艺术史充满了非凡的事件，其中一些为大多数人所熟知，另一些则鲜为人知，但同样引人入胜，值得讲述。这些事件都与那些被认为是小人物的艺术家有关，或许是因为他们无法以决定性的方式革新或更新一种风格，或许是因为他们的一生远离了他们的同行所遭遇的荣耀（这最终玷污了他们的名声），或许是因为品味的变化导致他们被遗忘，或许是因为他们的职业生涯发生在伟大的艺术之都之外，发生在外省的小城镇。因此，我们不能肯定，那些鲜为人知的小村庄的墙壁里是否隐藏着令人难以置信的故事。
其中一个故事就发生在 甘巴西特尔梅玻璃博物馆的展柜里。 甘巴西特尔梅是 佛罗伦萨省的一个小镇，有五千居民，坐落在瓦尔代尔萨的山丘上，拥有数百年的森林和遍布的温泉。1603 年 4 月 4 日，乔瓦尼-贡内利（Giovanni Gonnelli，1603 年出生于甘巴西，1656 年出生于罗马）出生在这个小镇，他注定要成为 17 世纪最杰出的雕塑家之一。他的父亲迪奥尼吉（Dionigi）的职业是玻璃匠，或者更简单地说，玻璃匠：在托斯卡纳的这个地区，玻璃匠被称为 “玻璃杯匠”（bicchierai），因为在过去，玻璃匠的生产首先是为了实用目的，大多数工艺品都是玻璃杯或盛放油和葡萄酒的容器，这些产品在瓦尔代尔萨山上大量生产。玻璃制造艺术自古以来就扎根于甘巴西：有文献证明，玻璃生产始于 13 世纪，1276 年的一份文献告诉我们，甘巴西及其周边地区活跃着八个熔炉。甘巴西在古代可以与穆拉诺媲美，技术最精湛、最受欢迎的玻璃匠人都能过上非常富裕的生活。迪奥尼吉-贡内利（Dionigi Gonnelli）就是如此，他是甘巴西最珍贵的玻璃制造商之一。因此，小乔瓦尼可以毫不费力地投身于他的爱好--雕塑。
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| 甘巴西特尔梅的玻璃博物馆 |
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| 被称为 “甘巴西盲人 ”的乔瓦尼-贡内利，自画像（1942 年前一直收藏在塞斯托-菲奥伦蒂诺（Sesto Fiorentino）的私人藏品中，后散失）。 |
这位艺术家显然无法再忍受曼图恩的气候，决定返回故乡，并在那里停留了一段时间。不过，他的名气并没有减弱，1637 年，他搬到了罗马，并有机会为教皇乌尔班八世（生于马菲奥-巴尔贝里尼，佛罗伦萨，1568 年-罗马，1644 年）工作，为他创作了一幅肖像画，这幅画如今保存在巴尔贝里尼宫。恰恰在罗马，有些人不相信如此精美的作品出自盲人之手。巴尔迪努奇说，乔瓦尼-贡内利就是这样接受考验的。一位 “有地位的人 ”要求雕塑家在一个完全黑暗、没有一丝光亮的房间里工作。然而，这位巴尔蒂努奇没有提及的杰出人士不得不改变主意：艺术家在黑暗中创作的陶俑肖像是如此美丽逼真，“无愧于他手中诞生的最美丽的作品”。
乌尔班八世的肖像充分证明了乔瓦尼-贡内利的作品质量受到了同时代人的赞誉。 教皇的半身像表现得异常自然，忠实于教皇的真实特征，细节刻画细致入微，表情表现出非凡的生命力，造型适合非常精致的照明效果。如此逼真的作品会是盲人雕塑家的作品吗？这正是学者们疑惑的地方，他们认为 1637 年是理所当然的日期（事实上，有当年的付款记录，证明乔瓦尼-贡内利为乌尔班八世制作了半身雕像），并假设雕刻师的失明并不完全、有些人认为，这幅半身像之所以质量上乘，是因为艺术家临摹了吉安-洛伦佐-贝尔尼尼的一幅类似肖像（实际上，这幅肖像与贝尔尼尼的肖像非常相似）；还有人倾向于推测创作日期，因为我们可以确定乔瓦尼-贡内利为乌尔班八世创作了两幅肖像，其中一幅保存在罗马的瓦利切利亚纳图书馆：后者可能就是付款所指的半身像，而巴贝里尼宫中的半身像可能属于更早的时期。
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| Giovanni Gonnelli，又名 il Cieco di Gambassi，乌尔班八世肖像（1637 年？） |
著名学者玛丽亚-格拉齐娅-西亚迪-杜普雷-达尔-波盖托（Maria Grazia Ciardi Duprè dal Poggetto）认为后一种假设成立，她是第一个公布半身像的人。这件作品是 1983 年由甘巴西特尔梅市政府购买的，市政府显然不希望失去其最杰出市民的见证，因此决定继续购买这件雕塑，当时它属于圣吉米尼亚诺的一位古董商保罗-佩达尼，他宣称这是他从外祖母那里继承的遗产。这一声明与雕像主人弗朗切斯科-基亚伦蒂教士的家族历史相吻合：半身雕像的底座上用拉丁文刻着他的名字（“Franciscus Clarentus canonicus 1640”：1640 年是雕像制作的年份）。他的后代之一弗朗西斯卡-基亚伦蒂在 18 世纪初嫁给了来自圣吉米纳诺家族的佛罗伦萨法官托马索-切帕雷利（Tommaso Cepparelli）：古董商的祖母就是切帕雷利家族的一员。
作品上有签名和日期：Giovanni Gambassi Cieco，1640 年。Cieco "这个称谓也是艺术家在马菲奥-巴尔贝里尼（Maffeo Barberini）肖像画上的签名：自从他失明后，艺术家实际上被大家称为甘巴希盲人。乔瓦尼几乎是自豪地使用着这个绰号，似乎在表明，与视力没有缺陷的同事相比，他没有什么可害怕的。与乌尔班八世的半身像相比，这幅作品的质量差距非常明显：作品质量较低的原因可能是当时 37 岁的艺术家已经完全失明。尽管如此，他对艺术的热情丝毫不减，仍然创作出了非凡的肖像画，如果你想到这是一个盲人的作品，就会觉得不可思议。菲利波-巴尔迪努奇（Filippo Baldinucci）再次诠释了甘巴西盲人的创作方法。第一步，他先用粘土捏出一个人的头型，无论他要描绘的对象是谁，捏好后他就把人头放在一块木板上，离他的模型很近。模型必须离得很近，这样雕塑家才能在必要的时候触摸它，但一定要非常轻柔。通过第一次触摸，他获得了脸部的高度和宽度以及浮雕部分的信息。然后，他只用双手（事实上乔瓦尼的触觉已经发展到了惊人的程度），开始仔细研究嘴唇、颧骨和脸部的所有部位，并将触摸到的一切牢记在心。为了更好地确定比例，确保最终效果的对称性，艺术家双手合十，仿佛要在模特脸上形成一个面具，然后再转移到粘土造型上。他总是从模特的脸部转移到粘土上，继续挖掘材料，研究对象的特征，进行修改和再加工，直到他意识到结果是相似的。最后一步是眼睛的打光：这个细节太精细了，用手根本无法完成（就像许多其他细节一样，用手指根本无法完成）。为此，乔瓦尼用吸管在粘土表面打上印记。
这种方法的结果就是现在保存在甘巴西特尔梅玻璃博物馆的非凡肖像。从纯粹的历史和文献角度来看，这幅画是甘巴西盲人罕见的作品之一。它的非凡之处还在于，人们在观赏它时，几乎无法相信它是由一位盲人制作的。正如 Maria Grazia Ciardi Duprè dal Poggetto 所写道：“由模糊但重要的线条勾勒出的画卷散发出强烈的生命感：我们既可以看到正视图，这证明了画卷的宽度，也可以看到侧面图，这让我们能够评估三度空间的一致性--重要而积极的--五官、山羊胡子、小胡子、伸展而无生命的衣领[......]”。这幅肖像画被赋予了 “绝对的、近乎形而上学的简化”，显示出强烈的 “对失明可能带来的新风格价值的认识”。这幅肖像画线条简单，没有了乌尔班八世肖像画特有的实体和空洞所产生的光影效果，给人的印象比以前的肖像画要深刻得多：但它仍然是独一无二的杰作。
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| Giovanni Gonnelli，又名 Gambassi 的盲人，Francesco Chiarenti 的肖像（1640 年；陶土，48.2 x 27.5 x 26.5 厘米；Gambassi Terme，玻璃博物馆）。博士信用 |
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| Giovanni Gonnelli（又名 Cieco di Gambassi），Francesco Chiarenti 肖像，正面图。Ph. Credit Giovanni Gonnelli known as Cieco di Gambassi.资料来源：Finestreull’Arte. |
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| Livio Mehus，被称为甘巴希盲人的乔瓦尼-贡内利的肖像（约 1655 年；布面油画，200 x 135 厘米；佛罗伦萨，格里尼收藏馆） |
如今，被称为 “甘巴希盲人 ”的乔瓦尼-贡内利已鲜为人知。没有专门为他举办过展览，也没有关于他作品的完整专题调查。出自他手的作品数量并不多：主要是半身雕像（包括两幅美第奇大公科西莫二世的肖像），以及一些散落在托斯卡纳教堂的神圣作品。所有雕塑的特点都是线条简洁、基本，这也是弗朗切斯科-基亚伦蒂（Francesco Chiarenti）半身像的特点，该半身像保存在艺术家家乡的维特罗博物馆（Museo del Vetro）。尽管他名声不显，但了解他的人都不会轻易忘记他的故事。因为这是一个画家的故事，他 “在各方面都失去了眼睛的光亮，仅凭想象力本身的力量，再加上大自然在触觉上的精致完美，使他的作品同时呈现出两种奇迹，在没有光亮的情况下创作，用手表现出值得高度赞扬的事物”。
参考书目
本文作者 : Federico Giannini e Ilaria Baratta
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