托莱多的埃莉奥诺拉出生于莱昂诺尔-阿尔瓦雷斯-托莱多-奥索里奥（LeonorÁlvarez de Toledo y Osorio），是科西莫一世-美第奇（Cosimo I de’ Medici）的妻子，也是托斯卡纳的公爵夫人：此外，《埃莱奥诺拉-迪-托莱多和她的儿子乔瓦尼-德-美第奇的肖像 》是 16 世纪肖像画的杰作之一，也是历史上最著名的肖像画之一，是美第奇权力的雄辩形象和佛罗伦萨宫廷优雅的见证。然而，这并不是唯一一幅公爵夫人的肖像画：在比萨，国家王宫博物馆 保存着另一幅著名的埃莱奥诺拉肖像画，画中的埃莱奥诺拉与她的儿子弗朗切斯科（托斯卡纳公国的继承人）在一起，这幅画也是由布隆齐诺创作的，在他的工作室的协助下完成的。这些画像的意义何在？从本质上讲，它们是国家肖像画，是佛罗伦萨公国在1530年8月12日佛罗伦萨共和国垮台后扮演重要政治角色 的官方肖像画。学者菲利普-科斯塔马格纳（Philippe Costamagna）解释说，在这样的历史背景下，公共作品，尤其是肖像画的功能被 “打破了：对国家新首脑的寓意描绘是为了使他夺取政权合法化”。第一位公爵，即亚历山德罗-德-美第奇的肖像画，如乔治-瓦萨里（Giorgio Vasari）于 1534 年绘制的肖像画，其中年轻的统治者身着盔甲，以强调他作为祖国捍卫者的角色，以及象征他的品质和美第奇家族对托斯卡纳统治的众多元素，都应从这个意义上解读。从与美第奇新政权的合法化需要相关的寓意肖像画，我们在短短几年内转向了更加 “制度化 ”的国家肖像画，如果我们可以这么说的话：科斯塔马格纳解释说，当时需要的不再是 “通过寓言式的肖像使公爵掌权合法化”，而是 “传达一位在位王子的形象”。埃莱奥诺拉的肖像画正是属于这第二个领域。
转折点出现在 15 世纪 40 年代早期，当时布隆奇诺正在创作托莱多的埃莉诺拉的第一幅肖像画，这幅画是为卡亚诺波焦的宅邸准备的，如今在布拉格的 Národní Galerie 画廊可以看到这幅画，创作于 1543 年。不过，这幅肖像画比乌菲齐肖像画或比萨肖像画等更著名的肖像画要小得多，是公爵夫人肖像画的第一个原型。不久之后，布隆奇诺对这对在位夫妇的官方肖像进行了微调，向公爵展示了科西莫和埃莱奥诺拉肖像的两个 “原型”，即现藏于悉尼南威尔士国家美术馆的《科西莫一世铠甲 肖像》和现藏于乌菲兹美术馆的著名的《埃莱奥诺拉与儿子乔瓦尼的肖像》。官方肖像画一经确定，复制品（亲笔签名，由工作室或其他艺术家绘制）就会装饰公爵府邸、托斯卡纳政府办公室，或作为外交礼物送往欧洲。因此，公爵肖像的复制品数量众多，而埃莉诺肖像的复制品数量较少。
1550 年 1 月，布隆齐诺正在创作一幅新的官方肖像原型，在这幅肖像中，公爵夫人将与她的儿子弗朗西斯科在一起，弗朗西斯科是这对夫妇的长子，因此也是公爵王位的继承人（1564 年，23 岁的弗朗西斯科登上王位）。这幅肖像画是为阿拉斯主教安托万-佩雷诺-德-格兰维尔（Antoine Perrenot de Granvelle）绘制的，他是帝国宫廷中的重要人物：事实上，他是皇帝查理五世最信任的顾问之一。我们知道，1549 年 12 月 21 日，佛罗伦萨的宫廷秘书洛伦佐-帕尼（Lorenzo Pagni）从比萨写信给科西莫的管家皮埃尔弗朗切斯科-里奇奥（Pierfrancesco Riccio），告诉他 “为了布朗齐诺的方便，也为了加快肖像画的交付[......]，公爵夫人的衣服不应该用卷曲的锦缎，而应该用其他华丽的帷幔，这样才能展示出精美的效果”。因此，当时作品仍在完成过程中（从这封信中也可以看出，布隆齐诺是如此一丝不苟，以至于在他的赞助人眼中......慢吞吞）。埃莱奥诺拉在肖像画中的儿子人选主要取决于圣像的政治目的 。通过选择乌菲齐肖像中的次子乔瓦尼，美第奇家族希望强调其政策的一个基本方面，即王朝的连续性，因为根据当时的观念，次子被认为是长子的一种保险。而一个连续性得到保证的王朝也是政治稳定的标志：这正是肖像画想要表达的思想。另一方面，从比萨肖像中可以看出，选择长子弗朗西斯是为了强调王位继承人的形象。此外，弗朗西斯科的手势不仅指向自己，还把手转向母亲的腹部，这不仅是为了强调他作为王位继承人以及未来公爵的角色，同时也是为了强调埃莱奥诺拉作为父母的关爱，她仍然保证着王朝的延续：事实上，我们很可能看到她怀着第七个儿子费迪南德。
如今，我们还不知道比萨的这幅画是为阿拉斯主教创作的肖像画，还是为公爵府创作的亲笔复制品。 但可以肯定的是，这是布隆齐诺最精美的肖像画之一，尽管是在作坊的帮助下完成的，因为急需交货。在画像的制作过程中，服装的作用并不是次要的。服装必须传达出奢华、优雅和力量。乌菲齐肖像画选择了著名的 “卷曲锦缎 ”礼服，这是最奢华的面料，也是最难绘制的。我们从公爵秘书的信中得知，在比萨的画作中，需要一套能让布朗齐诺更快完成绘画的衣服。弗朗西斯科的衣服由托莱多的埃莱奥诺拉（Eleonora of Toledo）直接挑选，她为当时年仅九岁的小继承人选择了一套红色天鹅绒服装，外罩一件缎面大衣，可能镶有貂皮或貂貂（后来这一选择没有得到尊重，从图中可以看出，因为大衣没有毛边）。这件衣服很可能就是弗朗西斯前一年在热那亚参加西班牙王子菲利普二世的招待会时穿的那件，小家伙就是送给菲利普二世的：这是他第一次正式出使西班牙。艺术史学家布鲁斯-埃德尔斯坦（Bruce Edelstein）写道：“这幅肖像画反映了年近九岁的王子在公众面前的新角色，以及公爵夫人职业生涯的新阶段”，即一位细心而坚定的教育者（她挺拔的姿势也强调了这一品质），她在政府中的角色对于培养儿子将来担任公爵是不可或缺的。
埃莱奥诺拉为自己选择了一件Zimarra 长袍，这种长袍腰部没有剪裁，袖子宽大，肩部隆起，源于东方（很可能是从西班牙传入欧洲的），当时在托斯卡纳还没有普及，埃莱奥诺拉和她一起来到了托斯卡纳，众所周知，埃莱奥诺拉也能够在服装方面引领时尚。在 Zimarra 下，埃莱奥诺拉穿着一件索塔纳（Sottana），但这并不是当代意义上的索塔纳：在当时，索塔纳是一种奢华的天鹅绒长袍，上面有绸缎镶饰，穿在大衣下面（即在本例中穿在 Zimarra 下面）。在 Sottana 的上方，有一条用金网和珍珠 缝制的围脖 ，围在白色亚麻布上，非常适合遮盖皮肤。
比萨国家王宫博物馆藏有一件 1560 年左右的 “sottana con la coda”，据说属于埃莱奥诺拉-迪-托莱多（Eleonora di Toledo），与画中公爵夫人所穿的相似。阿戈斯蒂诺-达-古比奥（Agostino da Gubbio）是当时最出色的裁缝之一，也是埃莱奥诺拉的裁缝（他在 1533 年至 1566 年期间的活动记录在案），这件深红色天鹅绒礼服是比萨圣马特奥教堂中圣母报喜鸟木雕像服装的一部分。这个家族与圣马特奥修道院有着密切的关系，家族就居住在该修道院附近。埃莱奥诺拉与比萨的关系也非常密切：美第奇家族的冬季居所就位于比萨（科西莫之所以选择比萨，是因为这里的坏季气候比比萨温和），也就是现在的 Prefettura 宫。1539 年，当埃莱奥诺拉第一次登陆托斯卡纳时，也是在比萨为这对新人组织了第一次婚礼游行。
这件礼服于 2000 年修复，当时它恢复了原貌，很可能是埃莱奥诺拉拥有的众多衬裙中的一件（红色衬裙是统治者的典型颜色，特别常见，不过缎面衬裙比天鹅绒衬裙要多），但我们不能确定它是否真的属于这位公爵夫人：学者罗伯塔-奥尔西-兰迪尼（Roberta Orsi Landini）推测，这也许是托莱多的埃莱奥诺拉的衣服（事实上，王宫中的裙子在某些细节上与我们所知的公爵夫人的裙子有所不同：例如，我们注意到金色的使用较少），它当时可能是公爵 “家族 ”中的某个人穿的，因此是托莱多埃莉诺的女儿、女仆或女仆中的某个人：事实上，阿戈斯蒂诺-达-古比奥不仅为公爵夫人制作衣服，还为整个宫廷制作衣服。无论如何，这是一件用布料或纸张模型制作的奢华礼服，最终被圣马特奥教堂收藏，可能是一件原物。此外，它还是科西莫一世宫廷女性时尚的 重要证明，现在仍可在王宫博物馆中看到它，它就陈列在萨拉德利阿拉齐厅埃莱奥诺拉肖像的旁边。
Orsi Landini 指出，在这幅比萨肖像中，埃莱奥诺拉和她的儿子采用了相同的着装方案："他的衣服和衬裙用的是天鹅绒，他的长袍和她的齐马拉用的是缎子，分别是深红色和’pagonazzo’色。这两件衣服的装饰都是金色的：男孩的装饰是楔形花纹，埃莱奥诺拉的装饰是vergola 嵌花刺绣或金色编织图案，根据当年宫廷的统一品味，这两件不同的衣服构成了男装和女装，颜色相同或非常相似"。选择深红色的’pagonazzo’更多的是出于艺术的需要，而不是现实主义的要求，因为公爵夫人当时更喜欢其他颜色，所以真实衣服的红色与我们在画中看到的略有不同。因此，我们很自然地认为，画中的红色比现实中的衣服更鲜艳，一定具有代表性和象征性的功能。
最后，公爵夫人总是展示奢华的长袍、昂贵的珠宝和华丽的装饰品，她是如何做到不冒犯佛罗伦萨人的敏感神经 的呢？如果说一开始佛罗伦萨人对这位从西班牙来的公爵夫人还心存戒备，那么很快他们就开始欣赏埃莱奥诺拉了，而且公爵夫人和她的臣民之间的关系也一直很好。问题是，尽管托莱多埃莉诺拉的形象已在我们的记忆中定格，但这位女公爵在日常生活中还是过着相对低调的 生活，这样做是为了不玷污自己的形象，不破坏她希望向臣民传达的美德理念。当时和现在一样，政治家形象的塑造不遗漏任何元素，从公共和私人生活中的行为到官方肖像。
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