有一个新的 Melozzo da Forlì。佩鲁贾的非凡发现

梅洛佐-达-福尔利（Melozzoda Forlì，梅洛佐-德利-安布罗西，福尔利，1438 - 1494 年）的一幅新作品被发现：这是一幅《救世主》（Salvator Mundi），9 月 22 日在佩鲁贾翁布里亚 国家美术馆（Galleria Nazionale dell’UmbriainPerugia）举办的 "另一个美术馆"（L’altra galleria）展览上从美术馆的储藏室中 “重见天日”。这是一个非同寻常的发现，无疑是近年来最重要的发现之一，尽管尚未在科学出版物上发表（不久就会发表），但有机会欣赏过这幅画的几位学者都表示支持将其归功于这位福尔利大师。梅洛佐-达-福尔利（Melozzo da Forlì）是一位极其罕见的画家：除了壁画周期和一小部分归功于他的作品外，共有约 20 件可移动作品归功于他（包括分离的壁画和墙面装饰碎片）。

这幅画是在翁布里亚博物馆的藏品中 “重新发现 ”的布面壁画碎片，第一个为梅洛佐的作品命名的是艺术史学家加布里埃尔-法托里尼，他是 15 世纪的专家，也是卢西亚诺-贝洛西的学生：具体来说，这是一幅被连续重绘覆盖的作品，因此被认为是 16 世纪第四个十年由一位无名的拉斐尔式画家创作的。“当我在翁布里亚国家美术馆的储藏室里看到这幅画时，”加布里埃尔-法托里尼告诉我们，“我要求看一看，在我看来，这是一幅质量上乘的画作，尽管已经破损得非常非常严重。于是我询问了馆长马尔科-皮耶里尼的意见，并告诉他我认为值得修复它，看看会有什么结果，因为在我看来它可能是 15 世纪下半叶一位重要画家的作品”。

佩鲁贾翁布里亚国家美术馆 "另一个美术馆"展览的一个展厅。图片来源：Credit Finestre sull’Ar。Finestre sull’Arte 信贷银行

Melozzo da Forlì，《Salvator Mundi》（1475-1485 年；布面独立壁画；佩鲁贾，翁布里亚国家美术馆）。博士来源：Finestreull’Arte 艺术之窗

Melozzo da Forlì，《救世主》，细节。Ph. Credit作品名称 Finestre sull’Arte

Melozzo da Forlì，《救世主》，细节。Ph.Finestre sull’Arte 供图

修复工作由修复师弗朗西斯卡-卡内拉（Francesca Canella）准时进行。这位学者解释说，这是一项被低估的工作。“事实上，这幅画来自佩鲁贾历史中心的一座 15 世纪古建筑--庞塔尼宫（Palazzo Pontani）。”问题在于，Palazzo Pontani 宫的画作在 19 世纪被拆散（拆散的画作质量也并不出众），最后出现在画廊中，并且根据一个房间中主要画作的年代，所有画作都被称为 15 世纪 30 年代的作品，并被标注为 15 世纪 30 年代拉斐尔式画家的作品。不得不说，庞塔尼宫的主要作品并不特别，但这件作品与该作品毫无关系，这一点显而易见，因为如果你仔细观察，就会发现它完全不同"。在几个世纪的时间里，这幅现在被认为是梅洛佐的画作经历了多次改动，改动很大。法托里尼继续说道，“但是，在展览之际，这幅画被修复了，”他说，"19 世纪甚至后来修复的旧画，往往使这幅画看起来像 16 世纪的拉斐尔式的作品，这些都被去掉了，一幅更加明亮的画出现了，这幅画出自一位见过皮耶罗-德拉-弗朗西斯卡的大师之手，他从皮耶罗那里走出来，走上了自己的个人道路。因此，假设这幅画可能真的出自那里，出自庞塔尼宫（但这一点我们还需要进一步研究），我们需要了解是否有任何 17 或 18 世纪的资料提到过这幅画，也许并不是梅洛佐的作品。但我相信，尽管这幅作品的保存状况并不出众，我们还是可以肯定这个名字的。我还与马尔科-皮耶里尼和其他朋友讨论过这个问题。

事实上，法托里尼和皮耶里尼导演并不是唯一见过这幅画的学者，从 9 月 22 日起，所有人都可以在翁布里亚国家美术馆的展厅里欣赏到这幅画。“法托里尼说：”我和亚历山德罗-安杰里尼谈起过这幅画。"正如我所说，当我在网格中看到这幅画时，我就意识到这是一幅重要的画作。然后我把画寄给了亚历山德罗，他回信同意我们在和一位杰出的艺术家打交道。然后，他又从生活中看到了这幅画：由于是重绘，效果并不出众，但当我把作品修复后的照片发给他看后，他被深深打动了。然后我向安德烈亚-德马尔基（Andrea De Marchi）提到了这一发现：我们交换了信息，他也认为这可能是梅洛佐的作品。

我们还询问了加布里埃尔-法托里尼，哪些因素对梅洛佐的名字具有决定性作用。“这位艺术史学家解释说：”基本上是光线的运用。请看眼睛下方和鼻子上的光线点缀，这确实像是一位伟大画家的作品。"这幅画破损严重，但质量上乘，尽管我们无法理解它最初的功能：这可能是一种帐篷，或者类似的东西；这是一个救世主的形象，旨在从下面看，因此它立刻让人想起 1780 年代的透视文化。最重要的是，在我看来这是一幅质量上乘的画作。除了梅洛佐的作品外，我唯一想到的是皮埃特罗-迪-加列托（Pietro di Galeotto）的作品，他是一位相当神秘的画家，但我们现在对他已经非常熟悉了（例如，在佩鲁贾就有他的一幅《鞭笞》）。然而，尽管贝洛西（Bellosi）这样的学者甚至想把那幅《鞭笞》归功于布拉曼特，但他是一位质量较低的艺术家。让人联想到这幅《祝福基督》的世界要么是梅洛佐的世界，要么是年轻的布拉曼特的世界，但我们对后者知之甚少，无法确定其归属，而作为梅洛佐的作品，人们主要想到的是圣使徒壁画碎片的文化。

Pietro di Galeotto，《鞭笞》（1480 年；布面油画，196 x 134 厘米；佩鲁贾，圣弗朗西斯科神学院

Melozzo da Forlì，《天使与琵琶乐师》（约 1480 年；罗马圣使徒大殿的独立壁画片段，101 x 70 厘米；梵蒂冈城，梵蒂冈博物馆，梵蒂冈收藏馆）

Melozzo da Forlì，《基督升天》（约 1480 年；独立壁画碎片，出自罗马圣使徒大殿，280 x 200 厘米；罗马，Palazzo del Quirinale）

正如预期的那样，下一步将是科学出版。目前，“加布里埃尔-法托里尼继续说道，”我正在研究这幅画：显然，在几周后出版的展览目录中，这幅画将有自己的卡片，我计划撰写更多关于这幅画的文章，并在马尔科-皮耶里尼将于 12 月初组织的学习日上介绍这幅画。届时，我将更详细地解释画作归属的原因"。不过，法托里尼的作品已经有了一些蛛丝马迹，这些蛛丝马迹可能会为艺术家的活动打开新的局面。这位学者总结道，“这幅画 ”必须作为梅洛佐罗马时期 20 世纪 70 年代末到 80 年代的作品进行研究：很明显，他从罗马涅前往罗马，或者从罗马返回罗马涅，他一定经过了佩鲁贾，并在这里留下了一幅不需要做太多工作的作品......谁知道他为谁画了这幅画"。

然而，翁布里亚国家美术馆似乎并不怀疑：如前所述，"另一个美术馆“展览的目录尚未出版，但标题却自信地写道：”Melozzo da Forlì“，没有问号，也没有 ”attr. “或类似的缩写。我们有机会在佩鲁贾与马尔科-皮耶里尼（Marco Pierini）进行了交谈，他也对这一发现深信不疑。”他说：“在翁布里亚国家美术馆的藏品中发现一幅梅洛佐的作品是一个非同寻常的发现，因为我们不仅获得了一幅质量上乘的作品（尽管保存状况一般），还因为它预示着意大利文艺复兴时期最伟大的画家之一可能在 15 世纪 70 年代至 15 世纪 80 年代期间就出现在佩鲁贾。它还为艺术史学家今后的研究开辟了道路”。

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