位于法恩扎的国际陶瓷博物馆（MIC）将于 2025 年 12 月 13 日（今天）开幕的 东亚展区进行了重新布置，从而为其展览路线揭开了新的篇章。博物馆将展出230 件文物，其中一些是以前未曾展出过的，也有一些是新近购入的，并配有多媒体教学设备，其设计非常注重无障碍环境。该展区的翻新是 MIC 常设展区更新工作的一部分，近年来，MIC 对世界陶瓷史展区的空间和内容进行了逐步修订。
亚洲拥有多种文化和技术，是陶瓷发展史上最具影响力的中心之一。几个世纪以来，它的美学一直吸引着欧洲，渗透到艺术领域，并在西方陶瓷传统中留下了特别持久的印记。MIC 的新展览精选了从 2 世纪到当代的一系列作品，包括汉、唐、宋、明和清时期的作品，展现了这一关系的复杂性。展览由亚洲艺术与文化研究员Eline van den Berg 策划，Fiorella Rispoli 和 Roberto Ciarla 协作。
Van den Berg 回忆说，该展区上一次重组要追溯到 2011 年。当时的布局虽然扩大了藏品的范围，但由于展品太多，阅读和理解藏品变得复杂。新的布局设计就是为了解决这些关键问题：对展品的选择进行了修改，信息更加简明扼要，并将重点放在单个展品上，路线的设计也便于观众观看展品，提供了更直接、更清晰的脉络。
展览 摒弃了刻板的按时间顺序排列的方法 ，转而采用主题叙述的 方式 ，通过精选的作品突出历史、社会和文化背景，因为这些作品具有重要意义，能够表现亚洲陶瓷生产的关键主题。展览一开始就强调了东亚是瓷器的摇篮，是陶瓷史上的重大转折点之一。瓷器在中国的发展使这种材料成为全球性产品，深刻影响了世界许多地区的贸易、美学和生产技术。
接下来是对中国和日本陶瓷的概述，两侧的专题展览专门介绍关键背景。茶文化、学术生活、礼仪、墓葬、象征主义和青瓷组成了一组展区，展示了陶瓷在不同时代和地区的用途和意义。这些作品还来自韩国和泰国等地区，证明了东方陶瓷生产的地理和文化范围。
展览的一部分专门介绍了 15 至 16 世纪泰国和越南陶瓷在亚洲内部贸易中的作用。在此期间，由于皇帝下令禁止出口，中国陶瓷市场暂时停滞。泰国和越南的窑厂顺应需求，生产青花瓷和青瓷，展示了亚洲文化重组生产和维持贸易的能力。
随后，展览以大量篇幅介绍了 17 世纪以来通过东印度公司向欧洲出口瓷器的情况。这种贸易产生了日益增长的魅力，在 18 世纪引发了名副其实的收藏热潮，亚洲瓷器在欧洲宫廷中得到了广泛传播。在展览的这一部分，国际博物馆理事会强调了贸易的动态、审美偏好以及欧洲人在接触东方产品后的品味转变。
接下来，重新装备展将关注那些长期以来为重建博物馆亚洲遗产做出贡献的捐赠者。事实上，在 1944 年第二次世界大战的轰炸中，博物馆的藏品遭到了严重破坏。捐赠者们的慷慨解囊使博物馆得以重建大部分遗失的作品。新展览通过展示这些捐赠在藏品重生过程中发挥的作用，还原了这段历史。
最后一部分是当代作品展。现代作品首次出现在展览中，展示了东亚陶瓷生产如何在保持与传统工艺直接联系的同时继续蓬勃发展。这一选择以 过去与现在之间的对话结束了整个故事，突出了亚洲陶瓷在当代艺术领域的技术连续性和活力。
新展览的举办得益于文化部的 PNRR M1C3 无障碍路线提案征集活动，并由欧盟通过下一代欧盟计划提供资助。该项目包括克服物理障碍的建筑工程、无障碍教具、盲文介绍文本、触觉路线和视障人士语音指南。此外，还为聋人开发了图书信息系统中的视频内容，并根据旨在提高内容理解能力的 “辅助和替代性交流 ”方法开发了信息面板。为克服认知和感官障碍，多媒体技术受到了极大关注。沿途还设计了虚拟工具，以提供身临其境的学习体验，并将在春季安装一个专门用于深化内容的触摸屏。
"博物馆馆长克劳迪娅-卡萨利（Claudia Casali）说：“这次翻修是我们为使博物馆的使用、内容和多媒体现代化而启动的博物馆遗产提升项目的一部分。多亏了 PNRR 的提案征集活动，我们才得以实现一个具有无障碍元素的部分，这也是扩大使用范围所必需的。我们的博物馆一直关注包容性和无障碍问题：通过这个部分，我们又向前迈进了一步。这次重新安排也是一次重新审视空间结构布局的机会，它将恢复到原来的建筑尺寸”。
为配合新的参观路线，将出版一本由Silvana Editoriale 出版的 MIC 系列指南，为参观者提供深入的信息和内容，帮助他们了解展出的作品和该展区的主题。
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| 法恩扎 MIC 以全新布局更新东亚展区 |
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