Im Zeitraum von 2017 bis 2024 unterstützte der Italienische Rat zahlreiche Projekte und Initiativen, die zur Produktion neuer Werke italienischer Künstler, zur Erweiterung öffentlicher Sammlungen und zur internationalen Beteiligung beitrugen. Die zugewiesenen Mittel wurden aufgestockt, was auf ein wachsendes Engagement des Kulturministeriums hindeutet, und die Verteilung der Mittel auf die verschiedenen Bereiche (internationale Auftragsvergabe, Förderung von Künstlern, Unterstützung von Kuratoren und Ankäufen) spiegelte eine artikulierte und einheitliche Vision wider. Mit anderen Worten, auch dank des Consejo Italiano wird die Lieferkette für zeitgenössische Kunst sichtbar und nicht nur die einzelnen Akteure. Es bleibt die Tatsache, dass das System eine Tendenz zur Fremdheit hat, zum Teil aus Gründen der Verkäuflichkeit und des Marktes. Und das liegt nicht nur daran, dass viele Galerien ausländische Künstler auswählen.
Eine aufmerksame Beobachtung zeigt, dass die italienischen Künstler, die sich positionieren können, die sind, die von ausländischen Galerien oder solchen mit Niederlassungen im Ausland verfolgt werden. Aus diesem Grund ist die öffentliche Intervention neben der privaten Intervention in die Produktion und Förderung der zeitgenössischen Kunst wirksam: Die Frage der Risikobereitschaft ist das Vorrecht des privaten Sektors, aber öffentliche Investitionen in diesen Sektor sind unerlässlich, wenn wir ihn als strategisch für das Land betrachten wollen. Seit Jahrzehnten werden andere Sektoren auf unterschiedliche Weise unterstützt: von derAutomobilindustrie bis zum Bauwesen. Die Kultur und die künstlerische Produktion dürfen nicht in den Bereich der Liebhaberei verbannt werden und damit Gegenstand marginaler Förderung sein. Ein wichtiges Urteil über die Arbeit des Italienischen Rates seit seiner Gründung liefert der Bericht How well known is (re)known Italian contemporary art abroad? an dem ich als Co-Autor mitgearbeitet habe. Vierundzwanzig Interviews mit italienischen Kuratoren für zeitgenössische Kunst berichten über das Instrument des Italienischen Rats für viele von ihnen. Zu den konkreten Ergebnissen, die in den Interviews genannt werden, gehören Es hat dazu beigetragen, die institutionelle Glaubwürdigkeit der beteiligten Partner bei der Präsentation vor internationalen Institutionen zu erhöhen, indem es die Durchführbarkeit von Projekten, ihre Präsentation und Aufwertung erleichtert hat; der Italienische Rat hat die Kluft zu ausländischen Instrumenten überbrückt, indem er das gegenseitige Kennenlernen und den kulturellen Austausch gefördert hat; Er hat die treuhänderische Beziehung zwischen der vorschlagenden Institution und dem Künstler im Rahmen des Projekts und in Bezug auf künftige Perspektiven angeregt und gefestigt; er stellt ein Instrument zur Dokumentation und Förderung der Projektarbeit italienischer Künstler nicht nur im Ausland, sondern auch in Italien dar.
Die sichtbarsten Auswirkungen des Italienischen Rates sind: das Wachstum ständiger Sammlungen zeitgenössischer Kunst in Italien und im Ausland; die Unterstützung der Teilnahme italienischer Künstler an internationalen Veranstaltungen und Residenzen, was die Sichtbarkeit italienischer Kunst im globalen Kontext fördert; die Finanzierung von Kuratoren- und Verlagsprojekten, die die kritische Reflexion und das Wissen über italienische künstlerische Praktiken erweitern; die hohe Zahl der Preisträger pro Ausgabe (bis zu mehr als 50) könnte den Zweifel aufkommen lassen, dass die Mittel nicht immer zielgerichtet eingesetzt werden. Eine breite Unterstützung kann zwar die Basis der geförderten Künstler und Projekte verbreitern, sie könnte jedoch die Wirkung der einzelnen Maßnahmen verwässern und das Programm weniger zielgerichtet machen.
Es wäre interessant, eine Untersuchung durchzuführen, in der die Situation vor dem Italienischen Rat mit der jetzigen verglichen wird, was nicht einfach ist, da es an Daten mangelt, die für die Messung der Auswirkungen und die Ausrichtung der Politik entscheidend sind. Ich glaube, dass Kapillarität in Italien Sinn macht, wenn man bedenkt, dass es im Gegensatz zu anderen europäischen und internationalen Realitäten entlang des Stiefels Galerien, unabhängige Zentren und öffentliche Kommissionen gibt, die ein lokales Sammeln und eine Produktion angeregt haben, die eine starke Identitätsbeziehung zu den Orten hat, die dazu führt, dass ein Band der Bedeutung und eine Vertrauensbeziehung zwischen den Akteuren und Interessengruppen aufgebaut wird.
Was nicht fehlen darf, ist eine umfassende Lobbying-Aktion und -Strategie durch die Einbindung italienischer Kulturinstitute im Ausland, z. B. bei der Überarbeitung der Steuervorschriften, und eine gezieltere Präsenz auf den Kommunikationsplattformen des internationalen Systems.
Im Vergleich zu ähnlichen Initiativen wie dem British Council, dem Mondriaan-Fonds oder Pro Helvetia hat der Italienische Rat sicherlich ein wichtiges Unterscheidungsmerkmal: seine Konzentration auf die Produktion und Verbreitung zeitgenössischer italienischer Kunst. Da es jünger und weniger strukturiert ist als andere Programme, die auf eine lange Interventionstradition zurückblicken können, hat es Raum, sich zu entwickeln und auf der internationalen Bühne Fuß zu fassen. Wie jedes Instrument hat es seine Anlaufphase hinter sich und befindet sich nun in der Phase der Stabilisierung, in der die Daten und Auswirkungen für eine Neupositionierung auf einem kontinuierlichen Weg analysiert werden.
Was die kritischen Aspekte anbelangt, so ist ein erster kritischer Punkt finanzieller Natur, da sich nicht alle Realitäten leisten können und das Bankensystem mit dem Kultursektor als investierendem und daher finanzierungsbedürftigem Unternehmen noch nicht vertraut ist.
Die Aufwertung der Wertschöpfungskette ist einer der starken Punkte mit Raum für Verbesserungen und Wachstum im Hinblick auf die reale und authentische Fähigkeit dieser Wertschöpfungskette, nicht eine Reihe von Individualitäten zu sein, sondern eine professionelle Gemeinschaft, die in der Lage ist, Lobbyarbeit zu leisten und die falsche Wahrnehmung der Gleichsetzung von Kunst und Hobby zu bekämpfen, bis hin zur Bildung einer echten Bewegung. Wenn wir darüber nachdenken, haben wir seit den Tagen der Arte Povera keine solide Gruppe mit einer solchen Dichte an Positionierung und Kommunikation entdeckt, die Italien im Ausland vertritt. Die Italiener, die auf dem internationalen Markt hervorstechen, sind weniger als zehn an der Zahl, sie repräsentieren nicht gemeinsam eine Bewegung, aber das Gemeinsame ist ihre Auslandserfahrung. Eine langfristige politische Vision (Stärkung der Wirkungen und Auswirkungen des Instruments seit 2017, dem Jahr seiner Einführung), eine Strategie und ein nationales und internationales Netzwerk sind wesentliche Elemente, damit das Instrument seine Wirksamkeit konsolidieren kann.
Was die Qualität der Projekte betrifft, so wäre es zunächst wichtig, den Begriff der Qualität zu definieren. Einerseits gibt es einen Ermessensspielraum, andererseits müssen Indikatoren festgelegt werden, um das Projekt messbar zu machen, und ich glaube, dass es eine Vielfalt von Qualität gibt. Ich halte es für wichtig, dass der Qualitätsbegriff nicht nur mit dem Projekt, sondern auch mit dem Prozess und den Auswirkungen (ad intra und ad extra) verknüpft wird.
Schließlich kann das Instrument des Italienischen Rates verbessert werden durch: ein Monitoring- und Follow-up-System für die geförderten Projekte, um zu verstehen, wie sie sich im Laufe der Zeit entwickeln und ob der Nutzen wirklich nachhaltig war; die Schaffung von Mentoring-Möglichkeiten für junge Künstler und Kuratoren, die eine Förderung erhalten, könnte zu einer Stärkung ihrer beruflichen Fähigkeiten und zu einer größeren langfristigen Wirkung beitragen; mehr Interaktion und Synergie zwischen Künstlern und ausländischen Institutionen, die italienische Künstler nicht nur während der Produktion ihrer Werke, sondern auch danach bei ihrer Einbindung in internationale Kontexte begleiten können.
In jeder Hinsicht kann der Italienische Rat auch ein Impulsgeber für die Quadriennale sein, zu deren Zielen es gehört, die Verbreitung und Kenntnis der italienischen Kunstkultur im Ausland zu fördern, indem ein Kontrollraum für die Förderung der italienischen Kunst im Ausland aktiviert wird. Wenn diese Notwendigkeit (der Kontrollraum) erkannt wird, müssen wir darüber nachdenken, wie wir ihn aktivieren und mit den entsprechenden Mitteln ausstatten können.
Dieser Beitrag wurde ursprünglich in Nr. 25 unserer gedruckten Zeitschrift Finestre sull’Arte auf Papierveröffentlicht , fälschlicherweise in gekürzter Form. Klicken Sie hier, um sie zu abonnieren.
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