与未来派关系密切的艺术家奥托内-罗萨伊的生平和作品

奥托内-罗萨伊（Ottone Rosai，1895 年出生于佛罗伦萨，1957 年出生于伊夫雷亚）是一位画家，他的艺术经历了几个阶段：他的艺术生涯开始时受到未来派的关注，尤其是结识了阿尔登戈-索菲奇（Ardengo Soffici）。事实上，他天生的反叛气质使他拒绝传统，甚至在法西斯意大利等不太宽容的环境中也经常采取批判的立场。作为回应，上层统治者散布了他是同性恋的消息，在当时的心态下，这对画家的形象造成了损害。

父亲的自杀也对他的一生产生了决定性的影响，年轻的罗塞不得不接手父亲的生意，以维持家庭的稳定。这段经历影响了他的宁静，这种不安分的情绪在他的画作中表现得淋漓尽致，他的画作色调沉郁、色彩暗淡，而当罗赛决定全心投入绘画时，他的画作就变得明亮起来。他主要画风景、静物和许多朋友的 肖像，其中包括索菲奇、乔治-德-基里科等名人。

奥托内-罗赛的生平

奥托内-罗赛于 1895 年 4 月 28 日出生于佛罗伦萨，父亲是一名工匠。他年轻时曾就读于艺术学院，后来考入美术学院，但几年后因行为不端被开除。他以自学成才的方式继续艺术学习，同时接触了未来主义运动的艺术家乔瓦尼-帕皮尼（Giovanni Papini）和阿登戈-索菲奇（Ardengo Soffici），并了解了他们的艺术理念。1913 年，未来主义创始人菲利波-托马索-马里内蒂 （ Filippo Tommaso Marinetti）在皮斯托亚长椅上举办首次展览时，他也见到了马里内蒂。罗赛是这样描述这次会面的："展览参观者众多，讨论热烈，最荣幸的是看到未来派画家成群结队地前来。他们观看、交谈、钦佩，最后，运动领袖马里内蒂表示想见我。帕皮尼把我介绍给他，他又把我介绍给索菲奇、卡拉和塔沃拉托。他们邀请我和他们在一起，从那天起，我就成了未来派的激进分子，也成了 Giubbe Rosse 咖啡馆的常客。不过，罗塞早期的作品确实受到了未来主义绘画的启发，但后来他还是遵循了自己的个人观点。

不久后，他和其他许多未来主义艺术家一样，作为志愿者加入了Regio Esercito，并应召参加了第一次世界大战。战争一结束，罗赛就因重返社会时遇到的困难而陷入困境，就在这个时候，他开始发现贝尼托-墨索里尼的思想很有意思。1920 年在佛罗伦萨举办个人画展之后，罗赛又经历了一段复杂的时期。两年后，发生了一件令他终生难忘的悲惨事件：他的父亲决定自杀，由于无力偿还债务，他甚至做出了自杀的极端举动。从那时起，罗赛就承担起了照顾家庭的重担，并决定接手父亲的木工生意，以保证他们的经济稳定。此外，他还同时为几家法西斯报纸《Il Bargello 》和《Il Frontespizio》绘制插图，直到 1929 年。在此期间，他与阿登戈-索菲奇（Ardengo Soffici）的关系也开始恶化，1931 年，他为索菲奇 撰写了一本尖刻的小册子，名为《Alla ditta Soffici-Papini & compagni 》。 此外，包括在米兰 Galleria Il Milione 举办的个人画展在内的一些画展都不成功，因此罗赛决定放弃绘画一年。随后，他投身于写作，先是为 Hoepli 出版社撰写专著，然后又撰写了《战争内部》（Dentro la guerra）一书。这部作品一问世就命运多舛，被新闻和宣传部拒绝，但引起了朱塞佩-翁加雷蒂的注意，他在自己的杂志《新生活》上分期发表了这部作品。1934 年，罗马的 Novissima 出版社出版了这篇文章的未删节版。

最后，从 1931 年起，他开始与《L’Universale 》杂志合作，该杂志旨在传播他的绘画作品。同年，他永远离开了父亲的木匠行业，全心投入绘画创作。在此期间，墨索里尼签署的《拉特兰条约》让罗赛深感失望，因为他认为法西斯主义背叛了早期反教会的立场 。 这本书在法西斯高层中引起了轩然大波，他们为了回应书中的严厉言论，开始散布罗赛是同性恋的谣言，将其作为一项臭名昭著的指控，这一事件对他的声誉造成了负面影响。此时，罗赛为了恢复自己的形象，被迫与青梅竹马的朋友结婚，这位朋友知道画家的癖好，为了保护他，同意接受这门婚事。罗赛感到的生存不安使他选择在远离文明的地方生活，这种煎熬在这一时期的自画像中显露无遗。

然而，画家的生活并非一帆风顺：1932 年，他在佛罗伦萨费罗尼宫举办了个人画展，随后又在米兰、罗马和威尼斯举办了多次画展。1939 年，他被任命为 Liceo Artistico 的人物画教授；1942 年，他被任命为佛罗伦萨美术学院绘画系主任。然而，第二次世界大战结束后，新的统治阶级要求所有被视为法西斯主义代表的人离开教学岗位，完全无视艺术家在法西斯手中遭受的屈辱待遇，这让他再次陷入绝望。

不过，他在 20 世纪 50 年代继续在国际上举办展览活动：他在纽约、开罗、苏黎世、巴黎、伦敦、马德里和德国展出了自己的一些作品，其中一次展览还在德国巡回展出。他还在佛罗伦萨斯特罗齐宫新近开张的 La Strozzina 画廊举办了个人画展，以示敬意，并在 1956 年威尼斯双年展上举办了大型回顾展。在拉斯佩齐亚举办的一次联展上，罗赛的画作未获好评，而年轻画家瓜尔蒂耶罗-帕萨尼的画作却备受赞誉，由此可见罗赛的轻蔑性格。罗赛陷入了愤怒之中，他把点燃的雪茄插在自己的一幅画上，毁了这幅画，还侮辱艺术品商人，指责他把帕萨尼的画放在自己的画之前。他的健康开始出现问题，心脏尤其受到影响，被诊断出患有心脏病。然而，罗萨伊仍继续举办展览并接受人们的悼念。 事实上，1957 年，伊夫雷亚（Ivrea）的奥利维蒂（Olivetti）文化中心专门为他举办了一次展览。罗萨伊前往伊夫雷亚为展览布置工作，但在 5 月 13 日突然死于心脏病。他的遗体安葬在佛罗伦萨的Porte Sante公墓。

奥托内-罗赛的作品和风格

罗赛是一位以非常个人化和个性化的艺术理念为特征的画家，他的作品无疑受到他个人生活沧桑的影响，因此他偏爱卑微的题材，从静物到家庭成员的肖像，再到笼罩在悲伤光环下的老人，并配以不透明的色调，这些色调也出现在黄色和红色等暖色调中。

他经常与未来主义团体并列，实际上，他在 1912 年左右就与未来主义团体有了接触，最初的作品以笔触强烈和色彩浓烈为特点，后来又通过将不同材料并置在一起和色彩铸模进行多材料实验。其他被视为未来派的画作创作于 1914 年，包括《Dinamismo bar San Marco》 和一幅名为《Scomposizione di una strada》的拼贴画。同年，未来主义者邀请罗赛参加在罗马 Sprovieri 画廊举办的未来主义自由展览。

阿登戈-索菲奇（Ardengo Soffici）经常与罗赛在一起，是他引导画家探索未来主义和拼贴画的渠道，并让他认识了保罗-塞尚、巴勃罗-毕加索 和亨利-卢梭-多甘纳。尽管如此，罗塞仍保留了一定的个性，这使他很快坚持回归具象，接受了一种倾向，充分表达了他尽可能寻求自主语言的需求，从本质上避开了传统。早在 1913 年，他就创作了一幅名为《猫头鹰之家》（La casa delle civette）的黑白蚀刻版画，描绘了房屋与几棵杨树之间的景色，色调沉郁而不安。在这里，艺术家受到了爱德华-戈登-克雷格（Edward Gordon Craig）戏剧场景的影响，后者曾于1908年至1913年间在佛罗伦萨工作。1919 年，他开始了一段狂热的创作时期，先是创作 静物画，然后是托斯卡纳风景画和室内人物画，并以一种极具原创性的方式进行渲染，实现了体积的简化，与 15 世纪马萨乔的完整形式非常相似。

这标志着索菲奇在短暂的立体主义阶段之后，完全回归到了具象主义。索菲奇的立体主义阶段以研究现实为出发点，与此同时，他还接触了马里奥-布罗格里奥（Mario Broglio）的Valori Plastici 。在传记中提到的 1920 年的个人展览中，出现了索菲奇在这一年创作的画作：《小夜曲》（或《协奏曲》）、《布里斯科拉的帕蒂塔 》和《Giocatori di toppa》，这是一系列不同版本画作中的第一幅。几年后，罗萨伊参加了锡耶纳乡村之旅，并在以下画作中带回了与这片土地接触所产生的感受，这些画作极富表现力：《Suonatori 》（1928 年）、大型版本的《Giocatori di toppa 》（1929 年）、一些城市风景画和各种肖像画。

在这种对具象主义的生动回归中，罗塞作品中人物形象的特殊性在于其特征是典型的托斯卡纳特征，他们是在佛罗伦萨最简陋的小巷中的小餐馆度过的时光，代表了永恒的人性。这些作品采用朴素的色彩，以写实和本质的方式进行描绘。1931年，罗赛作品的色彩更加明快，整体色调也更加明亮。在这一时期，他决定放弃木匠工作，全身心投入绘画。1935 年至 1938 年间，罗赛创作了更加低调的作品，其中包括他为佛罗伦萨火车站茶点室创作的两幅题为《托斯卡纳风景》的画作。第二次世界大战的影响让已经经历过第一次世界大战的他对未来更加灰心和不信任，他在战后的作品中感受到了这一影响，在这些作品中，人物显得更加戏剧化，并通过明显的轮廓线与中性的背景明显分离。

在哪里可以看到奥托内-罗赛的作品

罗赛的作品在意大利随处可见。在画家的出生地佛罗伦萨，他的作品《Piazza del Carmine 》（1954 年）被收藏在皮蒂宫（Palazzo Pitti），而新月博物馆（Museo del Novecento）则收藏了他的遗孀弗朗西斯卡-费（Francesca Fei）于 1963 年捐赠的大量作品，其中包括大量佛罗伦萨风景画，尤其是著名人物的肖像画，即所谓的 “Amici 系列”，这些作品均创作于 1954 年至 1955 年之间。肖像画包括尤金尼奥-蒙塔莱（Eugenio Montale）、埃利奥-维托里尼（Elio Vittorini）、乔治-德-基里科（Giorgio de Chirico）、阿尔登戈-索菲奇（Ardengo Soffici）和罗马诺-比兰奇（Romano Bilenchi）。

其他作品可在以下地方欣赏：福里（Forlì）的新月宫（Palazzo del Novecento），《I muratori 》（1949 年）就收藏于此；Pieve di Cento（博洛尼亚）的 Museo MAGI ’900（900 年意大利世代艺术博物馆）。在马切拉塔的里奇宫（Palazzo Ricci），有《Il cieco 》（1932 年）、《Paesaggio toscano 》（1950 年）、《Uomo in lettura 》（1950 年）、《Vaso di tulipani 》（1956 年）和《Giocatori al caffé 》（1956 年）。

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