从敖德萨擒获基督》。以下是作品修复的进展情况

也许对某些人来说，现在谈论一幅画的修复可能不合时宜，也不合适，因为国家正在处理更重要的事情，但如果我们稍加思考，就一定会发现它与我们 “这些天的等待 ”有相似之处：在这种情况下，这是一幅17 世纪的宏伟画作，甚至可能是卡拉瓦乔的作品，在遥远的乌克兰 敖德萨，它正在等待回归自己的生活。这幅画的主要功能是被展出，被公众仔细欣赏，见证作者的精湛技艺和独创性，教导和描述它所代表的世界。除了远距离观看之外，我们无法进行教学或学习，学校和大学也必须关闭，我们的许多基本对抗特权也被中止，最多只能通过使用电子工具或多或少地替代这一切（从这个意义上说，在网络上或通过媒体虚拟参观考古遗址或整个艺术馆的活动目前正在蓬勃发展）。但不知何故，对某些人来说，这些当然值得称赞的举措可能会加剧这种无尽的悬浮感。

卡拉瓦乔，《基督被俘》（17 世纪早期；布面油画，134 x 172.5 厘米；敖德萨，西方和东方艺术博物馆）

但归根结底，这个或多或少令人满意的前提只是为了描述修复艺术品的过程。修复工作就是让画布或壁画失去所有功能，而这一切的发生都是有计划的，是岁月的流逝使然（就像我们的汽车需要保养一样，或者好像是因为某种疾病或岁月的流逝使然）。就像我们的汽车需要保养一样，或者就像因为某种疾病或年龄的增长，我们需要检查或护理一样），这并不是一件戏剧性的事情，它只是 “要做的”，顶多是要忍受。但是，当我们不得不这样做时，它就变得戏剧化了，因为我们无法控制的事情迫使我们这样做，在这种情况下，任何干预都变得漫长、劳累和复杂。

敖德萨东方和西方艺术博物馆 的这幅《基督被俘》画布的修复工作就属于这种情况：困难重重，拖延已久，而且非常复杂。无独有偶，我们在将近八个月之后才开始谈论这幅画，而即使在这个时候，我也无法告诉你们 2018 年夏天开始的工作已经完成的消息。

卡拉瓦乔，《擒拿基督》，修复中的画作细节（2019 年 7 月）

卡拉瓦乔，《基督被俘》，修复中的画作细节（2019 年 7 月）

卡拉瓦乔，《基督被俘》，修复中的画作细节（2019年7月）

这幅画的历史，当然和这几个世纪以来的许多其他艺术作品一样，并不简单，甚至今天我们对其中的许多部分都不了解，但可以肯定的是，就我们多年来所能记录的时期而言，生活在本世纪和上世纪的作品显然是不幸的。

这幅画作于17 世纪早期的巴洛克时期在意大利绘制，后在巴黎最有趣的收藏家之一亚历山大-彼得洛维奇-巴西莱夫斯基的奢华府邸中被发现，它来自罗马众多华丽的贵族收藏之一：或许是马泰（Mattei），或许是科隆纳-巴尔贝里尼（Colonna-Barberini）。大概是在十九世纪中叶，他像许多意大利艺术品一样，被带到了巴黎，在那个年代，巴黎日益成为大型拍卖行的十字路口，每天都有来自欧洲各地的杰作在这里出售。在塞纳河畔这座五光十色的城市中度过的二十余年，大概是这件在特罗卡德罗大道上被称为Basilewsky 酒店的大宫殿中展出的辉煌作品的最好时光。但早在 1868 年，这位伟大的收藏家就已经厌倦了绘画，他需要钱来花，以至于他当时以一种近乎神秘的方式被中世纪的基督教艺术所吸引，并试图摆脱他的整个绘画画廊。事实上，仅仅两年后，也就是 1870 年，这幅画成为未来沙皇 亚历山大三世的弟弟捐赠给圣彼得堡美术学院的五幅画作之一，并被我们的亚历山大-巴西莱夫斯基登记为送给弗拉基米尔-亚历山德罗维奇大公的礼物。这是一份价值连城的重要礼物，然而，这份礼物在几年内就以巨大的利益回报了捐赠者，因为他令人印象深刻的中世纪基督教艺术收藏被罗曼诺夫王室以 544.8 万法郎的天价买走了。

这幅画似乎找到了理想的创作地点：美术学院是一个享有盛誉的地方，沙皇的弟弟弗拉基米尔亲王曾担任该学院院长，我们知道 1874 年的收藏目录（第一次提到《犹大的忏悔者》）中有不少于450 件外国艺术家的作品；在最优秀的俄罗斯艺术家被派去进行大巡回展览之前，美术学院是对他们进行西方艺术知识培训的地方。

卡拉瓦乔，《基督被俘》，修复中的画作细节（2020 年 2 月）

卡拉瓦乔，《基督被俘》，修复中的画作细节（2020 年 2 月）

卡拉瓦乔，《捕获基督》，修复中的画作细节（2020 年 2 月）

但显然，《犹大的忏悔》并没有在圣彼得堡停留太久，20 世纪初，这幅作品就被转移到了另一座城市敖德萨。敖德萨是罗曼诺夫王朝由女皇凯瑟琳二世创建的另一座新城市，但与帝国的圣彼得堡有着截然不同的使命。敖德萨是帝国最大的出海口：黑海。敖德萨是一座商业城市，是通往西方的著名门户，与首都一样主要由意大利建筑师建造，但却有着不同的精神，更加多民族和开放。对于停靠在码头上的许多人来说，这座城市是俄罗斯的一张名片，它仍然是一个落后的国家，但却有着 “亮相 ”的强烈愿望：还有什么地方能比一座展示世界各地伟大作品的伟大博物馆更好呢？因此，当时被认为是卡拉瓦乔的那幅画，以及俄罗斯土地上其他许多珍贵的艺术品，都注定要在这里展出。

事情的经过众所周知：仅仅几年后，敖德萨爆发了第一次革命，接着是第一次世界大战、布尔什维克革命，然后是第二次世界大战和罗马尼亚-纳粹对这座城市的入侵，这幅画也随之消失了。直到 1945 年，即城市解放后 14 个月，这幅画和其他 14 幅作品才由天主教会归还给地区苏维埃。画作在莫斯科的第一次修复持续了四年之久（1951-1955 年），1974 年又进行了一次修复，以纠正第一次修复中没有解决的一些问题，2006 年在博物馆进行了一次非常简短的保护性修复，2008 年 7 月画作被盗。

直到 2018 年夏天，法院认为这幅画是犯罪证据，才允许在十年后开始修复工作，正如2019 年 8 月的文章已经记录的那样，这幅画的状况明显很差。直到 2019 年 6 月，修复工作一直在进行，将画布上仍与画框相连的部分与被取走的画布部分进行连接和缝合。这是一项复杂而精细的工作，乌克兰专家决定使用天然鲟鱼胶水将这些部分平铺在牛皮纸上。四边用合成材料（聚酰胺共聚物）条加固，这一成功的操作排除了重新包裹整幅作品的需要，最重要的是保证了将画布放在画框上的安全性。在我与朱利亚-西尔维娅-吉娅（Giulia Silvia Ghia）首次访问基辅修复研究所期间（弗朗切斯科-卡佩莱蒂（Francesca Cappelletti）教授和 Istituto Superiore per la Conservazione eil Restauro 主任路易吉-菲卡奇（Luigi Ficacci）的权威性干预为这次访问提供了有利条件），意大利大使也参加了访问，我们得以确定所开展工作的状况，目前看来并不特别困难。

今年 2 月，基辅修复研究所所长Svitlana Stryelnikova 允许我在近 8 个月后重新检查这项工作。我发现作品已经趋于稳定：乌克兰修复人员选择在磨损的地方涂上 “白色腻子”，这样就重新组合了图像表面完全消失的部分。我们还进行了一系列清洁测试，以验证能否安全清除（通过测试不同的溶剂）之前的大量修复工作，在某些情况下，这些工作并没有尊重画作的原色。显然，在进行所有这些工作之前，必须先清除长期涂抹的表面清漆，根据实验室专家的说法，某些部分的清漆已经明显过多和氧化：这一操作对于显现作品的真实色彩至关重要。

选自卡拉瓦乔《基督被俘》，修复中的画作细节（2020 年 2 月）

卡拉瓦乔，《基督被俘》，修复中的画作细节（2020 年 2 月）

卡拉瓦乔，《捕获基督》，修复中的画作细节（2020 年 2 月）

卡拉瓦乔，《基督被俘》，修复中的画作细节（2020 年 2 月）

卡拉瓦乔，《基督被俘》，修复中的画作细节（2020 年 2 月）

总的来说，这次参观令人满意，它记录了一些尽管仍然有限的进展，特别是对于那些像我和其他许多人（首先是我们敖德萨博物馆的同事）一样渴望再次看到这幅画的辉煌的人来说。当然，要做的工作还很漫长，最重要的是要非常精细，因为很快就到了对缺失部分进行图像重建的时候了，不要忘了这幅画可能是卡拉瓦乔的作品。对于基辅修复研究所的专家们来说，这将是他们第一次修复如此巨大的画布，因为近年来对《基督被俘》的所有修复工作，包括 1974 年和 1951-55 年的修复工作，都是在莫斯科的格拉巴修复中心进行的。

我希望，事实上，我也确信，这项工作将会完成，也许时间会比人们预期的要长，但乌克兰专家的热情和坚韧将会得到回报。这还因为，修复工作的完成仅仅是一个开端，还有一个很大的结需要解开，那就 是基辅法院对这项工程的地位的界定问题。如前所述，这项工作属于主管审判法院的管辖范围，修复工作只是在这一法律地位的临时例外情况下进行的。

如果在修复工作结束时进行的所有这些研究和国际宣传工作都不能导致 “解除司法 限制”，那么，在经历了一次盗窃、十年未干预、数月的修复工作和多年对其真正归属的 怀疑之后，这件杰出的作品将再次 “被中止”，而且谁也不知道会中止多久。

因此，我希望国际科学界能够在这一微妙的修复时刻，通过特别的技术-科学支持，提高意识，让《基督的俘虏》重获新生。

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