Vero, Falso, Fake. Credenze, errori e falsità nel mondo dell’arte(Giunti Editore), der Essay von Federico Giannini (Massa, 1986), Journalist, Kunstkritiker, Gründer und Chefredakteur der Zeitschrift Finestre sull’Arte. Es ist bereits in Buchhandlungen in ganz Italien und in den wichtigsten Online-Shops zu finden . Ein 224 Seiten starkes, illustriertes Buch, das zum Diskutieren, zur Unterhaltung, aber vor allem zum Nachdenken anregt: Wie viele der Dinge, die wir in Bezug auf die Kunst für sicher halten - von Zuschreibungen bis zu Anekdoten, von Statistiken bis zur Geschichte - sind wirklich fundiert? Die Antwort, Seite für Seite, scheint zu sein: weniger als wir denken.
In seinem gewohnt eleganten und zugänglichen Stil nimmt Giannini den Leser mit auf eine Reise durch verzerrte historische Wahrheiten, zu Legenden gewordene Falschmeldungen und Fälschungen, die Institutionen, Insider und die öffentliche Meinung getäuscht haben. Das Ergebnis ist ein hybrides Werk, das kulturelle Erzählung und Journalismus verbindet und sowohl den Kunstliebhaber als auch den neugierigen Leser anspricht, der den Wert der Wahrheit heute hinterfragt.
Das Buch spannt den Bogen von behaupteten Fälschungen wie dem berüchtigten “Michelangelo von Marcialla” - einem Werk, das Buonarroti ohne Grundlage zugeschrieben wird - bis hin zu hartnäckigen Überzeugungen wie derbis hin zu hartnäckigen Überzeugungen wie der Vorstellung, dass 60 % des künstlerischen Erbes der Welt in Italien zu finden sind (eine Statistik, die nicht belegt ist, aber immer wieder auf Konferenzen, in Interviews, in der Werbung und in offiziellen Reden kolportiert wird), von den Fälschungen des Annio da Viterbo bis zur künstlichen Intelligenz. Giannini zeigt auf, dass viele dieser Fälschungen, die im Zeitalter der Postwahrheit entstehen, das Ergebnis von Identitätsnarrativen, Medienverzerrungen oder einfachen Irrtümern sind, die so oft wiederholt werden, dass sie Teil des gesunden Menschenverstands werden.
Wenn es wahr ist, dass Fälschungen die Kunstgeschichte schon immer begleitet haben, so ist es ebenso wahr, dass das Phänomen im 21. Jahrhundert neue Formen angenommen hat. Giannini analysiert auch die zeitgenössischen Mechanismen der Fehlinformation über Kunst, von der Rolle der sozialen Netzwerke bis hin zu sensationslüsternen Erzählungen, die kunstvoll inszeniert werden, um die Aufmerksamkeit der Medien zu erregen.
Es mangelt nicht an Hinweisen auf wundersame “Funde”, die sich später als völlig substanzlos herausstellten, aber dank der enthusiastischen Unterstützung der Medien in Umlauf gebracht wurden, bevor sich die Experten überhaupt dazu äußern konnten. Das Buch erinnert uns daran, dass das, was über Kunst gesagt wird, nicht immer dazu dient, sie besser zu verstehen. Manchmal dient es nur dazu, ein eingängiges, verkaufbares, politisch entbehrliches oder ideologisch bequemes Narrativ zu konstruieren.
Neben einer Reihe von Beispielen, Anekdoten und Fallstudien unterstreicht True, False, Fake die Notwendigkeit, den kritischen Geist zu kultivieren, nicht nur in der Kunst, sondern auch in der Art und Weise, wie wir die Realität interpretieren. Giannini tritt nicht als Entlarver von Mythen um der Kontroverse willen auf, sondern als Beobachter, der uns auffordert, zwischen dem, was wir wissen, und dem, was wir zu wissen glauben, zu unterscheiden. Eine scheinbar einfache Frage, die jedoch die Art und Weise, wie wir Museen, Bücher, Denkmäler und sogar die Kunstausbildung, die wir erhalten, betrachten, tiefgreifend verändern kann.
"True, False, Fake“, erklärt Giannini, ”ist nicht so sehr eine Sammlung von Hoaxes und so genannten Fälschungen: Das ist es natürlich auch, aber ich wollte damit vor allem versuchen, durch die Kunst die Mechanismen zu verstehen, durch die Hoaxes entstehen, Wurzeln schlagen und sich verbreiten und oft zu Mythen werden. Ich habe versucht, ein schwaches Licht auf diese Dynamik zu werfen, auf die Schatten des Falschen, das sich mit dem Wahren vermischt". Dem Inhalt geht nämlich eine ausführliche Einleitung voraus, in der erklärt wird , was Hoaxes sind, was man unter “Informationsstörung” versteht, was der Unterschied zwischen Desinformation und Fehlinformation ist, und das Buch enthält in seinem Nachwort auch nützliche Vorschläge, wie man sich wehren kann. Gianninis Idee ist es, dem Leser die Welt der so genannten “Fake News” durch die Brille der Kunst näherzubringen, indem er Verhaltensweisen, Charaktere, Muster und wiederkehrende Ursprünge identifiziert und Beispiele aus der Kunstwelt anführt. Ein Weg also, um über Hoaxes aus der Sicht eines Kunstjournalisten zu sprechen. Ein Buch, das uns daran erinnert, dass nicht alles, was wir über Kunst (und die Welt im Allgemeinen) glauben, wirklich so ist, wie es scheint.
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| Zwischen Fälschungen und Mythen in der Kunst: "Vero Falso Fake", das Buch von Federico Giannini wird veröffentlicht |
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