这就是罗马 考古学和艺术史图书馆（BiASA）科拉多-利玛窦基金的规模，该基金现在是维托里亚诺和威尼斯宫研究所的一部分。它包括属于 20 世纪初一位伟大学者科拉多-利玛窦（Corrado Ricci，1858 年出生于拉文纳，1934 年出生于罗马）的资料，利玛窦是一位杰出的考古学家和艺术史学家，曾四次担任国家法西斯党参议员：尽管利玛窦一直保持着一定的政治独立性，在 1925 年宣布自己是 “非政治性动物”（尽管他也是法西斯知识分子宣言的签署人之一），并将注意力完全转向了遗产领域，但他对法西斯主义的信服还是影响了他的形象。
利玛窦的职业生涯始于博洛尼亚，1882 年至 1892 年，他在博洛尼亚担任助理图书管理员，1893 年，35 岁的他开始了自己的博物馆生涯：他先是在帕尔马国家美术馆（Pinacoteca di Parma，即今天的国家美术馆）工作，并兼任馆长，负责新的布局；1894年至1898年，他担任摩德纳埃斯滕塞美术馆（Galleria Estense）馆长；1897年，他调任拉文纳国家美术馆（Soprintendenza di Ravenna）馆长；1898年至1903年，他再次担任布雷拉国家美术馆（Pinacoteca di Brera）馆长；之后，他前往佛罗伦萨管理该市的博物馆（特别是，他致力于翻新乌菲兹美术馆并增加其摄影档案）。他的工作使他在1906年成为教育部总干事，当时教育部负责我们现在所说的 “文化遗产”。他在教育部的工作取得了许多成就：新的国家财产总目录；1907 年创办了《艺术公告》杂志，该杂志至今仍在出版；完全通过竞争招聘工作人员；最重要的是 1909 年的第 364 号法律，该法律在意大利历史上首次保证了在教育部内对意大利文化遗产的安排（此外，该法律还制定了文化财产交易规则，极大地限制了当时的一种祸害，即意大利财产的非法出口）。他在文化部的任期于 1919 年结束：由于与尼蒂政府意见不和，他辞职并转到了新成立的考古学和艺术史研究所，该研究所成立于 1918 年，他于 1919 年成为该研究所的所长。
作为一名国会议员，他将大部分时间都花在了文物保护和修复上（例如，他曾负责尼米船的修复工作），并在 20 世纪 30 年代帝国广场的修复工作中发挥了重要作用（斗兽场前的 Largo 至今仍以他的名字命名）：学者 Clotilde Bertoni 在Dizionario Biografico degli Italiani专为他撰写的条目中解释说：“他对帝国广场的修复工作在当时备受赞誉”，“但后来却饱受批评，尤其是对城市背景缺乏关注、未能勘探废墟以及对发现物的草率处理（他仍然主要因其考古成就而闻名，这位学者并不具备考古学家的真正专业知识）”。
在 BiASA 的利玛窦基金并不是唯一的利玛窦藏书：在拉文纳的 Classense 图书馆也有利玛窦藏书，其中包括目录、书籍、期刊、小册子和通信档案，现在在拉文纳图书馆的三个房间中展出。1934 年，利玛窦逝世后，BiASA 的利玛窦基金成为研究所的一部分：根据他的遗嘱，他的遗赠在拉文纳图书馆和罗马图书馆之间进行分配。他在遗嘱中写道：“有关罗马涅和艾米利亚主题的书籍和论文”，"归拉文纳的 Classense 所有。后者可以将复制品移交给罗马的 R. Istituto di Archeologia e Storia dell’Arte 图书馆。其余的书籍和小册子将由上述研究所保存。期刊摘录不应列入其中，因为无论如何有这些摘录就足够了。总之，构成主要款项的一切都归拉文纳所有。
翻阅利玛窦基金的出版物清单，可以了解这位来自拉文纳的考古学家和艺术史学家的文化取向，这种取向确实非常准确：玛丽亚-格拉西亚-马拉泰斯塔-帕斯夸里蒂（Maria Grazia Malatesta Pasqualitti）写道：“利玛窦的藏品就像一面镜子，展示了他的传记和文化概况”。除了艺术书籍、拍卖目录和献给但丁-阿利吉耶里的书籍外（利玛窦还拥有阿莫斯-纳蒂尼（Amos Nattini）绘制插图的不朽版本《神曲》），他的图书馆还藏有大量古罗马书籍。Pasqualitti 解释说，“多年来，罗马情结驱使利玛窦这位并非临时起意的考古学家修复了帝国广场，研究了特拉扬市场和凯撒广场的地形，重建了 Genetrix 维纳斯神庙，并进行了宏伟的发掘工作，揭示了古罗马主要神庙的遗迹”。利玛窦还因修复特拉扬市场而被世人所铭记，他构思的这一项目在 1926 年至 1934 年期间取得了成果，几个世纪以来对该建筑群的改建被拆除，古罗马建筑重见天日。
学者阿米迪奥-贝内代蒂（Amedeo Benedetti）认为，最能证明科拉多-利玛窦考古兴趣的重要著作包括弗朗茨-库蒙（Franz Cumont）于 1899 年在布鲁塞尔出版的《与神秘的迈特拉有关的文字和古迹》（Textes et monuments figurés relatifs aux mystères de Mythra），以及同一作者于 1987 年出版的《叙利亚研究》（É tudes Syriennes）。1917 年出版的《叙利亚研究》，或 Roberto Paribeni 和 Pietro Romanelli 撰写的《安纳托利亚 Meridionale 考古研究》，还有国家林琴学院出版的《古迹》一书，Rodolfo Micacchi 撰写的《利比古董雕塑》一卷，以及 Aristide Calderini 撰写的《罗马阿奎莱亚》：这些作品都是当时最先进、最具创新性的研究成果。利玛窦的藏品还包括版画和素描，其中一本画册收录了费尔迪南多-比比埃纳（Ferdinando Bibiena）的素描原作，比比埃纳是 17 至 18 世纪活跃在意大利的主要建筑师之一。因此，这是一笔宝贵的财富，有助于了解这位人物的选择，尽管他在多个方面备受争议，但他是 20 世纪早期保护领域最杰出的人物之一。
考古学与艺术史图书馆（BiASA）的起源可以追溯到 1922 年，那一年在科拉多-利玛窦（Corrado Ricci）的倡议下，考古学与艺术史研究所成立。在利玛窦的要求下，1915 年至 1916 年间由私人收藏资金补充的文物和艺术局图书馆迁至威尼斯宫。从 1922 年起，通过捐赠和遗赠（包括科拉多-利玛窦本人的遗赠）以及有针对性的购买，图书馆的藏书量逐渐增加。1989 年，考虑到新藏书的数量，图书馆还在罗马学院开设了一个独立分馆。与此同时，相对于考古和艺术史研究所，图书馆开始发展自己的自主权：因此，在 1967 年，BiASA 从考古和艺术史研究所分离出来，成为国家图书馆集团的一部分。1995 年，随着 “国家考古学和艺术史研究所图书馆 ”更名为 “考古学和艺术史图书馆”，这一分离得到了最终认可。
如今，BiASA 是意大利最重要的考古学和艺术史专业图书馆，是意大利国内外公认的考古学、艺术史和当代艺术、建筑、装饰艺术、收藏和修复研究的重要机构。文献遗产目前约有 370,000 册图书、3,900 种期刊、20,000 多件图片资料、手稿和档案卷宗、非藏书、十六和十七世纪书籍、戏剧海报和只读光盘。
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