Der neue Rundgang des MAG in Riva del Garda: Die Kunstgalerie erneuert sich, um alle zu erreichen

Das Museum des Oberen Gardasees (MAG) in Riva del Garda präsentiert sich heute mit einem grundlegend erneuerten Besuchsprogramm, das Ergebnis einer mehrjährigen Arbeit, dem Projekt “Visioni sul Garda”, das die Leitung, das Personal und die lokale Gemeinschaft in einen Prozess des Überdenkens von Räumen und Nutzungsmethodeneinbezogen hat. Dieser Wandel ist das Ergebnis einer Reflexion über die Rolle, die das Museum in der Region und in der heutigen Gesellschaft spielen will, und einer Neuinterpretation seines Auftrags nach den Grundsätzen der Zugänglichkeit, Integration, Nachhaltigkeit und aktiven Beteiligung. Das Ergebnis ist ein Museum, das nicht nur das künstlerische, archäologische und historische Erbe desOberen Gardasees bewahrt und aufwertet, sondern sich auch als ein Ort der Begegnung, des Dialogs und der kulturellen Produktion präsentiert.

Das MAG ist als territoriales Museum konzipiert, dessen Tätigkeit weit über den Hauptsitz in der Rocca di Riva del Garda hinausgeht . Das mittelalterliche Gebäude mit Blick auf den See beherbergt sowohl ständige Abteilungen , die der Kunst, Archäologie und Geschichte gewidmet sind, als auch Räume für Wechselausstellungen und Familien. Hier können sich die Besucher entspannen, indem sie sich Kunstfilme ansehen, Bücher lesen oder an Spielen und Freizeitaktivitäten teilnehmen, die für alle Altersgruppen gedacht sind, und das in einer einladenden und anregenden Umgebung. MAG ist jedoch nicht nur für die Rocca zuständig, sondern auch für den Apponale-Turm, das Wahrzeichen der Altstadt von Riva, und das Fort Garda, eine imposante österreichisch-ungarische Festung auf dem Monte Brione, die einst die Grenze zwischen dem Königreich Italien und Österreich-Ungarn bildete. Diese weitreichende Präsenz in der Region spiegelt den Wunsch wider, das kulturelle Erbe vor Ort aufzuwerten und Themen von der Geschichte bis zur Kunst, von der Archäologie bis zur Fotografie in einem ständigen Dialog zwischen Erbe und Landschaft zu behandeln.

Das Museum, das zu Beginn des 20. Jahrhunderts als Museo Civico gegründet wurde, hat sich seit jeher die Erhaltung, Erforschung und Aufwertung des kulturellen Erbes der Region zum Ziel gesetzt. In den letzten Jahren wurden diese traditionellen Aktivitäten jedoch durch neue Bildungs- und Ausbildungsangebote bereichert, auch dank der Zusammenarbeit mit nationalen und internationalen Kultureinrichtungen sowie lokalen Einrichtungen und Vereinen.

“Das MAG”, erklärt Direktor Matteo Rapanà,“möchte seine Aufgabe als Museum auf eine hervorragende, zeitgemäße Art und Weise interpretieren, indem es die vom Internationalen Museumsrat vorgeschlagenen Richtlinien befolgt und den Fragen der ökologischen und kulturellen Nachhaltigkeit sowie der physischen und kognitiven Zugänglichkeit besondere Aufmerksamkeit schenkt, die in den verschiedenen durchgeführten Aktivitäten abnimmt. In den letzten Jahren hat das Obere Gardasee-Museum seine Rolle als ”Gemeinschaftseinrichtung" begeistert interpretiert, indem es sich mehr und mehr der Gesellschaft und den aktuellen Themen zuwandte und die Gemeinschaft stärker in seine Projekte einbezog, indem es Ausstellungs- und Forschungsaktivitäten mit partizipativem Charakter organisierte und solide Beziehungen zu kulturellen Vereinigungen und Interessenvertretern aus der Geschäftswelt in den verschiedenen organisierten Initiativen aufbaute. Durch die Analyse der Besucher und des potenziellen Publikums wurden Aktivitäten für verschiedene Publikumskategorien entwickelt, um so neue Nutzersegmente zu erreichen. Mit dem Ziel, das Obere Gardasee-Museum zu einem einladenden und nutzbaren Ort für möglichst viele Personengruppen zu machen, wurden schließlich Projekte zur Zugänglichkeit und sozialen Eingliederung durch die aktive Einbeziehung von Verbänden und Organisationen, die mit schwachen Gruppen oder Menschen mit körperlichen, kognitiven und sensorischen Behinderungen arbeiten, aktiviert.

Diese Strategie hat zu einer stärkeren Beteiligung der lokalen Gemeinschaft und einer aktiven Einbeziehung in Ausstellungs- und Forschungsprojekte geführt. Durch die Analyse der Besucher und die Entwicklung gezielter Aktivitäten konnte das Museum neue Publikumsgruppen ansprechen, was eine bemerkenswerte Anpassungs- und Innovationsfähigkeit beweist. Die Ergebnisse werden durch die Zahlen bestätigt: Im Jahr 2024 überschritt das MAG an seinen drei Standorten die Zahl von 80.000 Besuchern, eine beachtliche Leistung angesichts der schlanken Organisationsstruktur, die aus nur sechs Mitarbeitern besteht, die von externen Mitarbeitern und Fachleuten unterstützt werden.

Das Renovierungsprojekt: Visioni sul Garda

Vor diesem Hintergrund hat das MAG ein intensives Renovierungsprojekt der Ausstellungsräume in Angriff genommen, das insbesondere die Pinakothek, den sogenannten “piano nobile” des Museums, betrifft. Der neue Rundgang mit dem Titel Visioni sul Garda beschränkt sich nicht auf eine temporäre Ausstellung, sondern stellt eine Neudefinition der Pinakothek dar, sowohl museografisch als auch konzeptionell. Die Pinakothek beherbergt wertvolle künstlerische Zeugnisse vom 14. bis zum Beginn des 20. Jahrhunderts (die bekanntesten Namen sind die des Maestro di Sant’Anastasia, Francesco Hayez, Vincenzo Vela und Giuseppe Craffonara), die die geografische Grenzlage zwischen der Welt der Alpen und der Poebene widerspiegeln, die das Gebiet des oberen Gardasees kennzeichnet. Die neue Gestaltung ist das Ergebnis einer sorgfältigen Berücksichtigung der ministeriellen Vorgaben, der neuesten Studien zur Museografie und Zugänglichkeit sowie der Beobachtungen, die von den Besuchern durch qualitative und quantitative Fragebögen gesammelt wurden. Es gibt zwei Hauptziele: die künstlerischen Sammlungen aufzuwerten und abwechslungsreiche Inhalte anzubieten, die für verschiedene Zielgruppen geeignet sind.

Der Rundgang umfasst die neuesten Erwerbungen, kürzlich restaurierte Werke undGüter, die normalerweise im Lager aufbewahrt wurden und nun endlich der Öffentlichkeit zugänglich sind. Darüber hinaus werden die landschaftlichen und sozialen Forschungsprojekte des Museums der letzten Jahrzehnte in einem dynamischen Layout dargestellt, das eine kontinuierliche Rotation der Sammlungen und die Schaffung immer neuer thematischer Schwerpunkte ermöglicht.

Eine Besonderheit ist die Präsenz zahlreicher Werke aus lokalen Kirchen und Denkmälern, die aus konservatorischen Gründen in das Museum überführt wurden. So entsteht ein ständiger Dialog zwischen Museum und Stadt, zwischen innen und außen, der die Identität des MAG als Museum des Territoriums stärkt. Die Erforschung der Landschaft des Alto Garda, die sich durch viele der ausgestellten Werke zieht, verwickelt den Besucher in eine ideale Reise, die außerhalb der Räume der Pinacoteca fortgesetzt wird und eine kontinuierliche Durchlässigkeit zwischen Museum und Gebiet begünstigt.

Eine mehrstufige und mehrsprachige Route

Die neue, vom Direktor Matteo Rapanà, der sich schon immer für die Themen der Kulturvermittlung interessiert hat, kuratierte Gestaltung ist von dem Wunsch geprägt, verschiedene Ebenen der Vertiefung anzubieten, um den Bedürfnissen eines heterogenen Publikums gerecht zu werden. Jeder Abschnitt wird durch einen Wandtext eingeleitet, in dem die behandelten Themen vorgestellt werden. Neben den traditionellen Bildunterschriften wurden für die wichtigsten Werke, die als “unübersehbar” bezeichnet werden, vertiefende Informationen in Kurzform (an der Wand) und in ausführlicher Form bereitgestellt, die über mobile Geräte sowohl im Text- als auch im Audiomodus konsultiert werden können.

Besonderes Augenmerk wurde auf die “Bildunterschriften für alle” gelegt, die zur persönlichen Beobachtung und zum Nachdenken anregen sollen, indem sie Aktivitäten oder Vergleichspunkte zu den ausgestellten Werken vorschlagen. Dieser Ansatz macht den Besuch zu einer aktiven und partizipativen Erfahrung, bei der das Publikum eingeladen ist, mit den Werken zu interagieren und seine Eindrücke zu teilen. Alle Inhalte sind in italienischer, englischer und deutscher Sprache verfügbar und entsprechen damit den Bedürfnissen eines internationalen Publikums, das etwa 60 % der autonomen Besucher des Museums ausmacht.

Die Route “Visionen am Garda” im Detail

Der neue Rundgang der Pinacoteca ist in zwei große Abschnitte unterteilt, die nach chronologischen Kernen gegliedert sind, die oft ineinander übergehen und aufeinander verweisen und so ästhetische, zeitliche und sprachliche Vergleiche hervorrufen. Der erste Abschnitt ist dersakralen Kunst vom Mittelalter bis zum 19. Jahrhundert gewidmet, der zweite der Landschaft des Gardasees von der Moderne bis zur Gegenwart.

Die Reise durch die Kunst am Gardasee beginnt im 14. Jahrhundert und führt durch die Jahrhunderte der Malerei, der Bildhauerei und der Kleinkunst. Die Zeugnisse aus dem Mittelalter und der Renaissance zeugen von einem Gebiet, das dank seiner Grenzlage Künstler aus den Nachbarregionen anzog, die mit der Ausschmückung von bedeutenden weltlichen und religiösen Gebäuden beauftragt wurden. Ein emblematisches Beispiel ist das Werk des Maestro di Sant’Anastasia, eines zwischen Verona, Brescia und Trient tätigen Bildhauers, dessen Anwesenheit in Riva del Garda von der kulturellen Lebendigkeit jener Zeit zeugt. Im 16. Jahrhundert setzte sich die Sprache der Renaissance dank Künstlern aus Venetien und der Lombardei durch, wie dem Monogrammista F.V., der zwei Altarbilder für die Disciplina-Kirche schuf, und Maffeo Olivieri, einem Künstler aus Brescia, der im südwestlichen Trentino tätig war und die Pietà in der Erzpriesterkirche in Riva signierte.

Jahrhundert erlebte den Triumph des Barocks mit Werken wie der seltenen Allegorie der triumphierenden Kirche von Elia Naurizio oder mit Unternehmungen wie der Baustelle von Santa Maria Inviolata, an der im Auftrag von Giannangelo Gaudenzio Madruzzo Martino Teofilo Polacco und Pietro Ricchi beteiligt waren, letzterer ein bedeutender toskanischer Maler, der lange Zeit in der Gegend von Brescia tätig war und der Autor des monumentalen Abendmahls ist, das in der Pinacoteca ausgestellt ist und aus dem Kloster Gerolimini stammt. Das 19. Jahrhundert ist gekennzeichnet durch die Anwesenheit von Giuseppe Craffonara (1790 - 1837), dem Hauptvertreter des Trentiner Neoklassizismus (er ist der Autor von Werken, die sich durch eine vollständige Wiederentdeckung der klassischen Kunst und der Alten Meister auszeichnen, insbesondere Raffael, der oft mit großer Qualität reproduziert und kopiert wird in der Serie der Madonnen, kombiniert mit den Lehren von Zeitgenossen wie Antonio Canova), und der Einfluss der Romantik, begünstigt durch die Figur des Andrea Maffei, Sammler und Mäzen, der Werke von Hayez und Vela nach Riva brachte.

Der zweite Teil der Ausstellung konzentriert sich auf die Darstellung der Landschaft des Gardasees, ein Thema, das für MAG schon immer von zentraler Bedeutung war. Karten, Zeichnungen, Gemälde und Fotografien dokumentieren die Entwicklung des Images des Sees und der Gemeinden, die ihn bewohnen. Zwar gab es bereits in der Römerzeit und im Mittelalter Darstellungen der Zentren des Gardasees, doch erst im 16. Jahrhundert, mit der Verbesserung der kartografischen Techniken, entstanden die ersten genauen Karten, wie derAtlas Tyrolensis, die erste vollständige Karte eines europäischen Landes, auf der die Grafschaft Tirol und die Fürstentümer Trient und Brixen abgebildet sind, die durch ihre Genauigkeit und ihren Detailreichtum verblüfft.

Ein Höhepunkt der Ausstellung ist das Gemälde Der Abmarsch der Truppen des Generals Vendôme, in dem die Landschaft zum absoluten Protagonisten wird und mit akribischer Aufmerksamkeit für topografische und architektonische Details dargestellt wird. Im 19. Jahrhundert weicht die objektive Darstellung einer romantischen Vision, auch dank der Ankunft von Künstlern aus dem Norden, die während der Grand Tours vom Charme des Sees angezogen wurden. Die gemalten Ansichten stehen im Dialog mit historischen Fotografien, die ab der zweiten Hälfte des 19.

Zwischen dem Ende des 19. und dem Beginn des 20. Jahrhunderts öffnete sich die Kunst für innovative Sprachen, die weniger an die getreue Wiedergabe gebunden waren und mehr auf den Ausdruck von Emotionen ausgerichtet waren. So wurde der Alto Garda zur Heimat von Vertretern der italienischen Avantgarde wie Luigi Pizzini, Luigi Bonazza und Umberto Maganzini. Dieser Abschnitt enthält auch eine Skizze der Rocca des Futuristen Fortunato Depero, die von der künstlerischen Vitalität des Gebiets zeugt.

Das MAG als Produzent von zeitgenössischer Kultur

Im letzten Teil der Kunstgalerie öffnet sich der Weg zu neueren Erfahrungen, indem eine Auswahl von Projekten präsentiert wird, die das Museum in den letzten Jahrzehnten realisiert hat: Das MAG möchte sich also auch als Museum präsentieren, das sich zum Teil derzeitgenössischen Kunst widmet, und als Produzent von Kultur und Kunst. Künstler und Fotografen wurden eingeladen, die Landschaft des Gardasees und die zeitgenössische Gesellschaft zu interpretieren, was die Rolle des MAG nicht nur als Ort der Bewahrung und Ausstellung, sondern auch als aktives Subjekt der kulturellen Produktion bestätigt.

Zwischen 2013 und 2015 haben Tullio Pericoli, Mario Raciti und Attilio Forgioli persönliche Visionen der Landschaft des Gardasees zum Leben erweckt, indem sie reale Quellen, persönliche Erfahrungen und phantastische Vorschläge in Werken mit hoher Farbintensität und evokativer Kraft kombiniert haben. Ein weiteres bedeutendes Beispiel ist das mehrjährige Projekt Der Blitz (2011-2015), an dem Künstler wie Alessandro Piangiamore beteiligt waren und das eine “unrealisierbare Herausforderung” für die Darstellung und Interpretation des Gebiets darstellte. Die letzten beiden Säle der Pinacoteca beherbergen das Projekt Sguardi gardesani, das 1997 vom damaligen Museo Civico di Riva del Garda ins Leben gerufen wurde, weil man sich des Beitrags bewusst war, den die Kunstfotografie zur Kenntnis der Orte leisten kann. In den verschiedenen Ausgaben dokumentieren international renommierte Autoren Garda mit unterschiedlichen Sprachen und Absichten, ohne sich auf eine einfache Lesart des Gebiets zu beschränken. In dieser Reihenfolge sind Gabriele Basilico und Massimo Vitali, John Davies und Martin Parr, Vincenzo Castella und Toni Thorimbert, Jordi Bernadò und Luca Campigotto, Mimmo Iodice und Bernard Plossu

Der neue Rundgang des MAG Alto Garda soll daher ein Modell für ein modernes Museum darstellen, das die Aufwertung des Kulturerbes mit Innovation und aktiver Beteiligung der Bevölkerung verbindet. Durch eine dynamische, mehrstufige und integrative Gestaltung bietet das Museum jedem Besucher die Möglichkeit, eine einzigartige Erfahrung zu machen, die über die bloße Betrachtung der Werke hinausgeht und zu einer Reise der Entdeckung, des Vergleichs und der persönlichen Weiterentwicklung wird. Das MAG erweist sich somit nicht nur als Hüter der Erinnerung, sondern auch als Laboratorium für Ideen und als Ort der Begegnung zwischen Vergangenheit, Gegenwart und Zukunft.

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