）的作品就证明了这一点，在这些作品中可以看到特德斯基宫的外墙。1937 年，Fondaco 开始进行大规模的修复工作，现存的绘画全部被拆除：为了了解外墙最初的样子，我们可以参考维罗纳的帕尔马-拉维佐拉之家（Casa Parma Lavezzola）的外墙。在这里，外墙上的绘画现在也已面目全非，但仍足以让人想象出古代的样子。
Fondaco dei Tedeschi 的壁画绘制于 1508 年左右：乔乔内的作品只剩下所谓的《裸体》（Nuda），这幅画通常被解释为和平的寓言；提香 的作品中最著名的是 "朱迪思"（Judith ）或 "正义"（Justice），但也保留了 "袜子同伴"（Companion of the Sock）、"寓言"（Allegory）、"巨人和怪物的战斗"（Combat of Giants and Monsters ）以及 "普托与龙的战斗"（Combat of a Putto with a Dragon）。根据学者亚历山德罗-诺瓦（Alessandro Nova）的说法，瓦萨里并不理解壁画的含义，因为他 "被一种与他自己的思维方式格格不入的图画结构所惊奇，并被它牵着鼻子走“。意大利中部的文化倾向于封闭和凝固的概念结构，而北部则以更加灵活的主题来回应，但这些主题并非没有自己的主题一致性”。因此，该主题可能并非独一无二。诺瓦想到了乔尔乔内（Giorgione）的一幅循环画，即面向大运河的立面上的那幅画，这幅画是为在对岸工作的股票经纪人和银行家创作的，因此他们每天都能看到特德斯基广场（Fondaco dei Tedeschi）的立面：诺瓦写道：“在和平的圣马可狮子的保护下”，圣马可狮子矗立在 Fondaco 四角的两个炮塔上，后来在 19 世纪被拆除。提香的这组作品位于梅切利一侧，可能具有政治性质：具有政治意义的一定是朱迪思，也许是威尼斯抵御侵略者的象征。有些人还希望从提香的作品中读出威尼斯与帝国之间友谊的寓意。然而，这种友谊注定是短暂的，因为在 1508 年爆发了第三次意大利战争，也被称为康布雷同盟战争，由教皇尤利乌斯二世推动，正是针对当时意大利半岛上最强大的国家威尼斯。教皇与法国、帝国、阿拉贡王国以及许多与威尼斯对立的国家结盟，其中最重要的是费拉拉、乌尔比诺和曼图亚。当时的形势极不稳定，同盟关系也几经变化（甚至有几年，由于朱利叶斯二世与其法国盟友之间的强烈分歧，康布雷同盟被解散，教皇为了对抗强大的前盟友，甚至与他的敌人结盟：但威尼斯人最终在 1516 年与法国人一起赢得了战争（在最后三年里，他们实际上是在同一条战线上），他们将始终与神圣罗马帝国对立，而德意志商人正是来自神圣罗马帝国。
Fondaco 是德国商人的基本工作场所，即使 “德国 ”一词在当代的用法有局限性：我们必须想象来自阿尔卑斯山以北所有地区的商人都在这里工作。他们生活在一种受精确法律管辖的微观世界中。在这里居住的商人（实际上也有住宿）需要支付租金，选择丰达科作为总部或在这里开设办事处的企业也需要支付租金。这些大多是与商业需求相关的临时停留，很少有人长期居住在这里。日常活动由共和国官员监督，他们确保业务的透明度和贸易的安全性，这也是考虑到贸易收入对共和国至关重要这一事实。
在这里交易的商品五花八门：纺织品（主要是羊毛和棉花）、来自北欧巨大矿山的金属以及毛皮和皮革等典型的北欧产品。然而，方达科并不仅仅是威尼斯人进口德国商品的地方：相反，德国商人也在威尼斯人市场上购买商品，并将其带到自己的国家。通过这条路线运往帝国的产品主要是来自东方的香料、纺织品、明矾、奢侈品和艺术品。
日耳曼商人和威尼斯商人之间的日常接触产生了活跃的文化交流。日耳曼商人不仅带来了商品，还带来了思想、技术知识和创新，丰富了这座环礁湖城市。
从 17 世纪起，随着威尼斯商业力量的衰落，Fondaco 的角色也发生了变化。它最初作为德国商人仓库的功能逐渐减弱。1797 年宁静时期结束后，Fondaco 失去了它的功能，被法国占领者用作海关。后来，在奥地利占领时期，这一行政职能并没有改变，事实上，奥地利人还在 Fondaco 设立了财政局和德马尼奥信托局（Ispettorato del Demanio）。甚至在 1870 年威尼托成为意大利王国的一部分之后，Fondaco 仍保留着其行政职能：它被交给了邮政局，并在很长一段时间内成为邮政局的所在地，1937 年至 1938 年期间，它经历了一次彻底的修复，如上所述，在修复期间，外墙上残存的壁画被拆除。直到 2008 年，贝纳通集团以 5300 万欧元的价格买下了这座建筑。
贝纳通集团委托著名建筑师雷姆-库哈斯（Rem Koolhaas ）及其OMA 工作室开展了一项雄心勃勃的修复工程。他们的目标是将该建筑改造成一个多功能中心：一个集商店、文化空间和全景露台于一体的豪华场所，从而在一定程度上反映出这个地方的古老使命 。雷姆-库哈斯（Rem Koolhaas）写道：“OMA 的翻新项目旨在创造一系列公共空间和道路，将每一次干预 ”想象成对现有建筑群的挖掘，释放出新的视角，并向游客揭示建筑的真正内涵，作为一种真实性的积累。雷姆-库哈斯写道：“该项目由建筑和规划两部分组成，向行人开放庭院广场，保持其作为有顶棚的城市’田野’的历史作用。新的屋顶是通过翻新现有的 19 世纪凉亭而形成的，凉亭矗立在悬浮于中央庭院之上的新的钢和玻璃地板上，同时还增加了一个大型木制露台，可以俯瞰城市的壮观景色。屋顶和下面的庭院将成为一个向城市开放的公共场所，任何时候都可以进入”。
从圣巴托洛梅奥坎普（Campo San Bartolomeo）和里亚尔托（Rialto）为建筑开辟了新的入口，现有的入口位于庭院中，被威尼斯人用作捷径；增加了自动扶梯，为建筑开辟了一条新的公共通道；对房间进行了整合，以尊重原有的顺序，并保留了一些重要的历史元素，如角落的房间。
修复工作于 2016 年完成，空间租给了Dfs 公司，该公司在此建立了一个豪华购物中心 ，经常举办当代艺术展，其理念是唤起人们对曾经装饰在建筑外观和内部的艺术品的回忆。2024 年 11 月，该购物中心传来将于 2025 年关闭的消息。
因此，Fondaco dei Tedeschi 是一个过去与现在相结合的地方。在其现代化的内部空间中，既有商店和文化场所，也有文艺复兴时期的建筑结构和全景露台，让人回想起威尼斯过去的辉煌。它是历史古迹如何在保持其遗产活力的同时重塑自我的典范。Fondaco dei Tedeschi 体现了威尼斯的精神：几百年来，这座城市能够不断重塑自我，同时保持其作为文化交汇点的本色。从中世纪的建立到当代的重生，威尼斯的沧桑巨变不仅讲述了威尼斯的历史，也讲述了欧洲和世界的历史，贸易、艺术和人与人之间的关系交织在一起，不断激发着人们的灵感。
免责声明：本篇意大利语原文的中文翻译由自动工具生成。 我们承诺会对所有文章进行审核，但无法保证完全避免因软件造成的翻译误差。 您可以点击 ITA 按钮查看原文。如发现任何错误，请联系我们。
IT
EN
FR
DE
ES