Profumo 是一件笼罩、醉人、芬芳、饱满、催眠的作品。路易吉-鲁索罗的杰作是一幅既能看又能闻、既能听又能欣赏的画作，其目的是唤起观众的感官体验，不仅包括视觉，还包括嗅觉。在未来派画家中，罗索洛是最顽固、最执着地追求多感官艺术的画家之一，他追求的是形状、色彩、声音和气味之间的联觉。在人们的记忆中，罗索洛是未来主义音乐中最具创新精神的实验者：1914 年 4 月 21 日，这位威尼斯艺术家在米兰举办了他的 "Spirali di rumori"（噪音的螺旋）音乐会。这些乐器是由一个木盒和一个纸板或金属扬声器组成的发声器，旨在唤起城市运动、战斗和汽车行驶的声音：隆隆声、雷鸣声、嗡嗡声、潺潺声、爆裂声、嘶嘶声、嚎叫声、声音、笑声、噼啪声、沙沙声。每一种音调都有不同的声音，并由此衍生出一个名称：隆隆声、嗡嗡声等等。"鲁索罗在他的宣言《噪音的艺术》中写道：“我们的耳朵需要更广泛的声音情感。马里内蒂会说，用噪音交响乐来表达 ”非洲太阳旋转的噪音和天空橙色的重量“，创造 ”重量、热量、颜色、气味和噪音的感觉"。这些都是鲁索罗多感官诗学的基础。
1910 年，25 岁的鲁索罗绘制了他的作品《亵渎》（Profumo），在此之前的一年 12 月，他与 27 岁的翁贝托-博乔尼（Umberto Boccioni）初次见面。两位画家对马里内蒂的宣言着迷，两位年轻人结下了深厚的友谊，两位前卫艺术家打算通过动摇意大利艺术的根基来颠覆它。“我们互相介绍了自己，”鲁索洛在一份保存在罗韦雷托 Mart 档案馆的手稿中回忆道，该博物馆如今保存着他的作品《亵渎》。"我们的想法很相似，我们的艺术理想也很接近，我们同样憎恨已经完成的作品、翻炒过的作品以及艺术中的陈词滥调，这让我们立即建立了亲密的联系。我们成了朋友。1910 年，他们遇到了马里内蒂，并与马里内蒂、巴拉、卡拉和塞韦里尼一起，于 2 月 11 日发表了《未来派画家宣言》。从这篇宣言中，又一次爆发出毁灭性的、猛烈的、喧闹的能量，这是对马里内蒂前一年在一个准备迎接新的、动荡的、激进的变革的艺术环境中引起的巨大动荡的补充。
“对其他国家的人来说，意大利仍然是一片死亡之地，是一座被坟墓粉饰的巨大庞贝城”。“我们坚决向所有那些披着虚假的现代性外衣，却仍被传统、学术，尤其是令人厌恶的大脑懒惰所纠缠的艺术家和机构宣战”。“我们向年轻人蔑视一切鲁莽的无赖行为表示谴责，这些无赖行为在罗马为令人反胃的软化古典主义的复兴喝彩，在佛罗伦萨为神经质的雌雄同体古希腊主义的信徒喝彩。在佛罗伦萨，他们推崇神经质的雌雄同体的古风，在米兰，他们列举了四十八岁的盲目的徒手灵巧，在都灵，他们吸入了退休政府官员的绘画，在威尼斯，他们颂扬了化石化的炼金术士的荒唐”。每一句话都是对学院及其教授、对博物馆、对古典主义信徒、对官方艺术的抨击。新绘画必须放大现代生活，放大未来的辉煌。“只有在周围环境中找到自身元素的艺术才是有生命力的艺术”。
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| 路易吉-鲁索罗，《香水》（1910 年；布面油画，65.5 X 67.5 厘米；罗韦雷托，马尔特，特伦托和罗韦雷托现当代艺术博物馆，VAF-基金会收藏） |
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| 路易吉-鲁索罗，细节 |
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| 路易吉-鲁索罗，细节 |
路易吉-鲁索罗的《香水 》是未来主义绘画宣言的最早具体体现之一。画面中，一位五官轮廓鲜明同时又不失精致的美丽女性微微向后仰着头，闭着眼睛，半张着嘴，仿佛被空气中飘散的香气所陶醉：香水呈现出色彩漩涡的模样，包裹着她纤细优雅的轮廓，随着波浪、小溪、光晕逐渐消失，当它们从她脸上移开时，色度也随之减弱。金色的波浪环绕着她的脖子和下巴，一直上升到她的鼻子，用我们想象中的清新、闪亮和柑橘的香气抚摸着她。在离她更远的地方，天蓝色和紫罗兰色调占据了主导地位，并不时点缀着粉色和橙色：这些颜色与自然世界无关，但却唤起了在环境中弥漫的辛辣香气。就像香水的前调，最浓烈但最先挥发，然后是柔和但更饱满的中调，最后是持久的基调，鲁索罗的画也是如此：罗索洛的画也是如此：当他与女人亲近时，是一阵狂风暴雨般的旋风，而当他与女人渐行渐远时，旋风逐渐平静下来，个性也更加鲜明。鲁索罗在画布上用密集而丝状的笔触描绘旋风，继承了普雷维亚蒂的笔触，这是其最直接的先例，因为《亵渎 》仍然是一幅牢牢扎根于分部主义经验的绘画：笔触是物质的，可以瞥见画布的纹理，在穿透年轻女子鼻孔的金色爆炸中变得更加厚重。在《À rebours》的第十章中，Des Esseintes 在房间里洒满香水，让自己沉醉其中：“他匆忙散布异国情调的香水，清空蒸发器，挥洒他的浓缩烈酒，让他所有的香膏都失去了作用，并在他在房间里恼怒的闷热中，爆发出一种癫狂和升华的性质，让人屏住呼吸，让人神志不清的精神充满了人造的微风，一种虚幻而迷人的性质，所有这些都是自相矛盾的。它将外用药的辛辣味、中国檀香的胡椒味、牙买加的熏香、法国茉莉花、山楂和马鞭草的香味融合在一起，使不同香味的树木、颜色和香味截然不同的花朵不受季节和气候的影响，在所有这些香味的融合和碰撞下，产生了一种无名的、意想不到的、奇特的香水”。
学者 Maria Elena Versari 在加埃塔诺-普雷维亚蒂（Gaetano Previati）的《Marie ai piedi della croce 》中找到了 "Profumo "的形式原型，还有人将这位波特格鲁阿罗画家的作品与博乔尼（Boccioni）的《未来派肖像 》联系起来，后者也是在 1910 年创作的，是对马里内蒂的文字《Uccidiamo il chiaro di luna》的回应：莫里兹奥-卡尔维西（Maurizio Calvesi）曾指出，博乔尼和鲁索洛的这两幅画似乎都受到了 1909 年那篇文章的启发，文章中提到 “无数游泳者的蒸发锁叹息着张开花瓣的嘴和湿润的眼睛”。以及 “令人陶醉的香味”，“我们看到周围生长着一片神奇的森林，其拱形的树叶似乎被一阵极其缓慢的微风吹散”。然而，鲁索罗却比波乔尼更加冲动：1911 年 5 月 25 日，评论家卡洛-科恩（Carlo Cohen）在《国家报》（La Nazione ）上发表的一篇文章中写道，《芳香 》“恰恰给人一种妖娆和放纵的感觉”。
14 年后，费代莱-阿扎里撰写了宣言《未来花卉与人造气味塑料的等同物》。在阿扎里看来 “我们的鼻子无法闻到 ”的 “甜美的花香”，在鲁索罗那里已经找到了自己的合成维度，这在他的联觉绘画中得到了具体体现。
本文作者 : Federico Giannini
Nato a Massa nel 1986, si è laureato nel 2010 in Informatica Umanistica all’Università di Pisa. Nel 2009 ha iniziato a lavorare nel settore della comunicazione su web, con particolare riferimento alla comunicazione per i beni culturali. Nel 2017 ha fondato con Ilaria Baratta la rivista Finestre sull’Arte. Dalla fondazione è direttore responsabile della rivista. Nel 2025 ha scritto il libro Vero, Falso, Fake. Credenze, errori e falsità nel mondo dell'arte (Giunti editore). Collabora e ha collaborato con diverse riviste, tra cui Art e Dossier e Left, e per la televisione è stato autore del documentario Le mani dell’arte (Rai 5) ed è stato tra i presentatori del programma Dorian – L’arte non invecchia (Rai 5). Al suo attivo anche docenze in materia di giornalismo culturale all'Università di Genova e all'Ordine dei Giornalisti, inoltre partecipa regolarmente come relatore e moderatore su temi di arte e cultura a numerosi convegni (tra gli altri: Lu.Bec. Lucca Beni Culturali, Ro.Me Exhibition, Con-Vivere Festival, TTG Travel Experience).
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