意大利理事会是目前意大利支持当代视觉艺术创作的主要公共机构。它无疑为缩小意大利当代艺术体系与全球其他现实之间的差距做出了巨大贡献。意大利理事会固然可以做到尽善尽美，但它从一开始就具有帮助意大利当代艺术体系变得更加可持续和活跃的优点，至少在一定程度上使其摆脱了通常具有压迫性的习俗和机制。由于意大利理事会的努力，这个需要调整的体系现在与世界其他国家在类似工具支持下巩固的政策更加一致，能够创建国际网络，旨在向世界了解和传播意大利艺术，积极促进艺术研究的发展，与境外的类似现实相联系。从这个意义上说，对当代艺术及其国际（以及国内）推广和传播的公共支持，通过对海外驻留以及艺术、批评和策展研究的资助，无疑是意大利理事会最大的资产，也是它为艺术家、策展人和批评家提供机会的基本要素。
但这还不是全部：在过去的几年中，意大利理事会经历了实质性的转变，已经成为一个能够支持整个国家当代艺术供应链的工具，因为今天它不仅促进艺术家（他仍然是主要受益人），而且促进以各种方式为项目的成功做出贡献的所有参与者：博物馆、基金会、协会、文化机构、公共机构和私人非营利组织。有鉴于此，我们可以说，今天的意大利理事会是意大利当代艺术体系可持续发展--不仅是经济--的一个重要因素，为创造性生产做出了直接贡献。在国家层面（想想最近预算法的削减）以及市政当局和地方当局对文化的兴趣和投 资普遍逐步萎缩的情况下，这一点在今天并不是理所当然的。如果能够获得稳定的资金，就有可能制定出更有条理、更有结构的项目，否则单靠个人的力量是不可能实现的，这无疑会对艺术家的创作选择产生积极的影响，同时也会对收藏家和博物馆的利益产生积极的影响。
因此，在这一全景图中，通过招标的方式分配专门用于推广当代艺术的资源，与可利用资源稀少且分配往往缺乏透明规则的历史时期相比，无疑是质量（和数量）上的一大飞跃。然而，应当指出的是，一方面，通过 “竞争 ”分配的方式无疑具有经济管理透明的优 点，但另一方面，这也是意大利理事会的最大缺陷：持续采用 “竞争 ”筹资的方式不能被 认为是最终的解决办法。有必要更进一步，显然要尽可能保持透明，但也要让各组织和所有相关人员自由地为要实现的更广泛、更共同的战略献计献策，迫使每个人共同努力。
因为从定义上讲，征集建议书有具体的要求，有确定的、往往是僵化的界限，有时这并不鼓励文化组织的发展，而是鼓励它们想方设法适应这些界限，以便获得资助，也许它们并不认同这些目标或总体设计。因为当今的问题不仅在于创造文化价值的能力，还在于赋予这种价值以实质内容的设计能力，而这一要素往往是缺乏的，尤其是（不仅是）较小的当代现实，它们发现很难出现，特别是在半岛南部，最终隐含地倾向于结构更严谨、更自给自足的组织。我指的是那些艺术家个人，或那些艺术、文化和思想生产实验室，它们在不同的地区开展活动，也许是困难的，也许是边缘的，它们不仅集中在大型中心，没有资源和技术专长来建立和管理一个项目，以响应特定的 “号召”，但它们完全有能力鼓励不同的创造性表现形式之间的对话，因此需要得到同样有效的支持。例如，通过公开透明的评审程序，通过持续对话，在 “上 ”分享目标和项目比较机 制的基础上建立相互信任的关系，就能形成一种良性循环，与定期征集建议相比，这种良性 循环较少部门性和分散性，因而对国家结构的加强和所有相关资源的利用更为有效。
因此，并非所有闪闪发光的东西都是金子：意大利理事会是一个很好的机会，但在将近十年之后，它必须发展壮大，否则就有可能变得僵化，不顾一切，越来越被解释为是 解决更普遍问题的办法：首先是资金短缺，其次是以真正的国家视角来诠释设计当代艺术的目的，最终沦为仍然缺 乏的国家总体战略的 “权宜之计”（让我们回顾一下，正是在国家战略的问题上，我们今天 看到意大利理事会的项目和 PAC 的项目并存，但往往是平行的，而不是协调的）。
此文最初发表于我们的 纸质印刷杂志《 Finestre sull’Arte》第 25 期 ，错误地采用了缩写形式。点击此处订阅。
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