即使是那些从事文化工作的人，在这些时间里也对 4 月 26 日的重新开放抱有强烈的敌意，许多人认为这是政府向 “思想开放的右翼”（我引用托马索-蒙塔纳里（Tomaso Montanari）的话）的让步。我认为，用所谓的 “思想开放的右翼 ”和假定的 “思想封闭的左翼 ”之间的冲突来概括这个问题，未免过于轻描淡写，因为这个问题极其复杂，并非一目了然。诚然，代表公司和个体经营者诉求的党派更倾向于支持开放，但阿尔卑斯山以外地区的情况也确实更加微妙：例如，在法国，让-吕克-梅朗雄（Jean-Luc Mélenchon）的 "法兰西不妥协党"（La France insoumiseparty）与意大利那些主张将关闭进行到底的党派有着相似的政治立场，该党数周来一直呼吁采取 监禁以外 的其他办法；在德国，联邦议院绿党领袖批评了宵禁令，认为这应该是在其他办法不起作用时的最后手段；在比利时，工人党提出了一项废除宵禁令的法案，等等（最精明的政治家不会讨论开放与关闭的问题：如果有的话，他们会将其归结为必要措施与夸张措施）。无论如何，如果说意大利有一些政党是在抗议的基础上发展壮大的，我认为这也是因为那些本应保护那些现在生活艰难的人的要求的人留下了广阔的空间（就我个人而言，我很难在家里的理发师、隔壁街的美容师或村里的小酒吧老板身上看到危险的政治对手）。
但除了立场之外，重新开业的问题还必须考虑多个因素：健康危机只是问题的一个组成部分。为了更全面地评估 “合理风险”（正如许多科学家急于指出的那样，这是一个 “政治决定”，我们会错过它：科学为政治提供意见和建议，但做出决定的是政治，其依据是影响我们生活的其他各种因素，如果要做出对每个人的生存都有影响的选择，就不能也不应该忽视这些因素），我们可以以我们这个行业的情况为例，这个行业存在着非常严重的不稳定性：博物馆特许经营者的工人、娱乐业间歇性工人、从事教学工作的合作社工人。除了这种结构性的不稳定性，还必须加上许多自营职业者（如导游）或增值税工人的工作，他们的工作几乎完全消失了。然而，这个缩影却构成了文化部门的基本框架：根据Mi Riconosci 两星期前公布的数据，该组织向大约一千名文化工作者发放了调查问卷，结果显示，100 人中只有 30 人的工作与以前完全一样，而在保留了部分工作的人中，有 67%的人认为补贴不足（如果将失去工作的人计算在内，这一比例将上升到 79.5%）。我不知道其他行业的比例是多少，但我认为情况并没有什么不同。此外，我们几个月来一直被警告有可能出现严重的社会紧张局势，而这种紧张局势正在准时出现。
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| 2020 年 5 月 18 日，博尔盖塞美术馆在第一次封锁后重新开放的第一天，游客们在美术馆参观 |
我认为，需要以尽可能团结和平衡的方式讨论的问题主要有三个。首先，在不造成任何损害的情况下，我们可以开放多少、开放什么以及开放多长时间（因此，根据疫苗接种活动的进展情况，我们还可以重新开放多少以及开放什么）。第二，我们还能承受多少进一步的关闭。第三，我们打算为大流行后采取何种模式：不幸的是，许多人的视野都是后天，但此时此刻，尤其是在文化方面，讨论科威德之后会发生什么越来越势在必行。
关于第一点，必须牢记的是，政府并没有批准一切，而只是恢复了复活节前的状况，当时仍有黄色区域，但增加了开设露天餐馆的可能性，并规定了一系列远远超过 4 月 26 日的最后期限。因此，坦率地说，我觉得说什么盛大开业和各种 “绿灯 ”都是夸大其词。从我们的角度来看，季节性因素（气温越高，病毒传播越少）和疫苗接种活动，尽管存在许多已知的困难，但仍在继续。上个月，《晚邮报》（Corriere della Sera）发表了米莱娜-加巴内利（Milena Gabanelli）的一篇好文章，她在文章中假定科维德病毒的致死率将达到与流感相似的水平（即从目前的每千人 11 例降至每千人 1 例，我们从文章中了解到），继续按目前的速度接种疫苗，并希望疫苗按时到达，从而计算出恢复到接近正常水平的日期。根据上述计算，我们将在 6 月 25 日达到每千人 1 例的目标（达到目标意味着大幅减轻医院的负担，而据我理解，这才是限制性措施的真正目的：我们关闭医院并不是为了根除疾病或实现零风险（现在看来这是不可能的），而是为了确保为所有人提供适当水平的医疗服务）。因此，我认为有理由认为情况会有所改善。
我们还必须重申，科学界本身并没有如此明确地一致支持极端限制性措施：面对 Crisanti 或 Galli 的不满，还有 Bassetti、Vaia 甚至 Burioni 等人，他们只是停留在更善于利用媒体的科学家的范围内，他们对重新开放的问题持更好的态度（此外，新的决定也是在科学研究的基础上做出的，研究表明在户外感染这种疾病是很少见的）。相反，我很高兴布里奥尼在信中写道，既然重新开放，他打算 “像过去一样回到博物馆”。在这里：当计划重新开放时，我们也应该扪心自问，是否应该完全反对重新开放，或者是否有一些地方可以平静地重新开放。我认为，博物馆和一般的文化场所都是可以重新开放的场所，而不必担心悔改：同样值得记住的是，在中左翼占多数的西班牙，文化几乎没有关闭过，事实上，政府还推动了一场鼓励西班牙人去博物馆或剧院的运动。在意大利，博物馆也可以一直开放：在 1 月至 2 月重新开放的几周里，博物馆非常遵守规定，入场率不到 2019 年的一半。我们也不要忘记，在最严重的情况下，橙色和红色区域仍然有效。
关于第二点，我们可以从文化工作者的问题说起：简单地说，10 个工作者中有 7 个部分保住了工作并认为补贴不足，10 个失去工作的工作者中有 8 个认为补贴不理想。计算 “合理风险 ”的政府可能也会考虑到，茶点补贴不可能是无限的，因为支付给工人（很少且不令人满意的补贴）让他们待在家里，就意味着大大增加了将来有人要偿还的债务（没有考虑到工人的尊严也是一个严重的问题）。目前，茶点费、裁员基金和各种补贴都是通过赤字来解决的，而我们目前的公共债务已上升到几乎占国内生产总值的 160%（我们的支出水平还处于战争时期），赤字也已增长到 11.8%。显然，政府在计算 “合理风险 ”时，也会考虑到我们是否有能力举债支付大多数人认为不尽如人意的补贴（我以文化为例，但我想其他领域也是如此），以及有多大的能力来支付这些补贴。这是一个非常非主流的话题（在意大利知识界的 “知名人士 ”中，只有卡奇亚里和其他一些人谈到过这个问题，卡奇亚里在十月份就已经提出了用遗产资产来消除不平等），但这是计算风险的基础。
意大利银行今天上午刚刚宣布，意大利的公共债务仍然是可持续的，但有必要利用欧盟下一代基金（该计划将在未来几天内公布）的预期干预措施来支持经济复苏，最重要的是，这些干预措施必须有效。此外，意大利银行经济与统计部主任尤金尼奥-盖奥蒂（Eugenio Gaiotti）表示，将公共债务维持在非常高的水平 “将使我们的国家极易受到金融市场紧张局势或新经济冲击带来的风险。为了应对这些风险，公共投资、对国家基础设施进行必要强化的干预措施以及能够促进生产率和私人投资的改革措施，都必须有效地刺激经济增长”。继续以文化部门为例，有些领域在一段时间内仍需依赖补贴：特别是那些从事国际旅游业的领域。然而，对于那些依靠国内消费而工作的人来说，情况可能会有所不同：意大利银行自己也指出了意大利家庭的消费是如何受到流行病状况的强烈制约的，但同时意大利人也准备在健康状况好转时逐步恢复消费（意大利银行指出，大流行病对收入的影响喜忧参半）。
最后，关于第三个话题：我们是否能够推理出其他的文化发展模式？在这些网页上，在 “大流行 ”的几个月里，我们强调了一些可能有利于讨论的方面。与此同时，我们有必要重新审视文化的目的（文化机构本身必须开始反思自己是谁，代表着什么，打算为谁服务），以及它能为城市管理提供哪些启示：正如保拉-杜比尼（Paola Dubini）在此提出的，后科维德时期的文化政策必须 “更加果断地探索与研究和健康，尤其是心理健康之间的关系”。同样，重新思考新的游客流动模式，思考文化如何更好地融入我们的城市结构，尝试重组文化部门使其更贴近市民的需求，寻找能够保证文化机构更加可持续发展的管理模式，这些都将成为契机。当然，我们目前可以避免两极分化，因为这对任何人都没有好处，相反，只会有害无益。
本文作者 : Federico Giannini
Nato a Massa nel 1986, si è laureato nel 2010 in Informatica Umanistica all’Università di Pisa. Nel 2009 ha iniziato a lavorare nel settore della comunicazione su web, con particolare riferimento alla comunicazione per i beni culturali. Nel 2017 ha fondato con Ilaria Baratta la rivista Finestre sull’Arte. Dalla fondazione è direttore responsabile della rivista. Nel 2025 ha scritto il libro Vero, Falso, Fake. Credenze, errori e falsità nel mondo dell'arte (Giunti editore). Collabora e ha collaborato con diverse riviste, tra cui Art e Dossier e Left, e per la televisione è stato autore del documentario Le mani dell’arte (Rai 5) ed è stato tra i presentatori del programma Dorian – L’arte non invecchia (Rai 5). Al suo attivo anche docenze in materia di giornalismo culturale all'Università di Genova e all'Ordine dei Giornalisti, inoltre partecipa regolarmente come relatore e moderatore su temi di arte e cultura a numerosi convegni (tra gli altri: Lu.Bec. Lucca Beni Culturali, Ro.Me Exhibition, Con-Vivere Festival, TTG Travel Experience).
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