我们不能也绝不能忘记纳粹浩劫的恐怖 ，因为只有记忆才能确保错误和恐怖永不重演。二战中对犹太人 的种族迫害是历史上最大的悲剧之一：这不仅是空前的残忍和不人道，而且也是无法解释的，因为怎么会有人想到要破坏和摧毁成千上万人的生活，目的是将一个种族永远从地球上抹去，因为元首和他的追随者纳粹认为这个种族是劣等的？不如谁？他们可以毫无理由地杀人，可以冷酷无情地杀人，可以用手枪直接射入无辜者的心脏，可以让他的眼睛和脸上充满恐惧，也可以把那些身体已经明显经受过苦难和残酷折磨，甚至可能还有家庭和孩子的人关进毒气室。怎么会有人做出这样的事情？
正因如此，文学、艺术和电影成为了谴责恐怖迫害的工具，通过讲述历史和 “生活 ”故事，让人们了解那是人类最黑暗的时期之一。为了不被遗忘 ，也为了永远不再重演。多年来，我们也一直在努力为这一伟大事业做出自己的微薄贡献，讲述犹太人的故事，他们是大屠杀的受害者，他们是艺术家，或通过艺术讲述和见证了这段黑暗的岁月。
今天，我们为您讲述犹太裔艺术家贝德里奇-弗里塔（Bedřich Fritta，维希诺娃，1906 年-奥斯威辛，1944 年）的故事。他于 1906 年 9 月 19 日出生于北波希米亚的维希诺瓦。他在巴黎接受教育，随后移居布拉格，在那里他以弗里茨-陶西格（Fritz Taussig）的笔名从事技术绘图员、平面设计师和漫画家的工作，并从 20 世纪 30 年代初开始定期为慕尼黑讽刺杂志《Simplicissimus》担任漫画家。
第二次世界大战期间，他于 1941 年 12 月 4 日被驱逐到特雷辛犹太人区。事实上，位于布拉格北部的特雷辛施塔特要塞在 1941 年底被改造成了犹太人区：约有 14 万中欧和西欧犹太人被关押在犹太人区，然后被驱逐到东部的灭绝营。在这里，弗里塔成为了技术 办公室主任，他的任务是制定 建筑和技术计划，特别是党卫军司令部 不断要求的图表、统计数据和报告。每个人，特别是国际红十字会，都应该相信特莱西恩施塔特是一个正常的城镇，在那里犹太人与世隔绝，但生活条件是可以接受的。在技术部门工作的至少有 20 名艺术家，还有工程师和工匠。 党卫军司令部要求提供的材料在官方看来 应该是给犹太人区一个完美运作和自治的公共形象 ，但办公室的艺术家们却秘密使用非官方的图画 来记录犹太人区的 悲惨状况 。受德国表现主义风格的启发，大量绘画作品描绘了犹太人区的日常生活和 令人沮丧的艰难现实：拥挤的住房、饥饿、灵车、死亡。
特莱西恩施塔特的艺术家包括奥托-温加尔（Otto Ungar）、利奥-哈斯（Leo Haas）和费迪南德-布洛赫（Ferdinand Bloch）。
然而，1944 年夏天，党卫军发现了这些非官方绘画，并以 “散布恐怖宣传 ”的罪名判处弗里塔和其他艺术家死刑。随后，他们与家人一起被关押在小要塞的盖世太保监狱，其中包括弗里塔年仅几岁的儿子托马斯（Tomáš）。他的妻子很快就死于苦难。在狱中关押三个月后，贝德里奇-弗里塔和利奥-哈斯被驱逐到奥斯威辛集中营。1944 年 11 月，弗里塔死在这里，而哈斯侥幸活了下来，并决定收养托马斯。
在儿子三岁生日时，贝德里奇-弗里塔制作了一本彩色画册，这本画册在解放时被发现藏于特雷津犹太人区。在这本献给儿子的画册中，贝德里奇以更加生动、愉悦和多彩的风格，欢快地描绘了小男孩在特雷津的生活片段。画中描绘了托马什因饥饿而用勺子敲打桌子的情景，托马什照镜子时的情景，或打开装满好吃的东西的包裹时的情景（饥饿和食物是永恒的元素）。许多画作还描绘了父子俩前往异国和远方的想象之旅 ，还有一些画作描绘了托马什扮演的工程师、画家或孩子长大后可能从事的其他职业。托马什被利奥-哈斯和他的妻子收养后，与收养家庭一起生活在西德的曼海姆。拿着亲生父亲的相册，他说：“这是我唯一的遗物，属于我的，专为我制作的，这是我的书，我父亲的书。在这本书里，我感受到了他，他的眼泪、希望和恐惧”。
弗里塔的部分绘画作品现保存在柏林犹太博物馆（该博物馆还专门为贝德里奇-弗里塔举办了内容丰富的在线展览，这对深入了解他在特莱西恩施塔特的故事和生活非常有用）和瑞士犹太博物馆。画作表达了不安、恐惧和非人的环境：例如，一幅画描绘了一名等待被驱逐到奥斯威辛集中营的妇女；另一幅画描绘了犹太人区的集结地，新来者带着编号的行李在那里集结，或者从那里出发前往奥斯威辛集中营；还有一些图片显示的是以前商店或阁楼上的卧室、修理军装的车间、拥挤不堪的集体宿舍（特莱西恩施塔特最初住有 7 000 人，后来最多时住了 50 000 人），或者是肩负重担的人们排着长队离开犹太人区前往两公里多以外的博胡索维采车站：从车站出来后，他们将被送上开往东部灭绝营的火车。从 1943 年 6 月起，火车将直接从犹太人区出发。死亡之塔则暗指总部塔楼：地下室是一座监狱，囚犯们被关在里面受尽折磨。
这些用墨水、毛笔和水完成的图画展示了贝德里奇-弗里塔运用明暗 对比和创造鲜明光影对比的技巧；照明部分与卧室、车间、仓库和犹太区街道的黑暗形成鲜明对比。人物的面孔和手势往往使人物看起来像漫画。物体和自然元素最终可能暗指死亡，如在《遗弃的行李》中，光秃秃的树木、被遗弃的行李和阴沉沉的天空都在诉说着生命的缺失。这是历史的悲惨结局。
特莱西恩施塔特成为了一个真正的被驱逐犹太人的城镇：提交给国际红十字会的宣传片《元首给犹太人一座城》也是在这里拍摄的。它实际上是后来被驱逐到奥斯威辛集中营杀害的人的中转站，犹太人区的条件非常恶劣：从食物匮乏到住房条件岌岌可危。然而，特莱西恩施塔特事件与许多艺术家和音乐家的生活和故事交织在一起，因为这里集中了大量的音乐家、知识分子和艺术家 ，他们还在犹太人区内举办音乐会、讲座和文化活动，旨在通过各种艺术形式减轻儿童和成年人的痛苦。
本文作者 : Ilaria Baratta
Giornalista, è co-fondatrice di Finestre sull'Arte con Federico Giannini. È nata a Carrara nel 1987 e si è laureata a Pisa. È responsabile della redazione di Finestre sull'Arte.
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