20 世纪初布拉格的妖魔鬼怪。雅罗斯拉夫-帕努什卡的恐怖艺术

by Federico Giannini, Ilaria Baratta, 发布于 31/10/2020
分类: 作品和艺术家 / 免责声明

19 世纪末，在当时属于奥匈帝国的波希米亚知识界，人们对神秘、恐怖、密教科学、基督教神秘主义和东方神秘主义等主题产生了浓厚的兴趣。艺术史学家哈娜-拉尔沃娃（Hana Larvová）写道：“这些新的取向在欧洲艺术氛围的变化中找到了呼应，其来源可以在 1890 年代后半期已经流行的颓废主义美学中找到。恐怖、堕落、错综复杂的噩梦和残暴的幻象”。颓废美学在布拉格和波西米亚传播开来，这要归功于知识分子们对银行职员 ArnoštProcházka所出版的杂志Moderní Revue pro literaturu, umění a život（《文学、艺术和生活现代评论》）的追捧：Larvová 再次写道："作家、评论家和诗人 Jiří Karásek ze Lvovic、Miloš Marten、Karel Hlaváček 等人的漫谈激发了艺术家们’对人类无意识、病态和非理性精神状态’的浓厚兴趣，以及’对死亡和色情的巨大吸引力’。

Moderní Revue》创刊于 1894 年 10 月，每月出版一期，持续了 30 多年，直到 Procházka 去世才结束：这是一个杂乱无章的项目，没有明确的文化计划，面向各种不同的主题，欢迎对生活和艺术持截然相反观点的人士（无政府主义者和右翼极端分子、撒旦崇拜者和纨绔子弟、同性恋者和传统捍卫者）投稿。尽管普罗查兹卡对刊物的发展方向可能并不十分明确（以至于他甚至不喜欢称自己为颓废派），但他对刊物的 “现代性 ”始终保持着浓厚的兴趣。学者尼尔-史蒂文斯（Neil Stevens）写道，该刊物的文学质量也并不突出，但"《现代评论》在今天看来意义重大[......]，因为它充当了讨论平台和文化交流媒介的角色，是通过吸收外来影响和促进批判性消化来促进文化系统新陈代谢的催化剂"。

因此，《现代剧场》在 19 世纪末 20 世纪初布拉格文化环境中发挥的作用是毋庸置疑的。视觉艺术也在该刊物中找到了持续不断的灵感源泉，并再次从该杂志提供的各种线索中获得启发：尤其是哈娜-拉尔沃娃（Hana Larvová），她从弗朗蒂斯克-比莱克（František Bílek，1872 - 1941 年）的神秘主义和约瑟夫-瓦查尔（Josef Váchal，1884 年出生于米拉夫卡隆，1969 年出生于斯图德卡隆）的怪诞、巫婆般的魔鬼形象中找到了两个极端。除了这两位在 20 世纪初主宰捷克艺术界的人物之外，还有一些艺术家并不同样幸运，但却取得了杰出的成就：雅罗斯拉夫-帕努什卡（Jaroslav Panuška，1872 - Kochánov，1958 年）就是其中之一。他是一位拓片师的儿子，1889 年，他年纪轻轻就来到布拉格，在当地的美术学院学习，他是 Maxmilián Pirner 的学生，主要学习插图和漫画体裁，这两个领域注定会对他后来的创作产生重要影响。

布拉格，查理大桥

雾中的布拉格

Staroměstské náměstí（老城广场），1900 年由 Koppe-Bellmann 出版社出版的明信片上的图案

Karel Hlaváček 设计的一期《Moderní Revue》的封面（1896 年）

雅罗斯拉夫-帕努什卡 1928 年在其工作室拍摄的照片

他的职业生涯是在恐怖和神秘艺术的旗帜下开始的。早在 1898 年，帕努什卡就在一次群展中展出了他的三幅素描作品，得到了 Hlaváček 的赞赏，他在一篇评论中写道，他的素描作品 “唤起了无意识的恐怖和恐惧感”，并称 “帕努什卡是一位杰出的原创人才和真正的艺术家”。帕努什卡的艺术从一开始就充斥着怪物、鬼魂、吸血鬼、恶魔、幽灵、恐怖寓言：这些都是该艺术家在其艺术生涯早期特别关注的主题（后来，他作为风景画家发展了自己的事业，虽然不太为人所知，但在这一领域，帕努什卡受到了高度赞赏）。其中一些是传记性的原因：有两件事情在帕努什卡的童年留下了深刻的印记，一是看到一个被绞死的人，这让他非常难过，最重要的是，1891 年，他的母亲在波斯尼亚逗留期间因感染斑疹伤寒而去世。其次是他的学术研究：在布拉格学院就读期间，帕努什卡创作了许多讽刺漫画，因此，扭曲自然比例和怪诞变形是艺术家非常自信地掌握的过程，这使他更容易将生活在他的绘画和素描中的畸形生物表现得栩栩如生。最后是他的个人兴趣：医生让-马丁-沙尔科（Jean-Martin Charcot）的神经科学研究也传到了布拉格，他于 1862 年成为巴黎 Salpêtrière 医院院长，并撰写了大量关于癔病的研究报告。不仅如此，在沙尔科的神经学派中，催眠也是一种治疗方法。在波希米亚，首先是《Svetožor》杂志发表了关于精神病人的护理和治疗、心理病理学以及催眠方法本身等主题的文章。

也许正是对催眠术的迷恋催生了描绘吸血鬼的绘画作品，我们在帕努什卡的艺术作品中首次发现了吸血鬼这种生物，这也是由于恐怖美学的传播促使艺术家们重拾巴尔干民间传说，而吸血鬼是这些故事中最著名的主角：然而，它并不总是我们从电影的琐碎描述中了解到的 “吸血鬼”，即除了犬齿之外拥有完美人类特征、四处游荡寻找吸血对象的亡灵。在某些版本的神话中，特别是在斯拉夫民间传说和波希米亚民间传说中，吸血鬼是暴死或非自然死亡的人的灵魂，他们拥有动物般的外表（通常是爬行动物，大多是蜥蜴，其特征是有一个最突出的元素：巨大的眼睛），并在夜间回到活人的世界折磨他们。据学者弗兰蒂谢克-卡万（František Kaván）报道，帕努什卡在布拉格学院学习时，走廊上挂着一幅吸血鬼的画，有一种说法是，这幅画对看画的人进行了催眠。此外，艺术家并没有将他笔下的幽灵置于明确的叙事背景中：大多数时候，他笔下的吸血鬼和怪物只是盯着观众看，或至少给他一个威胁性的眼神，或对画中（或画外）出现的人物做出同样的举动。例如，保存在 Plze&ncaron 的 Západočeská Galerie 画廊的他的一幅《幻影》或 Patrik Šimon 收藏的《吸血鬼》就是这种情况。“艺术史学家露西-瑞奇诺娃（Lucie Rychnová）说：”帕努什卡描绘吸血鬼和其他畸形生物的一个解释性要素，正是他想要唤起观众内心深处隐藏在人类无意识中的恐怖。对于帕努什卡来说，重要的不是说明具体的民间故事，而是对他同时代的人对极端精神状态、精神病、神经官能症和人类灵魂隐藏的黑暗角落表现出的兴趣做出自己的评论。以幻觉、幻象、幽灵和时代精神为表现形式的急性精神状态成为传说和恐惧故事的基础，帕努什卡从中找到了灵感"。

雅罗斯拉夫-帕努什卡，《Upir》（“吸血鬼”）（约 1900 年；纸板油画，58 x 64 厘米；布拉格，帕特里克-西蒙作品集）

Jaroslav Panuška，Strašidlo（“幽灵”）（1899 年；纸面木炭和白铅，345 x 225 毫米；Plzeň, Západočeská Galerie）

Jaroslav Panuška，Upir（《吸血鬼》）（约 1900 年；纸板油画，50 x 63 厘米；私人收藏）

Jaroslav Panuška，Strašidlo（“幽灵”）（约 1900 年；纸板油画，62.5 x 48 厘米；私人收藏）

对无意识的兴趣也解释了为什么帕努什卡的作品中总是出现Vodník 的形象，这是一种典型的波希米亚民间传说生物：它是一种生活在布拉格伏尔塔瓦河水中的水怪，在关于它的各种传说中有着不同的内涵（因此，有时它是一种积极和智慧的生物，有时则是一种引诱受害者到河中淹死他们的邪恶怪物）。它经常被描述成类似两栖动物的生物，帕努什卡正是以这种形象在他的作品中表现沃德尼克。从本质上讲，它是一种生活在人类和水下两个世界之间的生物，而水的世界及其隐藏在深处的秘密和现实与人类无意识的焦虑有关，这可能就是为什么帕努什卡更喜欢将他的 Vodník 画成一种畸形的生物，一种潜伏在水面上的捕食者，就像吉赫拉瓦 Vysočiny 画廊中的画作那样。

然而，正如学者 Martina Schneiderová 在其博士论文中专门论述的那样，帕努什卡的畸形画不仅旨在扰乱观者的灵魂，而且还能刺激感官体验。19 世纪末，协同美学的研究吸引了欧洲的许多艺术家，帕努什卡紧随其后，经常试图通过触觉--捷克艺术家最重要的感官--来创作能够唤起精确感觉的作品。在他的画作中，经常会有一只长长的、骨瘦如柴的手触摸着某人或某物，一只爪子擦过，或者一个物体或人被冷风吹过。例如，在欣赏同样出自布拉格 Patrik Šimon 收藏馆的《夜曲》时，人们会感到不寒而栗，这幅画探讨了灵魂从坟墓中归来的主题，这也是帕努什卡诗学的基本主题。在这首夜雾中，一股冷空气像一股烟雾从窗户进入，化作一只修长的尸手，轻拂着放在桌子上的头骨，使存放在那里的几张纸片飘动起来。雾气从窗户进入并变成鬼手是帕努什卡艺术作品中经常出现的主题，有时还会出现有趣的变体：例如，在布拉格国家美术馆的一幅画作中，描绘的是亡者在一所房子里的探视，在昏暗的烛光下，手在闪烁，有时我们看到的不再是一只手，而是亡者吹灭蜡烛的脸。那些变成长手幽灵的薄雾甚至会伸手去触摸熟睡中的女人，就像《吸血鬼》这幅画中发生的那样。

Jaroslav Panuška，《Vodník》（1902 年；纸上钢笔画，50 x 66 厘米；Jihlava，Oblastní galerie Vysočiny）

Jaroslav Panuška，Vodník（1896 年；布面油画，119 x 152 厘米；布拉格，Národní 画廊）

Jaroslav Panuška，Nokturno（1897 年；纸上墨水，15 x 300 毫米；布拉格，Patrik Šimon 收藏馆）

Jaroslav Panuška，Návštěva mrtvého（《亡者之访》）（1897 年；布面油画，95.5 x 125 厘米；布拉格，Národní画廊）

Jaroslav Panuška，Upiři（吸血鬼）（约 1900 年；纸上铅笔，240 x 550 毫米；私人收藏）

Jaroslav Panuška，Upiři（吸血鬼）（约 1900 年；纸上铅笔，240 x 550 毫米；私人收藏）

据说，来自坟墓之外的灵魂这一主题是潘努什卡畸形作品的核心：在布拉格国家美术馆收藏的一幅画中，死亡本身在一只乌鸦的陪伴下在幽灵般的小巷中显现，但更常见的是逝者的灵魂重返人间，如帕尔杜比采 Východočeská 美术馆收藏的一幅纸板油画，主角是一个在墓地中游荡的幽灵，以及他最著名的作品之一《亡母的灵魂》，这幅画也有多个变体，与帕尔杜比采的前一幅一样被保存了下来。正如我们所看到的，这幅画是以艺术家的个人经历为基础创作的，他在还是个孩子的时候就失去了母亲。在这幅画中，母亲（不一定是帕努什卡的母亲）是一个不安分的灵魂，她以一个巨大的骷髅灵魂的形式回到了生者的身边，就像人们在捷克艺术家作品中看到的几乎所有阴影一样，她几乎像是从寒冷的雾气中诞生，并具有人的形态。我们可以想象，母亲的鬼魂拖着缓慢的步子在城市的街道上移动，然后停在一栋房子前，那是她生前住过的房子，在漆黑的夜晚，房子的灯还亮着，她透过窗户看着里面发生的一切。Lucie Rychnová 指出，“在这里，母亲的灵魂并没有被描绘成一种积极的神秘力量，而是一个可怕的幽灵，因为无法得到安宁，又重新出现在活人的世界中”。根据 Rychnová 的说法，母亲的灵魂 “是死亡的预兆，因为 Panuška 熟知关于已故母亲在死后回到新生儿身边的民间故事”。

在这幅作品中，可以看到帕努什卡这类作品的所有精华：画作通过唤起触觉而引发的颤栗、阴郁的气氛、可怕的存在引发的主题本身的不安、对 20 世纪初布拉格热议的文学、哲学和科学主题的兴趣。所有这一切都与帕努什卡对一件令他心烦意乱的个人事件所感到的绝望结合在一起：从这些角度来看，这幅画也具有特别凄美的内涵。

雅罗斯拉夫-帕努什卡，Smrt v aleji（《小巷中的死亡》）（1900 年；纸上铅笔，410 x 250 毫米；布拉格，Národní 画廊）

Jaroslav Panuška，Duch na hřbitově（《墓地中的灵魂》）（1900 年；纸板油画，50 x 66 厘米；Pardubyce，Východočeská galerie v Pardubicích）

Jaroslav Panuška，Duch mrtvé matky（《死去母亲的灵魂》）（约 1900 年；纸板油画，68 x 48 厘米；Pardubyce，Východočeská galerie v Pardubicích）

Jaroslav Panuška，Smrtka nahlížející do okna umírajícího（《死神注视着垂死之人的窗户》）（1900 年；纸面水彩画，460 x 350 毫米；布拉格，Národní画廊）

雅罗斯拉夫-帕努什卡（Jaroslav Panuška）在捷克共和国境外仍然是一位鲜为人知的艺术家，这有几个原因，首先是他的艺术从未达到国际水平，更不用说这位艺术家主要为当地私人赞助人工作，他的大部分作品仍被私人收藏。对他的作品进行研究也是最近的事情，因为对 Panuška 作品的首次认可，也是 2009 年之前的唯一认可，是 1978 年在帕尔杜比采 Východočeská galerie 举办的选集展览。而最近的贡献则是上文提到的玛蒂娜-施奈德罗娃（Martina Schneiderová）2009 年的论文，尤其是雅罗斯拉夫-瓦莱čka 2016 年编撰的内容广泛的专著，这是目前了解潘努什卡作品的最广泛、最新的资料库。刚才提到的所有出版物都是捷克语，这当然不利于它们的传播：因此，在捷克共和国境外，帕努什卡只能满足于在其画作被借出的展览目录中露面几次，最近一次是 2018 年至 2019 年在罗维戈举办的 "艺术与魔法"展览，该展览展出了帕努什卡的三幅作品（西蒙收藏的《吸血鬼》和《夜曲》以及《亡母之魂》）。

尽管鲜为人知，但帕努什卡是一个有趣的人物：很少有其他艺术家能够像他一样创造出如此恐怖的幻象。然而，他并不是一个完全归咎于颓废主义的艺术家，也不是一个特别受折磨的艺术家：当然，他有某些经历，但同时代的人将他描述为一个善于交际、与人相伴的艺术家。他后来成功地成为一名风景画家，这与他的 “恐怖 ”出身大相径庭。但是，在神秘的布拉格，在玄学的布拉格，雅罗斯拉夫-帕努什卡这位鬼怪画家是最能将短世纪初笼罩欧洲的兴趣、恐惧和焦虑转化为图像的艺术家之一。

基本参考书目

Francesco Parisi（编辑），《艺术与魔法》。Il fascino dell’esoterismo in Europa, exhibition catalogue (Rovigo, Palazzo Roverella, from 29 September 2018 to 27 January 2019, Silvana Editoriale, 2018)

Jaroslav Valečka,Jaroslav Panuška 1872-1958: pr&ucaron;vodce životem a dílem（《Jaroslav Panuška 1872-1958: a guide to his life and works》），Paper Jam，2016 年

Martina Schneiderová and Markéta Odehnalová (eds.),Jaroslav Panuška.1872 - 1958，展览目录（Havlíčuv Brod，Galerii výtvarného umění，2012 年 12 月 14 日至 2013 年 2 月 3 日），2012 年

Martina Schneiderová,Jaroslav Panuška (1872-1958).Od pohádky k v?d?(从童话到科学》，博士论文，2009 年

格蕾丝-布罗金顿（Grace Brockington）（编辑），《世纪末英国和欧洲的国际主义与艺 术》，彼得-朗出版社，2009 年

František Kaván,Přesýpání nalad.Básně e eseje z konce století（《情绪的传达：世纪末的诗歌和散文》），Prostor，1989 年

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