Abschluss der Restaurierung des Tizian-Altars für seine Pieve di Cadore

In Pieve di Cadore (Belluno) wurde die Restaurierung der Madonna mit Kind zwischen den Heiligen Tizian und Andreas von Tizian Vecellio ( Pieve di Cadore, um 1490 - Venedig, 1576) abgeschlossen, die in der Archidiakonatskirche in der Heimatstadt des großen Künstlers aufbewahrt wird. Die Arbeiten wurden von der Stiftung Studienzentrum Tizian und Cadore anlässlich ihres 20-jährigen Bestehens in Auftrag gegeben und erwiesen sich als unschätzbar wertvoll, da sie die ursprüngliche Farbgebung des Werks aufzeigten und dieAutographie des Meisters bestätigten, der das Werk ohne Beteiligung seiner Werkstatt schuf, so die Ergebnisse. Die Intervention, die diagnostischen und archivarischen Untersuchungen werden es ermöglichen, die Entstehung und die Ereignisse der letzten fünf Jahrhunderte zu rekonstruieren, einschließlich der versuchten oder teilweise erfolgreichen Diebstähle, die dieses Werk erlitten hat.

Das Meisterwerk, das einen hohen privaten Wert hat (es enthält nämlich das Selbstporträt des Malers mit dem Gläubigen auf der linken Seite, der den Hirtenstab seines Namenspatrons, des Titulars der Familienkapelle, hält, sowie das Gesicht seines 1560 verstorbenen Bruders Francesco und wurde von Tizian seiner Heimatstadt geschenkt), wurde dank der Firma Galvalux ebenfalls restauriert und verfügt nun über eine neue Ausstattung und ein neues Beleuchtungssystem, das von der Linea Light Group geschaffen und gestiftet wurde.

Die Ergebnisse wurden als “wichtig und aufregend” bezeichnet. Der von Francesca Faleschini durchgeführte Eingriff, der von diagnostischen Analysen des Werks begleitet wurde, hat nicht nur die Qualität des Gemäldes und die vorgefundenen Farben ans Licht gebracht, sondern auch, wie erwartet, das vollständige Autogramm Tizians, von dem man glaubte, dass die Leinwand eher das Ergebnis der Zusammenarbeit mit seiner Werkstatt oder seinen Assistenten sei. Dies ist ein bedeutendes Ergebnis für die Biografie des Autors, auch in Anbetracht des Wertes des kleinen Altarbildes, das für die Vecellio-Kapelle in der Maria gewidmeten Kirche angefertigt wurde, die hier in süßer Weise beim Stillen Jesu dargestellt ist und von Tizian der Stadt geschenkt wurde.

Bereits im Pastoralbesuch von 1604 wurde das Gemälde, das Vasari in der Ausgabe der Leben von 1568 zitiert (das Ante-Quem-Datum für seine Datierung), als “schön” und von der Hand Tizians beschrieben. Die Restaurierungsarbeiten, die in einigen der dafür eingerichteten Räume der Stiftung in Pieve di Cadore durchgeführt wurden, haben es ermöglicht, dem Publikum die verborgenen Farbtöne zu zeigen und dieGeschichte der “Narben” zu erzählen, die dieses Gemälde trägt, wie die Spuren der Schnitte, die bei dem versuchten Diebstahl im 18.

Die Untersuchung des Materials hat eine Reihe von Fragen aufgeworfen und geklärt und wird in den kommenden Monaten dazu beitragen, die merkwürdigen Veränderungen, die das Gemälde im Laufe der letzten fünf Jahrhunderte erlitten hat (einschließlich der Restaurierungen und Verunstaltungen, wie z. B. der Diebstahl des Werks in der Neuzeit), besser zu definieren, wobei auch die durchgeführten physikalischen und chemischen diagnostischen Analysen sowie das analytische Studium der historischen und archivarischen Quellen genutzt werden. Auch deshalb, weil die Restaurierung eine Gelegenheit war, die Fähigkeiten und Kenntnisse mehrerer Fachleute zu vereinen, und zwar durch ständige Vergleiche zwischen Kunsthistorikern, wissenschaftlichen Technikern, Fotografen, Forschern und Gelehrten.

All diese Informationen und Überlegungen werden in dem Band enthalten sein, den die Stiftung im Herbst herausgeben wird, herausgegeben von Stefania Mason, der Vorsitzenden des wissenschaftlichen Ausschusses der Stiftung, mit Essays von Don Paolo Barbisan, Elisa Buonaiuti, Davide Bussolari, Alessandra Cusinato, Enrico Maria Dal Pozzolo, Francesca Faleschini und Nicole de Manincor.

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Es kann bereits gesagt werden, dass die Radiographie, die Reflektographie und die stratigraphischen Mikroproben auf jeden Fall die Vorbereitungszeichnung, die Ausführungstechnik, die von Tizian verwendeten Pigmente und die nachfolgenden Eingriffe bestätigt haben. Und gerade durch den Vergleich der Technik dieses Gemäldes mit einigen Beispielen kürzlich analysierter und restaurierter Werke, wie der Annunziata in Treviso und der Assunta dei Frari, konnte “die Objektivität der ausführenden Hand Tizians bestätigt werden”, erklärt das Tizian-Studienzentrum.

Der oberflächliche ästhetische Erhaltungszustand erlaubte es nicht, die tatsächlichen Farben objektiv zu lesen, da sie durch die verschiedenen Schichten des oxidierten Lacks und durch Bildhintergründe, die auf spätere Eingriffe zurückzuführen sind, verdeckt wurden. Ein Beispiel ist der grüne Vorhang hinter der Szene: Es wurden sieben übereinander liegende Schichten festgestellt. Die oberflächlichsten, Schleier und Pinselstriche, mit denen versucht wurde, die Helligkeit des Gemäldes wiederherzustellen, wurden verändert und geschwärzt. Die Entfernung der veränderten Schichten brachte die Falten und die Helligkeit der Draperie wieder zum Vorschein.

Die genaue Beobachtung der von Tizian verwendeten Materialien und Ausführungstechniken ermöglicht es einmal mehr, das große Wissen und Gespür dieses Meisters der Malerei zu verstehen, aber auch die verschiedenen Bedenken während der Ausführung, wie im Fall des Selbstporträts.

Auf dem Röntgenbild kann man deutlich die Veränderung der Position des Gesichts erkennen, das zunächst in Dreiviertelansicht dem Betrachter zugewandt war und dann mit dem Blick auf die zentrale Szene der Madonna mit dem Kind umgestaltet wurde.

“Es ist eine große Genugtuung für alle Mitglieder der Stiftung Studienzentrum Tizian und Cadore”, sagt die Präsidentin Giovanna Maria Coletti, “diese ersten zwanzig Jahre intensiver Tätigkeitmit einer dauerhaften Bereicherung für die Kenntnis der Kunst des großen Künstlers aus dem Cadore, auch dank privater Partner, zu feiern, indem ein Werk von Tizian aufgewertet wird, das die tiefe Verbundenheit des Künstlers mit seinem Land bezeugt und das ein Muss für alle sein wird, die die venezianische Renaissance lieben und den Maestro in seinem intimsten Kontext kennen lernen wollen. Natürlich wäre all dies nicht möglich gewesen ohne die umfassende Zusammenarbeit mit der Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e Paesaggio für das Stadtgebiet von Venedig und die Provinzen Βelluno, Padua und Treviso sowie dem Erzdiakonat Cadore mit Monsignore Diego Soravia”.

Abschluss der Restaurierung des Tizian-Altars für seine Pieve di Cadore

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