Das Altarbild der Madonna mit Kind von Vittore Carpaccio kehrt nach Slowenien zurück, und zwar in die Kirche des Heiligen Franziskus in Piran, für die es ursprünglich 1518 gemalt wurde. Das Werk, das die Jungfrau und das Kind mit den Heiligen Ambrosius, Petrus, Franziskus, Antonius, Klara, Georg und zwei musizierenden Engeln zeigt, befindet sich heute im Museo Antoniano der Basilica del Santo in Padua. Bei Kriegsausbruch 1940 wurde das Gemälde des venezianischen Malers Vittore Carpaccio (Venedig, um 1465 - Koper, 1526) aus Sicherheitsgründen aus Piran ausgelagert. Piran gehörte damals zur Ordensprovinz des Heiligen, und die Verlegung des Altarbildes aus der Kirche des Heiligen Franziskus war Teil der von der italienischen Generaldirektion für Altertümer und Schöne Künste geförderten Initiativen zum Schutz des durch den Krieg bedrohten künstlerischen Erbes. Bei dieser Gelegenheit stellte Graf Leonardo Manin seine Villa in Passariano di Codroipo (Udine) der Kirche zur Verfügung und machte sie zu einem Depot für Kunstwerke aus Friaul, Julisch Venetien und Istrien. Hier blieb das Altarbild drei Jahre lang, bevor es erneut verlegt wurde.
Nach dem Waffenstillstand im September 1943 wurde das Depot der Villa Manin aufgrund der politischen Lage unsicher, und die Werke wurden an ihre rechtmäßigen Besitzer zurückgegeben, die sie angefordert hatten. Mit Piran konnte jedoch nicht kommuniziert werden: Die Brüder waren von der SS verhaftet und in Triest inhaftiert worden. Der Gesprächspartner wurde daher Padua, und zwar durch den Provinzialminister Pater Andrea Eccher. Am 29. Oktober 1943 wurde das Altarbild von Carpaccio zurückgegeben und höchstwahrscheinlich direkt in das Kloster des Heiligen gebracht . Es verblieb in den Lagerräumen des Klosters, wo es zwar aufbewahrt wurde, aber nicht zu sehen war. Im Jahr 1995 wurde das neue Antonianische Museum eröffnet: Die Idee war, das Werk Carpaccios sichtbar zu machen und gleichzeitig die italienischen und slowenischen Staatsorgane zu drängen, die Probleme zu lösen, die die Rückgabe des Gemäldes verhindert hatten. Genau in den Jahren, in denen das Museum eröffnet wurde, nahm die Gemeinschaft der Paduaner Mönche, nachdem die slowenische Regierung die Verfahren zur Rückgabe des Komplexes von Piran an die slowenische Ordensprovinz eingeleitet hatte (nachdem er von der jugoslawischen Regierung verstaatlicht worden war), einen Dialog mit der italienischen Regierung auf, mit der später wiederholten Bitte, das Altarbild von Carpaccio nach Piran zurückbringen zu können.
In der Zwischenzeit wurde das Altarbild restauriert und im Jahr 2000 zusammen mit einer Reihe von Altarbildern aus den Radialkapellen der Basilika ausgestellt. Das Werk wurde auch durch verschiedene Aktivitäten und zwei Konferenzen aufgewertet; anschließend wurde es anlässlich der Ausstellung Vittore Carpaccio. Gemälde und Zeichnungen (Venedig, Palazzo Ducale, 18. März - 18. Juni 2023). Diese Ausstellung bestätigte die Bedeutung des Piraner Altars in der kritischen Geschichte Carpaccios, die in den letzten zwanzig Jahren eine deutliche Aufwertung der Werke aus der späten Schaffensphase des Malers zum Ausdruck gebracht hat, für die das Gemälde ein glänzendes Beispiel ist.
Die Rückführung des Gemäldes an seinen ursprünglichen Standort stellt daher einen Akt von großer Bedeutung dar, der von der italienischen Provinz des Heiligen Antonius von Padua der Konventualenbrüder und dem Antonianischen Museum nachdrücklich gewünscht wird. Das Zusammentreffen mit dem offiziellen Besuch des italienischen Staatspräsidenten Sergio Mattarella in Slowenien am 10. und 11. September unterstreicht die in den letzten Jahren entwickelte Zusammenarbeit zwischen Wissenschaftlern, Ordensleuten und Institutionen der beiden Länder.
Zur Feier dieses Ereignisses findet am Samstag, den 30. August um 18.30 Uhr im Sala Studio Teologico der Päpstlichen Basilika des Heiligen Antonius von Padua eine Veranstaltung mit dem Titel “Gruß an Carpaccio” statt, die der Rückkehr des Altarbildes in die Kirche des Heiligen Franziskus in Piran gewidmet ist. Die Redner sind Pater Antonio Ramina, Rektor der Kirche, Pater Luciano Bertazzo, Leiter des Centro Studi Antoniani, und die Wissenschaftlerin Giovanna Baldissin Molli, die die Geschichte und die Ereignisse des Werks erläutern wird, mit anschließender Besichtigung des Werks im Museum Antoniano. Der Abend wird mit “Gemälde in Melodie: Carpaccio und die Musik der Renaissance im 16. Jahrhundert” fortgesetzt, einem Konzert des Kammerchors des Concentus Musicus Patavinus unter der Leitung von Maestro Ignacio Vazzoler. Der Eintritt ist frei, solange die Plätze reichen.
Das Altarbild der Madonna mit Kind, den Heiligen Ambrosius, Petrus, Franziskus, Antonius, Klara, Georg und zwei musizierenden Engeln gehört zur letzten Schaffensphase von Vittore Carpaccio, einer Periode, in der der Maler in einem vom aufstrebenden Talent Tizians beherrschten Venedig seine Tätigkeit vor allem auf Istrien und andere periphere Zentren des venezianischen Festlandsbereichs ausrichtete.
Das Werk, das für einen Altar in der Franziskanerkirche in Piran bestimmt war (höchstwahrscheinlich der Hauptaltar), zeigt die Madonna mit Kind, umgeben von den Heiligen Ambrosius, Petrus, Franziskus, Antonius, Klara, Georg und zwei musizierenden Engeln. Obwohl sich Carpaccio in einem Kompositionsschema bewegt, das noch mit der Tradition des 15. Jahrhunderts verbunden ist, gelingt es ihm, deren Grenzen zu überschreiten, und zwar dank eines sorgfältig durchdachten grafischen Aufbaus, strenger perspektivischer Gleichgewichte, äußerst raffinierter Farbfelder und ausgefeilter beschreibender Details.
Es gibt mehrere wichtige ikonografische Elemente: die realistische Ansicht der Landschaft von Piran; die Figur des Heiligen Georgs, des Schutzpatrons der Stadt; die Einbeziehung der Heiligen Franziskus und Antonius, deren Gesichter als echte Porträts wiedergegeben sind; die im Veneto seltene Anwesenheit des Heiligen Ambrosius, die vielleicht mit den religiösen Gärungen und heterodoxen Strömungen zusammenhängt, die Istrien zu jener Zeit belebten.
Das Gemälde war wahrscheinlich für den Hochaltar der Kirche des Heiligen Franziskus gedacht, die dem Kloster der Minderbrüder angegliedert war, und befand sich über einer Mensa, die mit einer im venezianisch-lombardischen Stil geschnitzten Ädikula aus Stein verziert war. Im Laufe der folgenden Jahrhunderte haben die verschiedenen Umbauten der Kirche den ursprünglichen Grundriss tiefgreifend verändert: Die heutige Ädikula von Carpaccio wurde 1887 ohne das Altarbild im Renaissancestil errichtet, wobei Teile des ursprünglichen Werks aus dem 16. Diese Kapelle im eklektischen Neorenaissancestil befindet sich an der Nordseite der Kirche und bildet zusammen mit zwei weiteren angrenzenden Kapellen eine Art Seitenschiff. In diesem Raum befand sich das Altarbild bis zum Ausbruch des Zweiten Weltkriegs.
 |
| Das Altarbild von Carpaccio kehrt nach Slowenien zurück: Es war 1943 nach Padua gebracht worden, um es vor dem Krieg zu retten |
Achtung: Die Übersetzung des italienischen Originalartikels ins Deutsche wurde mit Hilfe automatischer Tools erstellt. Wir verpflichten uns, alle Artikel zu überprüfen, aber wir garantieren nicht die völlige Abwesenheit von Ungenauigkeiten in der Übersetzung aufgrund des Programms. Sie können das Original finden, indem Sie auf die ITA-Schaltfläche klicken. Wenn Sie einen Fehler finden, kontaktieren Sie uns bitte.
