“Ich war es nicht... dieses Mal”. Mit diesem Satz, begleitet von einem Bild des berühmten maskierten Diebes vor der blau beleuchteten Louvre-Pyramide, kommentierte die offizielle Instagram-Seite von Diabolik eine der meistdiskutierten Episoden der letzten Wochen: den Diebstahl mehrerer Stücke der französischen Kronjuwelen , der am 19. Oktober im Louvre-Museum in Paris stattfand. Im Begleittext zum Bild, der auf diabolikofficial veröffentlicht wurde, heißt es lediglich: “Diesmal war er es nicht”. Eine direkte Anspielung auf die 1962 von Angela und Luciana Giussani geschaffene Figur, Symbol des perfekten Diebstahls und der kriminellen Intelligenz, aber auch eine ironische und maßvolle Art, sich in den Strom der sozialen Reaktionen einzureihen, die die Geschichte innerhalb weniger Stunden zu einem viralen Phänomen gemacht haben. Der Diebstahl ereignete sich am 19. Oktober in einem der meistbesuchten Museen der Welt. Nach Angaben des französischen Innenministeriums handelte eine Gruppe erfahrener Diebe schnell und koordiniert, ohne auf Gewalt zurückzugreifen, und schaffte es, einige wertvolle Schmuckstücke von historischem Wert zu stehlen.
Die drei oder vier Täter hatten es auf die Galerie d’Apollon abgesehen, die sich auf der Südseite des Museums befindet und in der die Sammlung der französischen Kronjuwelen untergebracht ist. Die Abteilung, die zu den spektakulärsten und am besten bewachten des Louvre gehört, beherbergt Diademe, Kronen und Ornamente, die Napoleon, Napoleon III. und deren Frauen gehörten. Zu den gestohlenen Schmuckstücken gehören: die Tiara und das Collier aus der Parüre von Königin Marie Amelia und Königin Hortense, ein Paar Ohrringe aus derselben Parüre, das Collier und die Smaragdohrringe aus der Parüre von Marie Louise, eine Reliquienbrosche und zwei Stücke aus der Parüre von Kaiserin Eugénie; die Tiara, die zerbrochen und stark beschädigt aufgefunden wurde, und die große Miederschleife. In einer Pressemitteilung vom 21. Oktober bestätigte das Louvre-Museum außerdem, dass sich der geschätzte Wert des durch den Diebstahl der Schmuckstücke entstandenen Schadens auf 88 Millionen Euro beläuft.
Die Aktion der Diebe, die in aller Stille und ohne großes Aufsehen durchgeführt wurde, weicht von den filmischen Bildern ab, die häufig bei Kunstdiebstählen zu sehen sind. Keine Actionszene, kein Wettlauf gegen die Zeit im Stil von The Da Vinci Code oder Lupin: Den Rekonstruktionen zufolge haben die Diebe jedes Detail genau geplant, sich schnell bewegt und keine offensichtlichen Spuren hinterlassen. Und während die offiziellen Nachrichten nüchtern blieben, schlug die Reaktion im Internet ganz andere Töne an. Wenige Stunden nach Bekanntwerden der Nachricht wurden die sozialen Netzwerke von Memes, Witzen und Parodien bevölkert, die den Vorfall auf ironische Art und Weise neu interpretierten.
Eines der am häufigsten geteilten Bilder zeigt die Gegenüberstellung einer Szene aus der Lupin-Serie mit dem Video der Leiter, die zum Diebstahl der Juwelen benutzt wird, begleitet von dem Text “Wie ich mir den Raub vorstelle / wie er wirklich ablief”. Ein anderer viraler Inhalt porträtierte den Komiker Checco Zalone als “neuen Wachmann im Louvre”, während zahlreiche Nutzer die Atmosphäre des Disney-Zeichentrickfilms Robin Hood heraufbeschworen und die Geschichte mit dem Gentleman-Dieb assoziierten, der mit Ironie und List die Reichen bestiehlt. Auch an Anspielungen auf den Online-Markt mangelte es nicht, denn die Bilder gaben vor, gestohlenen Schmuck auf Plattformen wie Vinted “zum Verkauf” anzubieten, wie das Open Magazine berichtete.
Die Antwort von Diabolik passt perfekt in diesen digitalen Kontext und verbindet die Sprache der Chronik mit der der Popkultur. Der Beitrag von Diabolik verdeutlichte, wie Kunst und Nachrichten im sozialen Raum durch eine unmittelbare und erkennbare visuelle Erzählung koexistieren können. Mehrere Influencer beteiligten sich ebenfalls an der Diskussion und trugen zur viralen Verbreitung des Themas bei. Unter anderem drehte Davide Damiani ein Parodie-Video, in dem er sich vor dem Museum als Abgesandter ausgibt und die Geschehnisse schildert. All diese Inhalte trugen dazu bei, die Aufmerksamkeit von der Ebene der Chronik auf die Ebene der allgemeinen Vorstellungskraft zu verlagern, wo die Realität sofort mit Ironie umgedeutet wird.
Unterdessen wahren der Louvre und die französischen Behörden bei den Ermittlungen äußerste Vertraulichkeit. Die Ermittler rekonstruieren die Dynamik des Diebstahls und versuchen, die Verantwortlichen zu identifizieren. Die Geschichte des Diebstahls im Louvre, gelesen durch die Linse des Internets, zeigt, wie Ereignisse im Zusammenhang mit dem künstlerischen Erbe nicht länger auf die Seiten der Nachrichten oder offiziellen Bulletins beschränkt bleiben. Sie werden zu einer lebendigen Angelegenheit der kollektiven Interpretation, zum Gegenstand von Ironie, visueller Neuinterpretation und partizipatorischer Sprache. Und in dieser neuen Dimension der digitalen Kultur kann selbst ein Dieb von Papier und Tinte wie Diabolik wieder zum unfreiwilligen Protagonisten einer echten Geschichte werden.
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| Diabolik kommentiert den Diebstahl im Louvre: Ich war's nicht... dieses Mal |
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