Nach einem langen und schwierigen konservatorischen Eingriff ist die Kreuzigung von Beato Angelico endlich wieder im Kloster San Domenico in Fiesole (Florenz) zu sehen. Das Werk, das von außerordentlicher künstlerischer und spiritueller Bedeutung ist, wurde dank der Unterstützung der Stiftung der Freunde von Florenz restauriert. Der Eingriff wurde von den Restauratorinnen Cristiana Conti und Alessandra Popple von der Firma SAR snc unter der strengen Aufsicht der Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e Paesaggio für die Metropolitanstadt Florenz und die Provinzen Pistoia und Prato durchgeführt.
Das Fresko, das sich im Kapitelsaal des alten Klosters befindet, war nur wenigen bekannt, jahrhundertelang verborgen und wurde erst Ende des 19. Jahrhunderts wiederentdeckt. Jahrhunderts wiederentdeckt. Seine Wiederentdeckung und die jüngste Restaurierung geben der Gemeinschaft ein jugendliches, aber intensives Werk des florentinischen Meisters zurück, das in der ersten Hälfte des 15.
“Das Engagement der Freunde von Florenz für die Werke von Beato Angelico wird mit diesem Projekt für die wunderschöne Kreuzigung in der Sala del Capitolo von San Domenico fortgesetzt”, unterstreicht Simonetta Brandolini d’Adda, Präsidentin der Freunde von Florenz. "Vor dem Fresko, in den Mauern des Klosters im Kapitelsaal, sind die Gelassenheit und die Spiritualität, die das Werk uns vermittelt, Teil einer wirklich bewegenden Erfahrung. Wir möchten uns bei den Patres bedanken, die uns die Türen des Klosters San Domenico geöffnet haben, bei den Beamten der ABAP Superintendenz, die die Arbeiten sorgfältig überwacht haben, bei dem großzügigen Spender Gerhard De Geer sowie bei den aufgeklärten Ärzten der Belacqua-Gruppe (Camilla Alderighi, Raffaele Rasoini und Steven Woloshin). Darüber hinaus danken wir Cristiana Conti und Alessandra Popple für die hervorragende Restaurierung, die sie durchgeführt haben.
Das Fresko stellt die Kreuzigung Christi in einer ätherischen und meditativen Komposition dar, die der Malerei von Fra Angelico entspricht. Das Kreuz hebt sich von einem stilisierten Golgatha und einem dunkelblauen, fast schwarzen Hintergrund ab, der ursprünglich für den trockenen Auftrag von Azurit vorgesehen war, einem Pigment, das jedoch nicht verwendet wurde. Auffallend ist die Haltung Christi mit dem nach unten geneigten Kopf in einer für den Künstler ungewöhnlichen perspektivischen Darstellung, die auch in einer Zelle des Markusklosters zu finden ist, aber inzwischen stark beschädigt ist.
Der mit Pflanzen- und Viereckmotiven verzierte Rahmen rahmt das Fresko ein, das von einer Kartusche mit der Inschrift “Jesus Nazarener, König der Juden” in griechischer, lateinischer und hebräischer Sprache vervollständigt wird, die mit der des Freskos im ehemaligen Kapitelsaal des Markusklosters identisch ist. Das Werk wurde höchstwahrscheinlich 1566 verborgen, als die gesamte Wand des Kapitelsaals weiß getüncht wurde, wie in einer Chronik des Klosters aus dem 19. Es wurde erst 1880 von Pater Raimondo Magrini wiederentdeckt und 1881 einer ersten Restaurierung unterzogen, bei der das Antlitz Christi und der Rahmen, der sich damals in einem schlechten Zustand befand, retuschiert wurden.
Nach der Restaurierung aus dem 19. Jahrhundert wurden zwei weitere Eingriffe von Dino Dini vorgenommen: der erste 1955, der zweite 1984, als der erfahrene Restaurator Bariumhydroxid auf die Oberfläche auftrug - eine damals innovative Technik - und neue Bildretuschen vornahm. Seitdem wurde das Werk nicht mehr restauriert, so dass sich im Laufe der Zeit deutliche Anzeichen von Verfall und Farbveränderungen zeigten, insbesondere bei der Christusfigur, wo das Bildmaterial fast vollständig verschwunden war.
Die jüngste Restaurierungskampagne, die gerade abgeschlossen wurde, erwies sich auch für die technische Untersuchung des Werks als grundlegend. So wurde festgestellt, dass das Fresko in neun Tagen ausgeführt wurde, wobei Muschelvergoldungen - wie die des Heiligenscheins - und Mischtechniken wie die Rötelzeichnung und das Abstauben verwendet wurden. Es wurden auch Bleistiftspuren gefunden, die auf Überarbeitungen aus dem 19. Jahrhundert zurückgehen und deutliche Anzeichen für die verschiedenen Erhaltungsphasen sind, die das Werk durchlaufen hat.
Der Erhaltungszustand vor dem Eingriff war nach Einschätzung der Restauratoren als “mittelmäßig” zu bezeichnen, wies jedoch einige erhebliche Schwachstellen auf. Die gesamte bemalte Oberfläche war durch Staubablagerungen und eine dicke schwarze Rauchschicht beeinträchtigt, die wahrscheinlich auf die Beheizung des Raumes zurückzuführen war. Am stärksten betroffen war das Antlitz Christi, wo die Lücken und der Verlust morphologischer Details offensichtlich waren, was auch auf Ungenauigkeiten des Descialbo aus dem 19. Jahrhundert zurückzuführen ist, der den Kalk, mit dem das Fresko bedeckt war, nicht richtig entfernt hatte.
Bei den Reinigungsarbeiten wurde das Vorhandensein von Hammerspuren - ein Zeichen für manuelle Eingriffe zur Entfernung des Putzes - und kleinen Resten desselben festgestellt, was die Praxis des Verbergens des Werkes in den vergangenen Jahrhunderten bestätigt. Weitere Schäden waren entlang der Risse im Putz, an den Rändern der Ausführungstage und im dekorativen Rahmen sichtbar, der Abschürfungen, Farbverluste und Überarbeitungen aufwies.
Der einst einheitliche dunkelblaue Hintergrund wurde durch Feuchtigkeitsflecken verändert, die die visuelle Lesbarkeit beeinträchtigten. Der untere Teil des Freskos, insbesondere der Golgatha und der untere Teil des Kreuzes, wurde größtenteils übermalt, was wahrscheinlich auf ein Eindringen von außen zurückzuführen ist.
Dank der Anregung einiger häufiger Besucher der Kirche San Domenico, dem entscheidenden Beitrag von Gerhard De Geer und der Unterstützung der Gruppe Belacqua - bestehend aus Camilla Alderighi, Raffaele Rasoini und Steven Woloshin - wurde die Initiative von der Stiftung der Freunde von Florenz angenommen, die die Restaurierung vollständig finanzierte.
Ein gelungenes Beispiel für die Zusammenarbeit zwischen Privatpersonen, religiösen Einrichtungen und öffentlichen Institutionen, die nicht nur die Erhaltung des Werks, sondern auch seine Aufwertung und Rückgabe an die Gemeinschaft ermöglicht hat. Bei der Präsentation des restaurierten Freskos waren unter anderem der Prior der Dominikanergemeinschaft Pater Giovanni Monti, die Bürgermeisterin von Fiesole Cristina Scaletti, die Präsidentin der Freunde von Florenz Simonetta Brandolini d’Adda sowie die Kunsthistoriker Angelo Tartuferi und Carl Brandon Strehlke anwesend.
Die Restaurierung der Kreuzigung von Beato Angelico ist Teil einer umfassenderen Überlegung über die Notwendigkeit, das weniger bekannte künstlerische Erbe zu bewahren, das oft in Klöstern oder Klausuren versteckt ist, aber dennoch einen sehr hohen kulturellen Wert hat. Der Fall des Freskos von Fiesole zeigt, dass die Konservierung nicht nur eine technische Angelegenheit ist, sondern auch eine Wiederentdeckung und Wiederherstellung der Erinnerung.
Die Möglichkeit, das Fresko, das selbst vielen Gelehrten lange Zeit unbekannt war, heute wieder zu bewundern, stellt eine Bereicherung nicht nur für die örtliche religiöse Gemeinschaft dar, sondern für alle, die in der Kunst Fra Angelicos einen absoluten Gipfel der figurativen Spiritualität der Renaissance erkennen. Ein Werk, das in seiner stillen Wesentlichkeit und seiner bewegten Geschichte einmal mehr vom tiefen Wert der Schönheit als Gemeingut erzählt.
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| Fiesole, Beato Angelicos Kreuzigung ist nach einer umfassenden Restaurierung wieder zu sehen |
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