马蒂亚-莫兰迪（马蒂亚-莫兰迪）自 2014 年起担任文化部新闻与传播办公室主任（孔特一世政府时期除外），是文化部社会和数字化转型的主要设计师。在他的推动下，开展了一系列旨在促进和加强文化机构的重要活动，启动了 “博物馆漫画”（Comics in Museums）项目，对于数以万计经常光顾博物馆、档案馆、图书馆、考古遗址和古迹遗址的人们来说，文化部的面貌也变得更加熟悉了。近期是如何做到这一点的？费德里科-贾尼尼（Federico Giannini）在采访中为我们一一作了解释。
文化部近年来开展了许多社会和数字宣传活动（如 意大利图书馆、 博物馆中的奇幻动物、艺术家的成熟、 文化团结世界、 意大利之旅 等等）。指导构思和实施的战略是什么？
首先，有必要区分三个主要时期：科维德病前、大流行和大流行后。在突发卫生事件扰乱我们的生活之前，我们已经开始大力加强我们的数字传播：新的简介，更多的内容，最重要的是更加注重图形和美学，当然还有内容。随后发生的大流行病是一种加速器。在卫生紧急状态期间，除了继续开展已经专门为网络制定的活动外，我们还需要（迅速）将 MiC 各机构计划开展的许多活动转为数字形式，因为这些活动已无法在网络上实现。作为新闻办公室，我们首先负责协调和支持这些活动和计划的数字化进程，这也是因为并非所有机构都具备必要的专业技能。因此，我们在部内组建了一支真正的内部交流团队，其中包括平面设计师、视频制作人和文案撰稿人，由创意人员和更接近所谓项目管理的人员进行协调。这是一个质的飞跃：现在（几年来），从战略的构思和定义到编辑计划的实现和规划，数字内容的制作和众多社交网页的管理全部由内部人员负责。
您能更详细地解释一下这在大流行病期间意味着什么吗？
我们加强了新闻办公室的力量，并将活动扩展到更广泛的传播领域，这使得我们能够迅速满足该部 400 多个外围机构的需求。此外，由于博物馆、档案馆、图书馆、监管局、总局和文化场所的专业人员的协调，我们能够对每天产生的大量内容进行排序，并设计全系统的宣传活动。通过这种良性循环，我们鼓励并支持我们的机构自己制作内容，重要的是让所有机构都参与进来。这就加强了业已存在的传播者网络，而封锁的经验又加强了这一网络，在这两年的艰难岁月中形成的良好做法使这一网络得以延续。每一种现象都有其自然演变的过程。因此，在疫情结束后的阶段，我们决定为各个机构的自主行动留出余地，从一个单一的主题出发，提出适合每个机构定制的活动。即使是现在，当紧急卫生状况结束后，这些活动的主要目标也不会改变：利用一切可能的工具拉近人们与我国非凡文化遗产的距离，而社交媒体现在几乎是不可或缺的。
是哪些主要要求推动了文化部传播活动的设计？
同时，正如我刚才所说，两次封锁的经历造成了一些脱节，因为文化场所被关闭，感觉很不安全。我们曾经（现在仍然）有扭转这种误解的任务。我们仍在开展的许多活动正是为了传达人们在文化场所体验到的安全感，从而重新唤起人们参观、游览和学习的愿望。我认为，在某种程度上，这种情况已经出现：公众人数正在迅速恢复到大流行前的水平，过去几周博物馆的数据也非常乐观。最近几个月的一个新动向当然是我们对图书馆的重视：我们现在开展了几项运动，向人们介绍图书馆丰富的遗产，这些运动的主要目的也是为了传递一种安全感。此外，我们最近还开展了一项名为 "飞行中 sull’archeologia and la bellezza italiana"的活动：我们委托一位年轻导演兼无人机师尼尔斯-阿斯特罗罗戈（Nils Astrologo）在整个夏天驾驶一辆面包车环游意大利，对三十处文化遗址（主要是露天考古遗址）进行航拍。近年来的另一项重要工作是及时宣传文化部为消除大流行病对文化部门的负面影响而采取的所有措施。提供有关该部推出的点心和众多支助的明确而正确的信息是一项紧张而基本的任务。
这些活动自然需要与相关机构密切协作。我想知道，与博物馆、图书馆、档案馆以及参与集中设计的活动的主体之间的合作是如何进行的。
我多年来建立的工作方式是从文化机构的宣传员网络（根据文化部的组织结构图，他们被称为宣传员）开始的。我们通过 Telegram 频道交流信息，分享与全国性活动有关的材料和内容，这些材料和内容由我们统一设计，或者由我们制作图形和文字。因此，每个机构都直接参与其中：我们要求每个机构根据自己的敏感度来诠释提议的主题。我认为，我们的办公室一方面是一个指挥者，另一方面也是一个思想和信息的加速器，同时又不影响综合环境中不可避免的差异化和语言的多样性。对我们来说，最重要的是数字环境的有序性和清晰度，而我们提供的可定制的开放式图形正是为了实现这一目的：在传达相同信息的同时保留差异。
您认为这次数字化改进活动取得的最有趣、最明显的成果是什么，而且是在卫生部从未像近几年这样 “社会化 ”的情况下取得的（不过需要强调的是，卫生部多年来一直非常依赖社会化活动，在大流行病期间和之后更是如此）？
让我们从一个重要的前提开始：2014 年我刚到任时，数字化工作由各个机构负责，更具体地说，是由机构内对这些问题更为敏感的几个人负责。然而，这根本不是一个结构化的存在，各机构的简介都是由个人创建的，没有经过协调，甚至我们常常很难了解某个社交简介是否真的是官方的。因此，我们开展的第一项工作就是对有 “蓝勾 ”的档案进行分类和认证。这是一项细致、耗时但必不可少的工作，因为在混乱中还存在着欺诈和非法交易，其中涉及高价出售门票，或许还有假冒的 “插队者”。努力减少对用户的这些形式的欺骗是一项重要成就。我还想到了 “18app ”的情况，即针对 18 岁新青年的 500 欧元奖金，我们与金融卫队合作，举报了大量损害青年利益的行为，从而限制了欺诈行为。就出版计划而言，这些年来，出版内容的数量大幅增加，不仅是中央出版机构，博物馆、档案馆和图书馆也是如此。即使是那些最初对社会传播持怀疑态度的机构，现在也开始活跃起来。最近，随着战争的爆发，我们发起了#CultureUnitesTheWorld（文化团结世界）活动，得益于这一密集的传播网络，该活动得到了广泛传播，并获得了国际关注：世界上许多其他博物馆也纷纷效仿我们的做法。我很荣幸能因这一具体活动获得最佳机构传播奖（Areté）。
Fumetti nei Musei "活动是您最 喜欢的活动之一 。我想请教您，您是如何想到用漫画来讲述博物馆的？
是的，这可能是我最投入的一个项目，也是因为多年来它取得了许多积极的发展。该项目始于 2017 年，在此之前，我收到了一些关于博物馆与新生代之间关系的负面数据。事实上，在义务教育结束后，年轻人在很长一段时间内都不再参观博物馆。他们会在学校旅行时参观博物馆，但旅行结束后就会突然中断。这就好像博物馆和阅读发生了非常相似的情况。举例来说，想想那些伟大的文学经典，正因为它们是学校课程的核心，孩子们往往把它们当作一种强加，而不是一种乐趣。我们需要一种 “工具 ”来用不同的语言讲述博物馆。我立即将注意力转向了漫画，这一方面是出于个人的热情，另一方面也是因为那些年欧洲的许多经历。我们的目标很高：不仅要覆盖几个大的现实，还要让大量博物馆参与进来。我们从弗朗切斯基尼改革的前 20 个自治博物馆开始，它们是国家博物馆系统中最重要的博物馆，然后扩大到包括鲜为人知的现实。 Fumetti nei Musei》已成为文化部的一个教育项目，该系列丛书获得了 SED 的 “认证 ”绝非偶然，SED 是负责监督文化部教育项目质量的机构。
此外，该项目还取得了显著成果。
是的，我们立即得到了专家们的好评，这主要归功于与我们合作开展项目的 Coconino Press-Fandango 出版社的出色工作，我们给予了他们充分的编辑自主权。Fumetti nei Musei》现在已经成为一个真正的系列，以至于它在2018年卢卡漫画与游戏展上获得了最佳出版倡议大吉尼吉奖（Gran Guinigi Prize）。我收到了许多收藏者的电子邮件，他们收藏了某位作家的所有画册，要求我破例--只将画册赠送给参加学校组织的博物馆参观活动的儿童和青少年--让他们能够购买漫画。因此，在 Ales S.p.A.的支持下，我们与 Coconino Press - Fandango 出版社签订了一份商业协议，根据协议，漫画现在也可以出售，销售额的一部分将留作博物馆研讨会免费重印之用。
您之前提到的项目进展情况如何？
这个清单很长。首先是在罗马的 Istituto Centrale della Grafica、蒂沃利的 Villa D’Este 的 Sanctuary of Hercules Vincitore、都灵的 Musei Reali、卢卡的 Comics & Games 和突尼斯的博物馆举办了首次展览。该项目还被外交部选为 “世界意大利语周 ”的一部分。在那次活动中，我们制作了大量印刷品，分发给意大利文化机构、大使馆、领事馆和意大利学校的图书馆，以推广我们的语言，增强其活力，展示意大利漫画艺术的力量。从参与艺术家的数量和质量以及多种风格和流派来看，这些画册代表了当代意大利漫画的一个小地图集。与漫画专业人士（作家、插图画家、编剧、译者）的访谈网络系列是一个进一步的发展，它已成为一种独立的视听产品。由 Fulvio Risuleo 执导的七集 “I mestieri del Fumetto ”已在 RaiPlay、该部的机构频道和 @fumettineimusei 上播出。今年 10 月，还将在那不勒斯的莫拉-格雷科基金会（Fondazione Morra Greco）举行题为 “EDI 全球论坛 ”的博物馆教育活动重要会议，届时将向与会者介绍 Fumetti nei Musei 这一意大利 最佳做法。几天前，我们在布鲁塞尔的欧洲漫画中心介绍了该项目，这是关于利用漫画作为工具促进和加强博物馆的会议的一部分，该会议正是以我们的项目为基础召开的。此外，在罗马举办展览时，我们请作者们向国家捐赠他们的画板。由于这些捐赠，图形研究所得以设立 “漫画基金”，这在国家遗产中尚属首次。最后，我们请作者们自我介绍。我们去年在卢卡展出的这些作品被捐赠给了乌菲齐美术馆，成为世界上最负盛名的自画像收藏的一部分。
您满意吗？
非常满意，因为我们将 “第九艺术 ”带入了文化机构，有助于消除将漫画视为次要艺术形式的观点，无论如何，这种艺术形式只属于孩子和儿童。我相信，这种持续的关注有助于缩短漫画世界与主要文化机构之间的距离。最后，在 MiC 当代创作总局的推动下，发起了招标活动，为活跃在该领域的机构的各种活动和该地区的漫画节提供资助。图书馆总局还与该行业的经营者举行了座谈会，以了解国家的漫画遗产，并确定整个行业（从出版商到漫画家）的主要需求。
漫画常常被视为低级艺术，那么，相关机构是否有任何抵触情绪，或对必须将遗产的传播委托给一种许多人认为并不具有必要的宫廷光环的媒介而皱眉头？
我想说不是的，这也是因为我们并没有提出用它来替代传统的宣传活动。我们是把它作为一种额外的工具提出来的。不过，人们确实逐渐认识到了这一项目的优势。博物馆中的漫画》一直触动着馆长们的敏感神经，这也是因为我们向出版社提出的唯一要求就是让作者们在博物馆中与他们以及艺术史学家、修复师、策展人共度一天。这正是触发创作火花的源泉，为好奇心和未知事物以及想象力提供了空间。许多故事正是因为这些接触而诞生的。
那么，这个项目将如何继续下去？是否已经计划将其推广到其他博物馆，不一定是国立博物馆，也可以是市立博物馆、私人博物馆......？?
我们将继续开展第三届活动，这将是第一次有其他机构参与，而不仅仅是博物馆。特别是，我对西西里岛的两家 MiC 机构将建立的登记册感到非常高兴。西西里岛是一个有特殊法规的地区，没有任何国家博物馆，因此是唯一一个没有自己的登记册的地区。很快，西西里岛将拥有两个登记册，一个设在阿格里琴托国家档案馆，另一个设在巴勒莫国家档案馆。此外，第三版还将推出洛伦佐-马托蒂（Lorenzo Mattotti）的连环画。第三版将于今年年底出版。我们已经说过，这个项目在漫画界也得到了好评，公众本身的反应也非常好。
那么，你们收到了哪些意见、评论，甚至批评，读者的印象如何？
就业内人士而言，如前所述，批评是非常积极的。出版社不仅邀请了一些已经成名的作者，而且还利用这个项目为新一代漫画家提供了创作处女作的机会，这种处女作对于这些年轻的有前途的漫画家来说意味着巨大的成长。事实上，这并不是一个只有大牌明星参加的项目：在下一届中，我们还将邀请新秀和知名大师同台献艺。这无疑有助于我们在意大利和法国的主要漫画节上取得成功。该项目的主要目标受众--女孩和男孩--对该项目给予了高度评价，他们在参观过程中和社交媒体上都表现出了极大的热情。此外，还有博物馆和漫画家定期申请加入该项目。
最后一个问题：教育部正在开展哪些社交和数字项目和活动？
对于文化部的国家图书馆，我们正在与实验电影中心（Centro sperimentale di cinematografia）合作，我们将制作一些广告，从不同的角度展示这些机构，最重要的是，这些产品将让人们意识到，每个图书馆都是一个自己的世界，拥有自己独特的藏品。在电影院方面，我们最近结束了为期五天的 3.50 欧元门票促销活动，明年春天还将再次开展这一促销活动。此外，由于现在确实是播客的大好时机，我们对这一新工具给予了极大的关注：从《帕拉丁》到《In buone mani 》，再到关于我们博物馆中的 “超级英雄 ”和我们图书馆中的杰作（即将推出）的两个全新系列，我们正在与 Chora Media 和其他播客合作开展众多项目，这是一种特别有效的文化遗产宣传手段。我们还将特别关注现场俱乐部：一场促进聆听现场音乐的运动即将开始。发起这项活动的目的是重振人们聆听现场音乐的愿望，同时也是为了庆祝一项重要的新法规，该法规首次将现场俱乐部纳入可利用 FUS（Fondo Unico per lo Spettacolo）基金的机构之列。此外，我们还开展了前面提到的 “飞行中 sull’archeologia e la bellezza italiana”（飞越意大利考古学和美丽）活动，我们将通过进一步的活动来加强这一活动，正如我们正在加强剧院下一季演出的推广工作一样。因此，我们邀请大家在众多机构的社交网站上关注文化部，包括图书馆、漫画、“culturaitaliaonline ”门户网站、新生电影和娱乐网站，以及最近新推出的阿皮亚大道（由文化部提出）入选联合国教科文组织世界遗产名录。去年，我们还与 @mictok 一起在 TikTok 上进行了宣传。
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