维罗纳壮观的利古里亚风光：圣安娜斯塔西娅的达内斯-卡塔尼奥（Danese Cattaneo）设计的弗雷戈索祭坛

如果说维罗纳的圣安娜斯塔西娅教堂有什么令人惊叹之处的话，那就是来自不同时代、由意大利不同地区的艺术家创作的作品能够相互对话，而又不会产生冲突。有趣的是，圣阿纳斯塔西亚神庙这样一个哥特式背景，如何将一座古典、雄伟、自豪的纪念碑与哥特式建筑愉快地融为一体：弗雷戈索祭坛，雕塑家达内塞-卡塔尼奥（Danese Cattaneo，1512 - 1572 年）的伟大杰作。在你我之间，在意大利和世界各地旅行时，能欣赏到自己同胞的作品总是非常令人高兴的，因为达内塞-卡塔尼奥和我们一样来自卡拉拉：-）。

达内塞-卡塔尼奥，弗雷戈索祭坛，1562-1565 年，维罗纳圣安娜塔西亚教堂

弗雷戈索祭坛让我们印象深刻，因为如果我们在去维罗纳之前还去过热那亚的话，我们就会意识到我们面前的是一片直接产生于威尼斯土地上的利古里亚。利古里亚是祭坛所纪念的人物，吉亚诺-弗列戈索：他是热那亚贵族家族的一员，后来搬到维罗纳，担任威尼斯共和国军队的指挥官，直到 1529 年去世。利古里亚人的作品散发出宏伟的气势，这种气势与热那亚宫殿的建筑风格不谋而合，这些宫殿是贵族家族的居所，他们竞相争夺谁拥有最富有、最奢华的居所：热那亚也被称为 "超级宫殿"（la Superba），这绝非巧合。最后，所有利古里亚人都有一种令人惊叹的能力：就像没有人会想到会在热那亚黑暗的小巷中发现气派的壁画一样，同样也没有人会想到会在哥特式建筑中发现如此壮观的古典纪念碑。

这座纪念碑同时具有三种不同的功能。事实上，它是一座祭坛，信徒们可以跪在祭坛前祈祷，因为整个构图的主角是复活的基督，他站在祭坛中央，雕刻的姿势似乎在描绘他的移动，他从一个雕刻成古代建筑非常古典的入口的雕像中走出来。这也是一座殡葬纪念碑，其任务是按照吉亚诺-弗列戈索的遗嘱纪念他，因为弗列戈索在 1514 年的遗嘱中要求在圣安娜塔西亚教堂修建一座坟墓：由他的儿子埃尔科莱执行吉亚诺的遗嘱，并由达内斯-卡塔尼奥完成这项工作，达内斯-卡塔尼奥从 1562 年至 1565 年一直在完成这项工作。最后，这是一座庆祝纪念碑，因为它是为了颂扬吉亚诺-弗莱戈索而建造的，尤其是因为它的外形让人联想到凯旋门：基督右边的是 condottiere 的形象，他身着罗马士兵的盔甲和斗篷，手放在剑上。在基督的左侧，吉亚诺-弗列戈索的战士气质得到了强调，我们看到了军德的寓意，她化身为倚在盾牌上的密涅瓦女神。在她的盔甲上，“军德 ”带有一个企业，即一个带有座右铭的人物。在这里，箴言是Potius mori quam foedari（“宁死不辱”），人物是朱雀，象征着纯洁和正直。

弗雷戈索祭坛的另一张全图 --图片来源

除了这三座主要雕像外，还有其他一些雕像装饰着整个纪念碑的结构，这些雕像采用了一种模式，其优点是融合了古代和现代的元素。事实上，最古老的参照物是安科纳的特拉扬拱门。它有几个共同点：四根科林斯式凹槽圆柱、圆柱共用的基座，以及圆柱是独立的，即没有靠在纪念碑主体上。弗列戈索祭坛的主体靠在墙上，其形状让人联想到 "塞利亚纳"（Serliana）：即由一个中央圆拱门（达内斯-卡塔尼奥（Danese Cattaneo）将复活的基督插在圆拱门中的拱门）和两个带有拱顶的侧面构件组成的建筑。不过，与 “真正 ”的 Serliana 不同的是，这里的两个侧面部分不是开放式的。我们可以在柱子之间看到主体的浮雕装饰：武装威尼斯和胜利的化身。另一方面，手持激情工具的天使装饰着拱门的镶边，这些元素将拱门与纪念碑的结构连接起来。

不过，最现代的参考是巴托洛梅奥-阿曼纳蒂1545 年至 1546 年在帕多瓦埃雷米塔尼教堂为马尔科-曼托瓦-贝纳维德斯建造的纪念碑：据说达内塞-卡塔尼奥从纪念碑的阁楼（即上部）汲取了灵感。不过，卡塔尼奥简化了方案，取消了倾斜元素，即连接阁楼中央主体和由立柱支撑的横梁（水平元素）的对角线元素。但这还不是全部：达内塞-卡塔尼奥成功地达到了更加壮观和令人印象深刻的效果，因为他不必像阿曼纳蒂在他的纪念碑中所做的那样实现墓穴，他可以大大提高柱子的高度，为整个弗列戈索祭坛注入垂直的推力，而且与圣安娜斯塔西娅教堂高大中殿的推力非常吻合。同时，达内塞-卡塔尼奥将装饰阁楼的雕像数量从三尊增加到五尊。在中央，由两尊手持盾牌的小雕像组成，盾牌上印有弗雷戈索盾徽，显得格外醒目。下层是两尊雕像，描绘的是军事战利品（盔甲、头盔、盾牌和武器）。再往下走，在楣板的两侧，左边是正在飞翔的 "名声“雕像，右边是 ”永恒 "雕像。阁楼中央的碑文颂扬了吉亚诺-弗莱戈索的美德，并提到祭坛是他的儿子海格力斯为纪念父亲而建的。在祭坛的底部，复活的基督下面还有一个碑文，上面有雕塑家的签名和作品完成的日期。

弗雷戈索祭坛上的雕像：吉亚诺-弗雷戈索，复活的基督，军德的寓言 -图片来源

这是一座具有强烈情感冲击力的复杂纪念碑，当您漫步在圣安娜塔西亚的过道上时，您不会对它无动于衷。它将以其非凡的沉着和高贵的尊严让您大吃一惊。例如，您可以观察一下基督，他肌肉发达，宛如米开朗基罗笔下的人物，同时又像希腊神一样摆出傲慢的姿势。他非常自然地，几乎是不慌不忙地指着自己身上的伤口，把手转向我们，似乎在邀请我们停下来欣赏这幅杰作，同时跪在祭坛前。此外，基督与垂饰中的天使一起，是唯一的宗教形象：如果我们再考虑到这座纪念碑位于教堂内这一事实，就会觉得奇怪而不寻常！在一座神圣的建筑内，很难找到一座具有如此明显的古典风格、几乎是异教味道的纪念碑：以至于如果用一尊阿波罗雕像代替基督，可能也不会有什么变化（这也是因为基督和阿波罗的形象在象征意义上有许多相似之处）。还必须指出的是，达内斯-卡塔尼奥几乎没有将古代元素与基督教符号相融合：因为我们看到的是对一名士兵及其事迹的颂扬。当然，他是一名献身于基督教信仰的士兵，而基督本人就站在纪念碑的中心：达内斯-卡塔尼奥的高超技艺还在于，他允许每个观察者根据自己的喜好，为纪念碑赋予最适合自己的价值。

因此，跨过维罗纳圣安娜斯塔西娅教堂的门槛后，朝教堂后面的祭坛望去，然后向右转：弗雷戈索祭坛，这个威尼托大地上鲜为人知的利古里亚片段，将以其宏伟的气势展现在您的眼前......！.................!

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