贝托-安杰利科（Beato Angelico）的《耶稣受难像》经过长期而精细的保守修复后，终于在佛罗伦萨菲耶索莱的圣多梅尼科修道院重见天日。在佛罗伦萨之友基金会（Friends of Florence Foundation）的支持下，这幅具有非凡艺术和精神意义的作品进行了维护性修复。修复工作由 SAR snc 公司的修复师克里斯蒂安娜-孔蒂（Cristiana Conti）和亚历山德拉-波普尔（Alessandra Popple）负责，并由佛罗伦萨大都会、皮斯托亚省和普拉托省考古、美术和文化遗产管理局（Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e Paesaggio）进行严格监督。
这幅壁画位于古老修道院的礼拜堂内，鲜为人知，被隐藏了几个世纪，直到 19 世纪末才被重新发现。它的重新出现和最近的修复让人们重新认识了这位佛罗伦萨大师在15世纪上半叶创作的 年轻而富有张力的作品，这幅作品已经体现出了他的精神特质，这也是他整个创作的特点。
佛罗伦萨之友 "将继续致力于贝托-安杰利科的作品，在圣多梅尼科主教厅（Sala del Capitolo of San Domenico）展出精美的耶稣受难像，“”佛罗伦萨之友 "主席西蒙内塔-布兰德里尼-达达（Simonetta Brandolini d’Adda）强调道。佛罗伦萨之友 “主席 Simonetta Brandolini d’Adda 强调说：”在壁画前，在修道院围墙内的礼拜堂里，这幅作品向我们传递的宁静和灵性是一种真正令人感动的体验。我们要感谢为我们打开圣多梅尼科修道院大门的神父们，感谢细心监督我们工作的 ABAP 管理局官员，感谢慷慨的捐赠者格哈德-德盖尔以及贝拉夸集团的开明医生们（卡米拉-奥尔德里吉、拉斐尔-拉索尼和史蒂文-沃洛欣）。此外，我们还要感谢克里斯蒂安娜-孔蒂（Cristiana Conti）和亚历山德拉-波普尔（Alessandra Popple）出色的修复工作。
这幅壁画描绘的是基督受难的场景，其基本构图与安杰利科 (Fra Angelico) 的画作如出一辙，令人沉思。十字架在风格化的各各他和深蓝色、近乎黑色的背景中轮廓分明，背景原本是为了干涂天青石颜料，但这种颜料并未使用。基督的姿态非常引人注目，他的头向下倾斜，这对艺术家来说是一种不同寻常的透视渲染，这幅画也出现在圣马可修道院的一间囚室中，但现在已经严重破损。
装饰有植物和四角形图案的画框将壁画衬托起来，壁画由一个刻有希腊文、拉丁文和希伯来文 “耶稣-拿撒勒犹太人之王 ”铭文的图案完成，这与前圣马可礼拜堂的壁画相同。该壁画很可能是在 1566 年被隐藏起来的，当时修道院的整面墙都被粉刷一新，19 世纪的修道院编年史中也有相关记载。直到 1880 年，雷蒙多-马格里尼（Raimondo Magrini）神父才重新发现了这幅壁画，并在 1881 年对其进行了初步修复。
在 19 世纪的修复之后，迪诺-迪尼又进行了两次干预：第一次是在 1955 年，第二次是在 1984 年，当时这位专业修复师在表面上涂抹了氢氧化钡--这在当时是一项创新技术--并进行了新的图像修饰。从那以后，该作品就再也没有修复过，随着时间的推移，出现了明显的退化迹象和颜色变化，尤其是在基督像上，图像材料几乎完全消失。
最近刚刚完成的保护工作也对 作品的技术研究起到了至关重要的作用。例如，我们发现这幅壁画的绘制历时 九天，使用了贝壳镀金（如光环的镀金），还使用了混合技法，如绢画和掸灰。此外，还发现了可以追溯到 19 世纪返工的铅笔痕迹，这些都是作品经历过不同保护阶段的明显痕迹。
根据修复人员的评估，干预前的保护状态可定义为 “中等”，但也存在一些重要问题。灰尘沉积和一层厚厚的黑烟破坏了整个彩绘表面，这可能是由于房间的暖气造成的。受影响最严重的地方恰恰是基督的脸部，那里的缝隙和形态细节的缺失非常明显，这也是由于 19 世纪的descialbo不准确造成的，它错误地清除了壁画上覆盖的石灰。
在清理过程中，还发现了 锤子的痕迹--这是人工去除灰泥的 痕迹--以及小部分残留的灰泥，这证实了过去几个世纪作品所遭受的隐藏做法。在石膏裂缝处、执行日的边缘和装饰框内还可以看到其他损坏，如磨损、掉色和返工。
原本统一的深蓝色背景因湿气的侵蚀而改变，影响了视觉阅读。壁画的下半部分，尤其是各各他和十字架的下半部分，大部分被重新绘制，这可能是由于外部渗入的缘故。
由于圣多梅尼科教堂一些常客的呼吁、格哈德-德-盖尔（Gerhard De Geer）的决定性贡献以及由卡米拉-奥尔德里吉（Camilla Alderighi）、拉斐尔-拉索尼（Raffaele Rasoini）和史蒂文-沃洛欣（Steven Woloshin）组成的贝拉夸小组（Belacqua Group）的支持，佛罗伦萨之友基金会（Friends of Florence Foundation）接受了这一倡议，并为修复工作提供了全部资金。
这是个人、宗教团体和公共机构之间合作的良好范例，不仅使作品得到了保护，还使其价值得到了提升，并回归了社会。多明我会会长乔瓦尼-蒙蒂（Giovanni Monti）神父、菲埃索莱市长克里斯蒂娜-斯卡莱蒂（Cristina Scaletti）、佛罗伦萨之友主席西蒙内塔-布兰多里尼-达达（Simonetta Brandolini d’Adda）、艺术史学家安杰洛-塔图费里（Angelo Tartuferi）和卡尔-布兰登-施特勒克（Carl Brandon Strehlke）等出席了修复壁画的展示会。
修复贝托-安杰利科的《耶稣受难像》是对保护鲜为人知的艺术遗产必要性的广泛思考的一部分，这些艺术遗产往往隐藏在修道院或隐居环境中，但却具有极高的文化价值。菲耶索莱壁画的案例表明，保护干预不仅是一个技术问题，也是一项重新发现和恢复记忆的工作。
今天，能够再次欣赏到这幅壁画--长期以来甚至连许多学者都不知道它的存在--不仅是对当地宗教团体的一种丰富，也是对所有认识到弗拉-安杰利科的艺术是文艺复兴时期具象精神的绝对顶峰的人的一种丰富。这件作品以其无声的本质和动荡的历史，再次彰显了美作为一种共同利益的深刻价值。
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| 费埃索莱，贝托-安杰利科的《受难图》在经过重大修复后重见天日 |
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