在Pieve di Cadore （贝鲁诺），由Titian Vecellio（ Pieve di Cadore，约 1490 年 - 威尼斯，1576 年）创作的圣提香与安德鲁之间的圣母子 雕像修复工作已经完成，该雕像保存在这位伟大艺术家家乡的大执事教堂中。这项工作是提香和卡多雷研究中心基金会为其 20 周年纪念而委托进行的，结果表明，这项工作对于揭示作品的原色和确认大师的自画像非常有价值。通过干预、诊断和档案调查，将有可能重建过去五个世纪的起源和事件，包括这幅作品曾遭受的未遂或部分成功的盗窃。
这幅杰作具有很高的私人价值（事实上，它包括画家的自画像，左侧的信徒手持与他同名的圣人的牧杖，即家族小教堂的主人，以及他 1560 年去世的兄弟弗朗切斯科的脸，提香将其捐赠给了家乡），在Galvalux公司的帮助下也得到了修复，现在享有新的布局和由 LineaLight 集团创建并捐赠的新照明系统。
其成果被誉为 “重要而令人兴奋”。弗朗切斯卡-法莱斯基尼（Francesca Faleschini）进行了干预，并对作品进行了诊断分析。事实上，干预不仅揭示了画作的质量和发现的色彩，而且正如预期的那样，还揭示了提香的全部亲笔签名作品。这对于作者的传记来说是一个重要的成果，同时也考虑到了为维凯里奥教堂中的玛利亚小教堂创作的小祭坛画的价值，这幅画中的玛利亚正在给耶稣哺乳，画面十分温馨，是提香捐赠给这座城市的。
瓦萨里在 1604 年的《牧人访问》（Pastoral Visit）一书中引用了这幅画，并称其 “美轮美奂”，出自提香之手。基金会在位于 Pieve di Cadore 的一些房间内进行了保护工作，并为此配备了设备，从而能够向公众展示隐藏的色调 ，并讲述这幅画上的“伤痕”，如18 世纪（1729 年之前）企图盗窃时切割的痕迹，这些痕迹围绕着圣母和圣婴的形象。
对组成材料的研究揭示并澄清了许多问题，并将有助于在未来几个月内更好地界定这幅画在过去五个世纪中所经历的奇特沧桑（包括修复和损毁，如作品在现代所遭受的盗窃），同时还将利用所进行的物理和化学诊断分析以及对历史和档案资料的分析研究。此外，通过艺术史学家、科学技师、摄影师、研究人员和学者之间的不断比较，修复工 作也为综合利用多位专业人士的技能和知识提供了机会。
基金会将于秋季出版由基金会科学委员会主席斯蒂凡妮-梅森（Stefania Mason）主编的《修复艺术品》一书，该书将收录所有这些信息和考虑因素，并由唐-保罗-巴尔比桑（Don Paolo Barbisan）、艾丽莎-布奥纳尤蒂（Elisa Buonaiuti）、达维德-布索拉里（Davide Bussolari）、亚历山德拉-库西纳托（Alessandra Cusinato）、恩里科-玛丽亚-达尔-波佐洛（Enrico Maria Dal Pozzolo）、弗朗西斯卡-法莱西尼（Francesca Faleschini）和妮可-德-曼宁科（Nicole de Manincor）撰写论文。
可以说，射线照相术、反射照相术和地层微观样本无论如何都验证了提香的准备绘画、创作技法、所用颜料以及随后的干预措施。提香研究中心解释说，正是通过将这幅画的技法与最近分析和修复的一些作品（如特雷维索的《Annunziata》和《Assunta dei Frari》）进行比较，才有可能确认 “提香绘画技法的客观性”。
表面的美学保护状态无法客观地解读实际的颜色，因为它们被不同层次的氧化漆和与后期干预有关的图像背景所掩盖。其中一个例子是场景背后的绿色帷幔：发现有七层叠加。最表层的是为了恢复画作亮度而使用的面纱和笔触，这些都被改变和涂黑了。因此，去除这些被改变的层次后，帷幔的褶皱和亮度得以恢复。
通过对提香所使用的组成材料和创作技法的精确观察，我们再次了解到这位绘画大师的丰富知识和天赋，同时也了解到他在创作过程中的各种遗憾和想法，例如自画像。
在 X 光片中，我们可以清楚地看到脸部位置的变化，最初是四分之三脸，朝向观察者，然后重新塑造，目光转向圣婴的中心场景。
"提香和卡多尔研究中心基金会主席乔凡娜-玛丽亚-科莱蒂说：“庆祝基金会成立二十周年，我们感到非常高兴。基金会主席乔凡娜-玛丽亚-科莱蒂（Giovanna Maria Coletti）说，”为了庆祝基金会成立二十周年，我们采取了一项永久性的措施，以丰富人们对伟大的卡多雷艺术家的艺术的了解，这也要感谢私人合作伙伴，他们为提香的一幅作品增色不少，这幅作品证明了艺术家与他的故乡之间的深厚感情，对于所有热爱威尼斯文艺复兴时期并希望在最亲密的环境中了解这位大师的人来说，这幅作品都是不可或缺的。显然，如果没有威尼斯大都会区、Βelluno、帕多瓦和特雷维索省考古、美术和文化遗产部以及卡多雷大主教区与迭戈-索拉维亚阁下的通力合作，这一切都不可能实现。
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| 完成修复提香为他的卡多尔修道院所作的祭坛画 |
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