Das Zentrum für zeitgenössische Kunst Luigi Pecci in Prato zeigt vom 4. Oktober 2025 bis zum 1. März 2026 die Ausstellung VIVONO. Kunst und Zuneigung, HIV-AIDS in Italien. 1982-1996, kuratiert von Michele Bertolino. Es handelt sich um die erste institutionelle Ausstellung, die die Erinnerung an die italienischen Künstler, die von der HIV-AIDS-Krise betroffen waren, rekonstruiert und wiederherstellt. Die Ausstellung verwebt Kunstwerke, poetische Texte, Klanglandschaften, Videos und Archivmaterial mit persönlichen Erinnerungen, um eine mögliche Aufklärung zu skizzieren, die die Jahre von 1982 bis 1996 umfasst: von der Identifizierung des ersten bestätigten AIDS-Falls in Italien bis zur Einführung der antiretroviralen Therapien.
Die von Intesa Sanpaolo unterstützte Ausstellung findet in den historischen Räumen des Centro Pecci statt, das bereits zwischen 1992 und 1994 Ausstellungs-, Kultur- und Sozialaktivitäten gefördert hatte, um der Stigmatisierung und Fehlinformation über AIDS entgegenzuwirken. Die Dauerausstellung des Museums, Eccentrica, zeigt auch Commemuro (1993) von Francesco Torrini, ein Werk zum Gedenken an Freunde und Bekannte, die an AIDS gestorben sind. Die Ausstellung wurde in Zusammenarbeit mit einem wissenschaftlichen Komitee aus Kuratoren, Archivaren und Aktivisten realisiert, die sich für eine Neuinterpretation der damaligen Krise im Lichte der Gegenwart einsetzen.
Die Ausstellung wird mit einem Film eröffnet, den Roberto Ortu für diesen Anlass in Auftrag gegeben hat und an dem Candy mitgewirkt hat. In dem Film werden Gedichte von Dario Bellezza, Massimiliano Chiamenti, Nino Gennaro, Ottavio Mai, La Nina, Marco Sanna und Pier Vittorio Tondelli - Autoren, die mit HIV lebten und darüber in ihren Texten schrieben - von Künstlern, Aktivisten und Schauspielerinnen gelesen. Die Worte finden im Gewebe des heutigen Alltagslebens neues Leben und bieten eine Reflexion über Liebe und Zuneigung, die die Frage stellt: Wie lieben wir zusammen?
Das Archiv bildet das Rückgrat des Projekts. Es wurde gemeinsam mit Valeria Calvino, Daniele Calzavara und den White Rabbits aufgebaut und umfasst Plakate, Artikel, Dokumente, Videos und Tonaufnahmen, die den historischen, sozialen, politischen und kulturellen Kontext Italiens zwischen 1982 und 1996 rekonstruieren. Die Materialien sind auf großen, mobilen Tafeln ausgestellt und suggerieren die Idee einer Erzählung, die immer wieder neu zusammengesetzt werden kann. Neben den historischen Dokumenten tauchen auch zeitgenössische Lesungen von Emmanuel Yoro und Tomboys Don’t Cry auf, die Leerstellen und Schweigen hervorheben.
Im Dialog mit diesen Spuren stehen die Werke italienischer Künstler, Zeugnisse von Erfahrungen, die die Komplexität jener Jahre wiedergeben. Manchmal schrill, manchmal intim und flüsternd, verweben sie ästhetische Forschung, politischen Aktivismus, persönliche Erfahrungen und philosophische Reflexion. Sie werden von Werken internationaler Künstler flankiert, die Italien zwischen 1982 und 1996 stark beeinflusst haben: die Plakate von Gran Fury, die 1990 auf der Biennale präsentiert und nie wieder in Italien ausgestellt wurden, werden zusammen mit Werken von Keith Haring neu präsentiert; die blauen Organza-Vorhänge von Felix Gonzalez-Torres (1991 im Castello di Rivara ausgestellt) stehen im Dialog mit Werken von David Wojnarowicz und Walter Robinson, die bereits 1984 von Corrado Levi in Mailand ausgestellt wurden.
Drei monografische Räume sind Nino Gennaro, Francesco Torrini und Patrizia Vicinelli gewidmet, Figuren, die Poesie, Körper und Bild in einer persönlichen Suche verbinden. Vicinelli verleiht dem Wort Körperlichkeit und verwandelt es in einen zerbrechlichen und kämpferischen Körper, der in der Lage ist, sich nach Freiheit zu sehnen. Gennaro thematisiert das Recht auf Wohnung und den Kampf gegen die Mafia, indem er verb-visuelle Poesie, Theater und Collage mit Reflexionen über Liebe, Freude und gegenseitige Anerkennung verbindet. Torrini, der mit der florentinischen Gemeinschaft der 1980er Jahre verbunden ist und sich der internationalen Erfahrungen bewusst ist, erzählt vom Körper als Ort der Erinnerung, der von einer säkularen Spiritualität durchdrungen ist. Insgesamt ist HIV-AIDS nicht nur das Thema der Werke, sondern auch eine Linse, durch die man das Leben, die Verletzlichkeit und die Möglichkeit, mit Schönheit und Beziehung zu antworten, lesen kann.
Die Installation, die von Giuseppe Ricupero entworfen wurde, entwickelt sich auf Weißschattierungen und bildet einen Weg zwischen Geschichten und Stimmen, die oft an den Rand gedrängt werden. Mobile Strukturen und Geräte, die den einzelnen Künstlern gewidmet sind, verwandeln den Museumsraum in einen Ort, der an häusliche Intimität erinnert und Beziehungen, Körper und affektive Geografien in den Mittelpunkt stellt.
Die Ausstellung wirft entscheidende Fragen auf: Wie können wir Liebe und Freude erleben, wenn alles um uns herum dunkel ist? Was geschieht mit Wut und Hoffnung, wenn alles verloren scheint? Wie können wir Allianzen bilden und den Sinn des Lebens in einer Situation weit verbreiteter Verletzlichkeit bewahren? Die Ausstellung betrachtet die Jahre der HIV/AIDS-Krise in Italien als eine generative Periode, in der Zuneigung und Solidarität zu politischen Instrumenten, Formen der Fürsorge und des Widerstands wurden. Es ist eine kollektive Erzählung, ein chorisches Porträt einer Generation, die in Worten, Bildern, Körpern, Wünschen und Utopien weiterlebte, die noch heute nachhallen.
Die Ausstellung wird von einer zweibändigen Publikation begleitet, die von Axis Axis herausgegeben wird: VIVONO. Archive, die einen reichen ikonografischen und chronologischen Apparat von Werken und Dokumenten versammelt, und VIVONO. Reader, der zehn bisher unveröffentlichte Essays sowie eine Anthologie poetischer Texte und Briefe der Künstler der Ausstellung enthält.
Bilder: LIVE. Kunst und Zuneigung, HIV und AIDS in Italien. 1982 - 1996. Prato, Luigi Pecci Zentrum für zeitgenössische Kunst, 2025. Foto von Andrea Rossetti.
 |
| Kunst und HIV-AIDS in Italien zwischen 1982 und 1996: eine Ausstellung zum Thema im Centro Pecci in Prato |
Achtung: Die Übersetzung des italienischen Originalartikels ins Deutsche wurde mit Hilfe automatischer Tools erstellt. Wir verpflichten uns, alle Artikel zu überprüfen, aber wir garantieren nicht die völlige Abwesenheit von Ungenauigkeiten in der Übersetzung aufgrund des Programms. Sie können das Original finden, indem Sie auf die ITA-Schaltfläche klicken. Wenn Sie einen Fehler finden, kontaktieren Sie uns bitte.
