威尼斯的班克斯将被修复。案件说明

班克斯（Banksy ）装饰威尼斯一座宫殿外墙的作品《移民 儿童》（TheMigrant Child）最终将被修复，该宫殿位于多索杜罗区（Dorsoduro sestiere）的坎波圣潘塔隆（Campo San Pantalon）附近，俯瞰新河。班克斯在 2019 年 5 月 8 日至 9 日期间创作了这幅作品，并在几天后确认了其作者身份（要看到这幅作品，必须抵达坎波圣潘塔隆，并爬上教堂前的小桥）。修复项目将由伊菲斯银行（Banca Ifis）提供资金，该银行接受了文化部副部长维托里奥-斯加尔比（Vittorio Sgarbi）的呼吁，对作品进行修复和保护。

今天在罗马 文化部举行的新闻发布会上介绍了这一项目，伊菲斯银行还打算通过这次修复加强其对艺术和领土的承诺。该公园将汇集十位当代艺术大师的作品，并在弗斯滕贝格别墅 22 公顷的室外绿地上展出：The artists include Fernando Botero, Annie Morris, Park Eun Sun, Igor Mitoraj, Manolo Valdés, Pablo Atchugarry, Pietro Consagra, Roberto Barni, Julio Larraz and Philip Colbert).伊菲斯银行行长埃内斯托-弗斯滕贝格-法西奥说：“保护和修复一件公共艺术作品在全球范围内都非常重要”，“对于保护艺术家希望通过其艺术作品传达的交流内容而言，这一点变得更加重要。正如班克斯创造了一种直达年轻人和我们所有人心灵的新语言，对我们所生活的世界进行了强烈而令人迷失方向的隐喻，通过在公共土地上表现这种非凡的艺术，我们有责任与公共和私人机构合作，保护威尼斯的艺术和文化”。

移民小孩》是班克斯在意大利仅有的两幅作品之一，由于潮湿、高水位和盐度，作品正在不断恶化。自创作以来的四年时间里，它已经失去了细节，颜色也有所下降。因此，围绕是否应该修复这幅作品引发了一场激烈的争论 ，因为该项目存在分歧：一方面，有些人支持艺术家的意愿，他们宁愿让作品任凭风吹雨打，因为它注定要消失；另一方面，有些人则支持保护 ，他们认为，班克斯的作品一旦被修复 ，就会成为一件艺术品。班克斯的作品一旦离开艺术家的手，就不再归他所有了（尽管版权 问题实际上很复杂，下文将介绍）。

事实上，整个问题都相当复杂。近日，威尼斯建筑师协会对反对 修复者的立场进行了总结。该协会表示反对修复项目，反对的理由是涂鸦 背后的理念 "是随着时间的推移，涂鸦 将被水淹没，唉，就像过去十年在地中海死去的许多儿童一样“（建筑师们如是说）。建筑师补充说，班克斯的作品 ”事实上生来就注定要暴露在大自然中，随之而来的是退化和自然毁灭“。”这也是班克斯作品的意义所在，他是一位政治活动家，致力于唤醒新千年的良知，或者说唤醒新千年的无知"。因此，反对修复的人强调必须尊重作品的意义 及其短暂性 ，这与《移民儿童》的原 意是一致的。

今天，在新闻发布会上，副部长斯加尔比说明了那些支持有必要进行干预的人的立场。讨论的另一个原因是，威尼斯监管局无法负责修复工作，因为这是一位在世艺术家的作品（事实上，法律只保护七十年以上的作品）。事实上，《文化遗产法》规定由主管监督机构负责保护七十年以上的作品。而且，无论该作品是否像本案中的作品一样装饰了一栋列入保护名录的建筑的墙壁，其修复工作都属于监管机构的职权范围。"威尼斯监管局局长法布里齐奥-马加尼解释说：“七十年的期限实际上并不能让监管局直接采取行动，更不用说动用公共资源了。”他补充道，“重要的是要发起一项倡议，就这一特殊问题对《文化遗产和景观法》进行修订。矛盾的是，像这样的作品只有被保存在公共博物馆中才能成为文化遗产”。然而，班克斯的画作是当时威尼斯监管局局长埃马努埃拉-卡帕尼（Emanuela Carpani）的投诉对象，她向检察院举报了班克斯的违法行为，与那些破坏历史建筑外墙的人一样：这是威尼斯监管局应采取的行动，最终以立案告终，斯加比（Sgarbi）和马加尼（Magani）都认为这是一个积极的结论。事实上，卡帕尼签署了一份说明，表示对该作品的兴趣，并因此暗示了保护的必要性，这与建筑物的限制无关（在斯加尔比看来，这种限制成为作品的一种保护因素，因为限制 “包含并涵盖了绘画”）。

斯加尔比副部长认为，文化部的任务是指明一个愿景和一个方向：在本案中，尽管主管监督部门无法实际干预，但副部长指明的方向是保护。因此，有必要与愿意负责修复工作的私人机构交涉（斯加尔比如愿以偿地找到了这一机构：Banca IFIS）。斯加尔比认为，我们面临的情况是在私人建筑 上进行未经授权的施工 ，但该建筑 被列为宝贵的建筑资产，因此具有公共利益。斯加尔比认为，在这种情况下，如果物业决定修复这幅画，就必须评估我们所面对的是一幢有着悠久而复杂历史的建筑，以及一位当代艺术家的介入，而副部长认为，这位艺术家已经与版权没有任何关系了。斯加尔比说："无论谁对被列入保护名录的历史建筑采取亵渎行为，都不能指望别人尊重他没有尊重过的东西。

如上所述，问题在这里变得复杂起来：马加尼事实上认为班克斯可以反对抢救，因为它不是由建筑产权购买的作品。另一方面，斯加尔比举出了最近在米兰维托里奥-埃马努埃莱美术馆外墙涂鸦的例子。斯加尔比说：“我们正在对一处未经授权的房产进行施工，我们可以考虑将其擦除，”"因此，事实很简单：如果不是房屋的所有者可能会说他们对修复不感兴趣，那么就不存在抵抗权，但即使在这种情况下，监管局也可以强制要求修复，因为建筑物已经破旧不堪或有某些需要。但在本案中，至少这个问题不会出现，因为由雅科波-莫利纳律师代表的业主希望修复工程。

还有另一个层面的解释：支持修复的人认为，在集体意识中，班克斯是每个人的财产， 而根据斯加尔比的说法，作为每个人的财产，文化部有责任照看好它，即它必须关注该作 品，因为相对于当代创作而言，它具有明显的历史意义。这位副部长说，文化部的义务是保存可以保存的东西 ，而不是认为作品的哲学或理论命运是要被消耗掉的，因为它在创作时就考虑到了这个目的（’’）。这些问题与班克斯的滥用行为有关，但与我们的保护需要无关“，斯加尔比说，并补充说，”如果你认为你是在拯救濒临灭绝的东西，那么矫枉过正是完全合理的"）。

文化部当代创作司司长Angelo Piero Cappello 也证实了这一点，他认为，作品具有公共性，已成为系统的一部分，其目的是恢复建筑、重新融入城市和改善城市面貌。因此，在这一点上，作品的预设易损性被消除了，因为对公共资产进行干预，或者在任何情况下对城市区域进行干预，都是符合公共利益的。卡佩罗说：“面对我们过去称之为街头艺术的艺术表现形式框架的这一变化，我们必须看到当代创意总局的作用：它是一种与其他艺术形式一样的艺术形式，因此它已被承认为合法艺术，它已被派去支持城市改造项目，它甚至被邀请为建筑遗产的改善做出贡献，因此，所有那些允许从滥用和非法背景下产生的艺术表现形式被视为边缘和被边缘化的背景现在都已消失”。

因此，如果文化部表示要保存班克斯的作品，那么如何修复仍是一个疑问。这不仅从法律角度看是一个 “边缘 ”案件，从纯技术角度看也是如此。马加尼用 “灾难性 ”来形容班克斯壁画所在建筑的保护状况。迄今为止，《文化遗产法》规定，在某些特殊情况下，就像该作品的情况一样，必须获得授权才能进行可能的拆卸。马加尼解释说，"这并不意味着你想要拆卸的涂鸦、壁画、牌匾或铭文就是文化遗产，但从一开始，我们的管理部门就为任何拆卸行动提供了一定程度的保护。然而，在这种情况下，威尼斯的环境条件（水和盐分的存在，这些盐分也存在于建筑物的墙壁中），以及建筑物的物质条件，都要求进行一项技术壮举，根据管理员的评估，这在从墙壁上分离作品的历史上是前所未有的：马加尼说：“这实际上是一种绘画类型，除了存在于一幢保存状况岌岌可危的建筑上之外，还没有提供一种经典的分离路径，尽管 ”尝试是有趣的"。

莫利纳律师说：“对于该房产，我们的意愿是保留其资产，并尽可能加强其功能”。莫利纳律师说："我们认为，这项工作超越了我的公司。我们相信，这样的干预也会将威尼斯带入当代，在这种情况下，可以保证所有路过 Rio Novo、Campo San Pantalon 和城市周边地区的人都能看到班克斯的作品。不过，这一点能否实现还不一定：现场维护可能会非常困难 ，也可能达不到预期效果。目前的立场是倾向于分离，尽管正如马加尼所解释的那样，这一操作绝非易事。壁画可以保存在博物馆中（斯加尔比提到了威尼斯的 Ca’ Pesaro），也可以用 Campo San Pantalon 建筑上的复制品 来代替。

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