Ein unveröffentlichtes Gemälde von Moretto, das Erlöserkind, kommt nach einer umfassenden Restaurierung ans Licht

Ein bedeutendes unveröffentlichtes Werk der Renaissance-Malerei bereitet sich darauf vor, zum ersten Mal der Öffentlichkeit vorgestellt zu werden. Vom 16. April bis zum 8. Juni 2025 wird in den Räumen des MarteS Museo d’Arte Sorlini in Calvagese della Riviera in der Provinz Brescia das Gemälde Das Erlöserkind zwischen den Gesetzestafeln und dem Kreuz von Alessandro Bonvicino, genannt il Moretto, einem der bedeutendsten Vertreter der reifen Renaissance in den Ländern der Serenissima, ausgestellt. Die Ausstellung stellt ein außergewöhnliches Ereignis dar, nicht nur wegen der Qualität und Seltenheit des Werks, sondern auch, weil sie mit dem hundertsten Geburtstag von Luciano Sorlini, Unternehmer und Sammler, Gründer des nach ihm benannten Museums, zusammenfällt.

Das Gemälde aus einer Privatsammlung in der Lombardei wurde von der Luciano-Sorlini-Stiftung unter der Leitung von Luisa Marchetti in den Räumen des MarteS-Museums sorgfältig und gründlich restauriert. Das Werk, das dem Spätwerk des Brescianer Malers zuzuordnen ist (höchstwahrscheinlich in den 1940er oder 1950er Jahren), war der Öffentlichkeit bisher unbekannt. Die Restaurierung hat die volle Lesbarkeit der gemalten Oberfläche wiederhergestellt, die ursprüngliche chromatische Frische ans Licht gebracht und die Leinwand von oxidiertem Lack, Staub, alten veränderten Retuschen und nachgedunkelten Restaurierungsklebern befreit, die ihre Vision und ihr formales Gleichgewicht beeinträchtigten.

"Wir sind sehr stolz darauf, der Öffentlichkeit zum ersten Mal ein so außergewöhnliches Werk wie Morettos Redentore fanciullo zu präsentieren", sagt Stefano Sorlini, Präsident der Luciano Sorlini Stiftung, “das dank des Engagements des MarteS in einem für uns ganz besonderen Jahr restauriert wurde, in dem wir den hundertsten Geburtstag unseres Gründers Luciano Sorlini begehen. Das Museum ist nicht nur ein Hüter der Schönheit, sondern auch ein aktiver Ort der Forschung, des Schutzes und der Aufwertung des Erbes. Mit dieser Restaurierung stellen wir nicht nur die volle Lesbarkeit eines Meisterwerks wieder her, sondern entdecken auch ein wertvolles Fragment der künstlerischen und geistigen Geschichte unseres Landes wieder. Ich möchte den Leihgebern und Alessandro Martoni für die wertvolle Zusammenarbeit und das in unser Institut gesetzte Vertrauen danken”.

Im Zentrum der Komposition, die durch ihre Ikonographie und spirituelle Intensität überrascht, steht die Figur des Jesuskindes, das den Betrachter segnet. Er ist der Redemptor Mundi, der Erlöser der Welt, erkennbar auch an der Anwesenheit der Weltkugel, einem typischen ikonografischen Attribut des Pantokrator. Die Figur des kleinen Christus ruht auf einer Wolkengruppe, die auf die göttliche und glorreiche Dimension der Szene anspielt. Auf der linken Seite tauchen die Gesetzestafeln auf, die verhüllt auf Steinen ruhen, die an den Berg Sinai erinnern; auf der rechten Seite erhebt sich das Kreuz von Golgatha, an dessen Fuß ein Zweig des eucharistischen Weinstocks emporsteigt, ein starkes Symbol der Erlösung und Hoffnung. Eine Komposition, die reich an symbolischen Elementen ist und eine starke theologische Wirkung hat, was das Werk einzigartig im Bildpanorama der Epoche macht.

Die Einzigartigkeit des Sujets und seine symbolische Aufladung werden von einer stilistischen Darstellung begleitet, die sich durch einen sorgfältigen Naturalismus auszeichnet und dem Diktat der nachtridentinischen und antilutherischen Spiritualität folgt, die das künstlerische Schaffen jener Zeit stark beeinflusste. In dieser Phase seines Schaffens bestätigt sich Moretto als einer der sensibelsten und bewusstesten pictor religiosus, der in der Lage ist, die neuen reformatorischen Instanzen durch eine klare, ausgewogene und zutiefst pädagogische Malerei in Bilder zu übersetzen. Die Figur des Jesus, obwohl hieratisch, ist mit Zartheit und Wahrhaftigkeit wiedergegeben, als ob er die Verbindung zwischen dem Menschlichen und dem Göttlichen, zwischen der Transzendenz und der unmittelbaren Zugänglichkeit des Heiligen betonen wollte.

Die bei der Restaurierung gemachten Beobachtungen haben auch die wahrscheinliche Zugehörigkeit des Werks zu einer größeren Komposition gezeigt. Die Spuren von Schnitten und Dekutationen an den Rändern deuten nämlich darauf hin, dass das Gemälde ursprünglich das Cymatium eines Altarbildes gewesen sein könnte. Diese Entdeckung steigert das historisch-künstlerische Interesse an dem Werk, indem sie es in einen komplexeren ursprünglichen Kontext stellt und es in die liturgische Kompositionspraxis des 16.

Bei den Restaurierungsarbeiten wurden zahlreiche kritische Punkte angegangen, die sich im Laufe der Zeit angesammelt hatten. Neben der Beseitigung von Staubschichten und oxidiertem Firnis wurden frühere Restaurierungsarbeiten aus dem Jahr 1980 und möglicherweise sogar noch älter entfernt, die mit öligen, schwer löslichen und inzwischen stark veränderten Materialien durchgeführt worden waren. Insbesondere mussten dunkle Anstriche, überquellende Stuckaturen und beschädigte Klebstoffe, die die ursprüngliche Brillanz des Bildes verdeckten, entfernt werden. Dank der gezielten Reinigungs- und Konsolidierungsmaßnahmen erscheint die Oberfläche nun kompakt und harmonisch und gibt die Schönheit von Morettos Gemälde vollständig wieder.

Die Ausstellung des Werks findet in einem für das MarteS besonders bedeutsamen Jahr statt: 2025 jährt sich nämlich der Geburtstag von Luciano Sorlini, dem Gründer des Museums und einer zentralen Figur bei der Förderung und Erhaltung der Kunst des Veneto und der Lombardei. Die Ausstellung eines unveröffentlichten Meisterwerks von Moretto, einem der Lieblingskünstler von Sorlini, der mit mehreren Werken in der ständigen Sammlung vertreten ist, soll eine ideale Hommage an sein Andenken und seine Vision darstellen.

Ein unveröffentlichtes Gemälde von Moretto, das Erlöserkind, kommt nach einer umfassenden Restaurierung ans Licht

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