几天前，2014 年卡拉拉"大理石周"开幕，美术学院的石膏模型展再次以一种非常新颖的方式展出。这是近四年来的第三次展览：我唯一感到惊讶的是，去年他们没有举办展览。而且还是卡拉拉美术学院及其遗产“这个冠冕堂皇的展览被冠以 ”卡拉拉美术学院通过对其遗产的新布置来展示自己：大理石作品、石膏像和绘画，这些作品被布置在主楼梯、大厅、回廊、前解剖剧院和走廊，并根据语言学标准重新向公众开放"。简而言之，翻译过来就是：这只不过是临时向公众开放正在进行中的工作（因为看起来就是这样），这应该是一种博物馆的行程，在一个模糊和未知的未来，从临时变成永久。
然而，第一个问题是：根据语言学，这些雕塑是应该陈列在木托盘上，就像家乐福的蔬果箱一样，还是应该有一个稍微体面一点的底座？除此之外，不管是谁把这个......活动（我找不到其他说法了）称为 “展览”，他都是一个敢作敢为的人。或者说，他根本就没有想到，在卡拉拉，也有人每年在意大利各地甚至国外举办数次展览（是的，那些可以被称为 “展览 ”的展览）。这种比较是无情的。
首先，展览最起码要有一个名称。在这方面，卡拉拉学院的倡议得到了积极响应。问题是，无论是在卡拉拉市还是在卡拉拉美术学院，都没有任何指示牌或图示板，没有说明如何前往卡拉拉美术学院（因为我们早已屈服于当地政府对吸引卡拉拉以外游客没有丝毫 兴趣或愿望的事实），甚至没有说明这几天正在举办展览，一直持续到九月。但这还不是全部：当您到达美术馆时，没有任何展板指示您应该从哪里开始参观。因此，展览自动将不同类别的参观者排除在外：从未到过美术馆的人，非专业人士，以及在没有导游带领的情况下参观展厅的人。
我决定从上层开始参观，我注意到实际上是有一些说明的：这是各展厅的说明，附有作品清单（没有一丝图形设计，甚至是极简主义的：它们看起来就像学校的通知单），印在贴在墙上的A4 纸上（谁知道它们是不是来自某个把作品带回家的学院员工的打印机），或者印在地板上的胶合板上，对于任何形式的阅读都非常不舒服，但对于保护参观者的小腿安全却非常有用。我走进其中一间展室，发现展室已经关闭，于是我询问遇到的第一位工作人员，“你知道是怎么回事”，在展览时间是否可以参观其中一间展室。我想，在展览时间参观展览室应该是很平常的事。但在卡拉拉，这是不可能的。这位女士打电话给另一位员工，后者拿着一串钥匙来到这里，带我参观了房间，等我离开后又把门锁上了。我认为，“互动式展览 ”是指你必须与员工互动才能让他们打开房间。
在接下来参观的房间里，我尽量少打扰在房间里工作的工作人员（大多是行政人员），我还注意到其他一些不错的细节。例如，某些房间的照明很差。还有，大部分展板都挂在房间外面而不是里面，尤其是挂在各个房间里的绘画和雕塑都没有标签。对于一个对艺术不甚了解的人来说，要在进入房间后记住其中有一幅奥诺里奥-马里纳里（Onorio Marinari）描绘亚历山大的圣凯瑟琳的画作（尤其是还要记住其他十几幅作品），绝非易事。然后就是到处都是灰尘，以及用作雕塑底座的普通木凳。
我觉得自己已经看够了，于是前往图书馆，那里举办了学院图书馆和档案馆部分藏品的展览，同时还展出了一些重要艺术家的素描和雕刻作品：伯特尔-托瓦尔森、约翰-弗莱克斯曼（他的头像虽小，但意义重大，是由艺术家捐赠给学院的）、乔瓦尼-安东尼奥-西贝、拉斐尔-莫尔亨、弗雷德里克-阿道夫-伊冯和其他一些艺术家的作品。这次展览的所有意图和目的都是一次展览。即便如此，对于非专业观众来说，这也是可能最不感兴趣的部分。对了，图书馆也关门了，我不得不请秘书帮我打开。很明显，我排在了学院学生的后面，他们不得不询问他们的官僚行政问题。
不过，如果说展览至少是 "手工"的，那就太不公平了。为了展示绘画和雕刻作品，我们选择了大块木板，上面似乎涂了一层白色油漆。如果不是因为这些木板看起来明显是从其他作品中回收的：非常脏（黑底白字的摩擦并不难分辨），有古代剥落的胶带痕迹，钉子和大头钉仍在原处，其他钉子有被移除的痕迹，等等，到目前为止这可能还不错。更不用说图画和版画的悬挂方式了。蓝色的布里斯托尔纸板被挂在白色板块的上方，雕刻品则被挂在布里斯托尔纸板上。为了保护它们，还用透明塑料布遮挡。整个装置由办公室的夹子固定，而夹子又由穿过金属环的大头针支撑。这些东西对于市场上出售 20 欧元版画的小摊贩来说可能还算不错，但对于拥有数百年历史的美术学院来说就不是那么回事了，比如说，这里展出的是乔瓦尼-安东尼奥-塞贝（Giovanni Antonio Cybei）为弗朗切斯科三世-德-埃斯特（Francesco III d’Este）设计的马术纪念碑，在展览中还能找到他的草图（如果能幸运地找到人打开管理室的话）。更不用说那些用透明胶带封口的展柜了。很难相信我所说的一切吗？下面是一些图片：
参观完这个 “展览”（为方便起见，姑且这么称呼吧）后，该说些什么呢？首先，学院应该找到自己的定位。博物馆和办公室不能共存，因为参观用作工作人员办公室的房间既不美观也不舒适。恰恰相反，参观者在欣赏画作时，如果发现画作下面有一张员工工作的桌子，那就会感到非常尴尬。然后......参观结束后，我唯一想到的就是：“真遗憾”。之所以说可惜，是因为卡拉拉美术学院拥有一流的艺术和文献遗产，而这种杂乱无章的举措不仅没有真正对得起它，反而贬低和羞辱了它。遗憾的是，学院可以吸引卡拉拉以外的游客，也可以向卡拉拉人民展示一座被遗忘的城市，唤醒他们的思想和良知：一座艺术之城，一座历代艺术大师的作品之城，一座文化之城。令人遗憾的是，这些策展人都是非常优秀的专业人士（此外，我也曾是其中一位策展人琳达-皮萨尼（Linda Pisani）在比萨大学的学生，我对她的课程记忆犹新），有能力策划高水平的活动（事实上，高水平的活动就是在图书馆举办的学院文献遗产展）：即使在这种情况下，“展览 ”也无法体现他们的专业水准。
然而，当你被迫在财政拮据的情况下工作时，就会出现这种情况：因为如果你连在作品附近挂名牌的钱都付不起，那就意味着你在财政拮据的情况下工作。你不需要知道学院的日子并不好过，只要进来看看 “展览 ”就能意识到这一点。这不能怪策展人：他们基本上是尽力而为。因此，问题出在上游：我们应该从一个漠视自身、不投资于自身卓越性的城市中寻找问题所在。我们每天都能看到，这座城市受制于卑鄙的政治决策，以及正在破坏城市环境和经济（意大利中北部最混乱的城市之一）的企业家精神，因此可能缺乏开展高层次文化活动的条件。我所说的 “高层次的文化活动”，当然不是指大理石周，即采石场业主（虽然采石场应是所有人的遗产，但事实上业主是其他人）庆祝其工作的活动。我只想说，在标明作品的标牌上，提供大理石的采石场主的名字出现在艺术家的名字之前。这就好比在佛罗伦萨美术馆最著名的作品旁边，我们会发现一个标牌，上面写着："DAVID- Fantiscritti 大理石采石场 - 艺术家：米开朗基罗-布奥纳罗蒂“。这使得 ”大理石周 “更具有广告和自说自话的性质，而非文化性质。学院的 ”展览 "也是大理石周的一部分。但来到卡拉拉的人都会意识到，不管是谁提供的大理石，其广告作品都是经过打磨的，并配有图形、网址和社会标识等标志。在学院里，灰尘和 A4 纸张随处可见。显而易见，采石场主对投资学院有什么兴趣？他们会对一个能产生文化的展览感兴趣吗？卡拉拉肯定需要文化来创造一种强烈的公民意识。在离开学院时，人们肯定会带着疑问，特别是如果把在里面看到的东西与在外面看到的《大理石周报》进行比较的话。最重要的是，人们不禁要问，卡拉拉对文化缺乏兴趣的状况还要持续多久。
本文作者 : Federico Giannini
Nato a Massa nel 1986, si è laureato nel 2010 in Informatica Umanistica all’Università di Pisa. Nel 2009 ha iniziato a lavorare nel settore della comunicazione su web, con particolare riferimento alla comunicazione per i beni culturali. Nel 2017 ha fondato con Ilaria Baratta la rivista Finestre sull’Arte. Dalla fondazione è direttore responsabile della rivista. Nel 2025 ha scritto il libro Vero, Falso, Fake. Credenze, errori e falsità nel mondo dell'arte (Giunti editore). Collabora e ha collaborato con diverse riviste, tra cui Art e Dossier e Left, e per la televisione è stato autore del documentario Le mani dell’arte (Rai 5) ed è stato tra i presentatori del programma Dorian – L’arte non invecchia (Rai 5). Al suo attivo anche docenze in materia di giornalismo culturale all'Università di Genova e all'Ordine dei Giornalisti, inoltre partecipa regolarmente come relatore e moderatore su temi di arte e cultura a numerosi convegni (tra gli altri: Lu.Bec. Lucca Beni Culturali, Ro.Me Exhibition, Con-Vivere Festival, TTG Travel Experience).
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