Es ist eine Skulptur, auch wenn es ein Video ist, das sie vermittelt, die Sprache, die das neue, umfangreiche Projekt von Adrian Paci charakterisiert. No man is an island, die Ausstellung, die den zweiten Termin der von Cristiana Perrella für das Jubiläum 2025 konzipierten Reihe markiert, hat ihr visuelles, physisches und semantisches Zentrum in der großen Glocke, die der Protagonist von The bell tolls upon the waves ist, einer Video-/Toninstallation aus dem Jahr 2024, die noch nie in Italien gezeigt wurde und nun bis zum 21. September in der monumentalen Anlage von Santo Spirito in Sassia zu sehen ist. Außerdem beherrscht eine echte Skulptur einige Dutzend Meter von den Sixtinischen Stationen des ehemaligen Krankenhauses am Lungotevere entfernt den Raum der Fenstergalerie in der Via della Conciliazione im Vatikan. Das Werk ist in diesem Fall der durch einen Abguss reproduzierte Körper des Künstlers selbst, der 2001 in Home to go engagiert war: Es ist das Werk, das Paci - mit seinem Epos der wandernden Völker, der Geschichte und der Gegenwart - in die internationale zeitgenössische Kunstszene einführte.
Nach dem Chinesen Yan Pei-Ming, der mit seinem Blick auf die Gefängnisinsassen die Serie Conciliazione 5 eröffnete, wird das Projekt, das von der Abteilung für Kultur und Erziehung des Vatikans für das laufende Heilige Jahr in Auftrag gegeben wurde, mit Adrian Paci fortgesetzt. Der 1969 in Shkodra geborene Künstler setzt sich nun auf seine Weise mit der Welt der Migration auseinander, bevor sich andere Künstler im Laufe des Jahres 2025 mit den Begriffen “Umwelt” und “Armut” auseinandersetzen müssen, wiederum unter der kritischen Leitung der neuen Direktorin des Macro Museums in der Hauptstadt, Cristiana Perrella. Erst vor zehn Jahren hatte die römische Kunsthistorikerin den albanischen Künstler, der seit 1995 ständig in Mailand tätig ist, mit einer gewaltigen Videoinstallation ins Maxxi in Rom geholt, die er mit seinem Landsmann Roland Sejko unterzeichnet hatte: A quattro mani (Vier Hände ) war der Entdeckung der Briefe von Italienern in Albanien gewidmet, die zwischen 1945 und 1946 nach Hause geschickt wurden, aber nie ihr Ziel erreichten. Stimmen, Geschichten und Dramen ziehen von einer Seite der Adria zur anderen, dem Meer, das die 20.000 Verdammten von Vlora, die das kommunistische Regime in Tirana in Angst und Schrecken versetzten, 2021 überquerten, um im Hafen von Bari an Land zu gehen, und das Adrian Paci stattdessen 2022, im Jahr des Wahlsiegs der Demokratischen Partei von Sali Berisha, mit einem Stipendium für Kunst und Liturgie am Institut Beato Angelico in Mailand in der Tasche überflog.
Doch unabhängig von diesen jugendlichen Studien in religiöser Kunst wurde Paci - Performer, Videomacher, Maler und Bildhauer, Allround-Intellektueller, Autor des fesselnden Videos über die syrische Frau Rasha, das 2017 von Anna Mattirolo für die Gruppenausstellung im Quirinale mit dem Titel Da io a noi, la città senza confini (Von mir zu uns, die Stadt ohne Grenzen) ausgewählt wurde - für die Reihe Conciliazione 5 ausgewählt. Die Entscheidung scheint vielmehr auf die freie, wir würden sagen säkulare, Art und Weise zurückzuführen zu sein, mit der der Künstler im Laufe der Jahre die Geschichten der Migranten, einer von Papst Franziskus sehr geschätzten Gruppe, behandelt hat, indem er deren Leidensweg zu einem universellen Drama machte. “Ich gebe mir selbst keine soziale Aufgabe. Für mich besteht das Risiko darin, Kategorien zu konstruieren, innerhalb derer die persönliche Dimension verloren geht, die für mich sowohl bei der Konzeption des Werks als auch bei seiner Konstruktion grundlegend bleibt”, sagte der Autor von Centro di permanenza temporanea (2007) einmal mit Blick auf jene Handvoll Flüchtlinge, die auf der Treppe eines Flugzeugs warten, das nie ankommen wird.
Der Künstler aus Shkodra, dem das falsche und verschlagene Engagement so vieler “Artivisten”, wie Vincenzo Trione sein Buch über die so genannte engagierte Kunst nennt, fremd ist , hat am 11. Juni im Vatikan die Ausstellung Kein Mensch ist eine Insel eröffnet. Bei dieser Gelegenheit erzählte er von seiner eigenen Taufe, die er unter großer Geheimhaltung und durch die Hand seiner Großmutter in einem Albanien erhielt, das Religion verbot. Er erzählte auch, dass er die Bibel und die Evangelien dank der Gemälde von Tizian, Piero della Francesca oder Grünewald, die als Gemälde in den Büchern meines Vaters waren“ (Ferdinand, ebenfalls ein Maler, der jung starb, als sein Sohn noch ein Kind war), gut kannte. Dann betonte Paci in Bezug auf seine Kunst, dass ”das Werk nie von einem Thema ausgeht, sondern von Begegnungen. Das Bild ist kein Thema, sondern eine Erfahrung". So entstand jene Art von Kreuzweg, bei dem der Künstler das Dach eines Hauses auf den Schultern trug, wie Atlas die Welt oder der Flüchtling Aeneas seinen Vater Anchises: Mit Home to go begann Paci eine Reise, seine eigene und die des von ihm interpretierten Sujets, die wir heute in der festen Form einer Gipsskulptur durch einen Abguss bewundern, der an die zeitlosen Figuren des Amerikaners George Segal erinnert. Das Werk aus dem Jahr 2001 ist bis zum 21. September rund um die Uhr an der Straße zu sehen, die Pilger und Touristen zum Petersdom führt: Es ist nur schade, dass man den Ausstellungsraum der Conciliazione 5 nicht betreten kann, ohne um die Figur dieses armen Christus herumgehen zu können, der von der Last eines Ziegeldaches erdrückt wird, das jedoch die Form eines Flügelpaares überschattet.
Die andere Installation, die Videoinstallation von The bell tolls upon the waves - ein Zitat aus John Donnes Meditation XVII - in Santo Spirito in Sassia (Besichtigung am 27. und 30. Juni und an anderen Tagen von 15 bis 19 Uhr, bis zum 21. September: die Liste ist auf der Website und den sozialen Kanälen von Conciliazione 5 zu finden). Das von der Stiftung Giorgio Pace produzierte Werk, das einige Dutzend Meter vom Meer in Termoli entfernt aufgestellt wurde, besteht aus drei Leinwänden, einem Triptychon, bei dem die beiden seitlichen Elemente wie Theaterflügel zur Mitte hin konvergieren. Die mittlere Tafel steht wiederum in einer Achse mit dem manieristischen Fresko der Kreuzigung Christi von Jacopo Zucchi im linken Seitenschiff des päpstlichen Hospitals, das heute von der ASL Roma 1 verwaltet wird. und - gestärkt durch das Portal von Bernini und vor allem das Ziborium von Andrea Palladio - ein Museum, das seit einigen Jahren auch für zeitgenössische Kunst geöffnet ist (2024 war hier beispielsweise die Bildinstallation Le migranti von Piero Pizzi Cannella zu sehen). Eine neue Herausforderung, die der religiösen Architektur des 16. Jahrhunderts, für einen Autor, der sich schon oft mit den Räumen des Sakralen auseinandergesetzt hat: von der Kirche Sant’Eustorgio in Mailand im Jahr 2017 bis zum Kreuzgang von Sant’Agostino mit der Performance Chords am 6. Juni.
In den etwa zwanzig Minuten des Films Die Glocke, bei dem die Horizontlinie auf den drei Bildschirmen nicht immer übereinstimmt, sehen wir einen Tag am Meer vorbeiziehen: von der Morgendämmerung über die Abenddämmerung bis hin zur mondhellen Nacht. Im Zentrum des Geschehens, in dem nie eine lebende Seele auftaucht, aber immer wieder die Menschlichkeit beschworen wird, steht die Glocke, die an einer Boje in dem Meeresabschnitt gehisst ist, in dem - der Legende nach - im 16. Die Zeit der Kirche, im Gegensatz zur Zeit der Kaufleute, lebt in Adrian Pacis Video wieder auf, in dem es die Wellen der rauen See sind, die den Klöppel schütteln und die Glocken zum Klingen bringen. Ein starkes Bild, das der Glocke von Termoli - in der Region Molise in Agnone, der Stadt, die für die Herstellung dieser Instrumente bekannt ist.
Und wenn die Glocken als Ready-made in mehr als einer der Installationen von Jannis Kounellis zu finden sind, wie auch im skulpturalen Werk von Luigi Mainolfi, so markiert der bronzene Riese in der bewegten Bildergeschichte von Adrian Paci das Vergehen der Stunden in den Wellen (manchmal überlässt er sogar das Feld der Einrahmung der Wolken am Himmel), aber auch des Wetters in seinem meteorologischen Sinn. Vor allem aber ist das Werk, wie Kardinal José Tolentino de Mendonça betonte, “eine Warnung und ein Alarmsignal über unseren Verlust an Empathie und Menschlichkeit gegenüber Migranten”. Für diese Menschen läutet Adrian Pacis Glocke (und warum). Sein ergreifender, poetischer, manchmal “malerischer” Blick auf die Adria ist in der Tat auch eine politische Skulptur. Bereit, ohne Rhetorik, umstritten zu sein.
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