戴荆棘冠冕的受难基督》是提香于 1547 年绘制的，有两个完全相同的版本，一个是在捐赠给哈布斯堡王朝皇帝查理五世的石板上，现藏于普拉多博物馆（图 1）；另一个是送给他的朋友皮埃特罗-阿雷蒂诺的圣诞礼物，只有右手持芦苇的变体，现藏于尚蒂伊城堡（图 2）。图 1），另一幅是送给他的朋友皮耶罗-阿雷蒂诺（Pietro Aretino）的圣诞礼物，只有右手中芦苇的变化，现藏于尚蒂伊城堡。其中一件在纽约佳士得拍卖会（2019年10月29日，编号772）上以 “蒂齐亚诺-韦塞利奥工作室 ”的名义亮相，其最初的价格为4万美元，落槌价超过20万美元。经过彻底的清洗和修复，这幅作品摆脱了厚重的重绘，最近在苏富比拍卖会（2023 年 1 月 26 日，编号 115）上作为这位伟大画家最后时期的亲笔签名、部分未完成的作品重新亮相，拍出了 200 多万美元的高价（图 2）。
这种轰动性事件时有发生，甚至可能比人们通常认为的还要频繁。由于事件的反响尚未平息，事实上，这幅《悲哀的基督》的新版本（图 3图 3），与普拉多原型完全相同，半披紫色幔帐，头戴荆棘，鲜血从额头滴落到身上，但在他的左侧有一个如画的人物，嘲讽地向他伸出那根臭名昭著的芦苇，就像一根权杖：这一瞬间先于属于既定图标传统的图标形象，在传统图标中，象征性的芦苇通常已被描绘在他的手中。
与其他版本不同的是，这幅新样本描绘了《马太福音》（27:20）中将芦苇递给基督的段落，作为对王室服饰滑稽模仿的补充。这是一幅从未在任何画家的作品中出现过的画面，后来提香本人也没有复制过。年轻的凡-戴克在威尼斯热衷于研究这位卡多雷画家的作品时，就注意到了这一传统肖像画中前所未有的新变化，回到安特卫普后，他就以这一变化为原型，创作了普林斯顿大学艺术博物馆收藏的 《嘲笑基督》（图 4）和普拉多博物馆收藏的 《 荆棘加冕 》（图 5）。
今天展出的这幅画作（布面油画，63.6 x 60.6 厘米）历经多次改动。这幅画最初几乎是方形的，在 18 世纪时被修改过，因为当时的习俗是，贵族宫殿的陈设要追随当时流行的洛可可风格所带来的品位变化，因此连画作的形式也经常发生变化，被改成以花卉图案为主的混合线形或椭圆形画框。
幸运的是，在将画作改成椭圆形时，并没有通过切掉边角来缩小画幅，而是通过衬垫一块放大的画布来扩大画幅，在多余的部分用当时使用的亚美尼亚红色坯布涂上釉料，以填补与原作之间的空白，并用类似的油彩来规范画作的外观。在上个世纪，这件作品最终被进一步扩大，以适应一个明显呈长方形的新框架，并增加了第二个衬里（图 6）。
幸运的是，尽管有这些改动，但除了最小的部分外，漆膜并未受到影响，经过仔细的修复和清洗，漆膜恢复了原貌。然后，又给作品换上了新的衬里，之前的两块衬里去掉了一块，只保留了第一块，因为担心会损坏原来的衬里，新衬里非常细腻精致，由亚麻线编织而成，线细且相互粘连，只留下极小的间隙，中间填充了一层浅灰色的淡灰色麦斯蒂卡，没有实际厚度。在完成的作品中，人们可以看到画布在漆膜表面下的编织，肉眼几乎无法分辨出裂缝，而在某些区域，底层准备工作的浅色存在显现出来。在这幅《模拟基督》中，这种浅色制剂的痕迹是在修复过程中有意留下的，没有在耶稣肘部附近的漆膜上进行修饰（图 7）。在画家的许多作品中，如普拉多美术馆收藏的 1559 年《基督的葬礼》（图 8），或者在许多其他作品中，如国家美术馆收藏的《箴言》（图 9），都可以很容易地辨认出这种痕迹。）在某些情况下，提香有意使用光影处理来淡化色调，这也是一种惜墨如金的表现手法（图 10）。
经过 X 光检查，这幅作品并没有在基督的形象上发现任何重要的东西，这也是意料之中的，因为它是根据事先确定的模型忠实复制的图像。唯一可以发现异常元素的地方是在老人半身像的右下角，在他的衬衫翻领之间，可以看到一些线条，似乎是一个实体结构的边缘，也许是一些装饰品，但显然与人物形象无关，因此无法辨认其相关性（图 11）。
提香的《被嘲弄的基督》以其惊人的身体力量为模型，肩部、手臂和胸部清晰可见，高高地耸立在嘲弄者的衰老虚弱之上，与他们的目光形成了鲜明的对比，老挑衅者傲慢无礼的目光在受害者半闭的眼睛里妄图寻求羞辱，而受害者显然对这个微不足道的存在视而不见，沉浸在对自己命运的痛苦认识中（图 12）。基督的形象以娴熟的明暗法为基础，通过反复的光线遮盖，显得非常接近普拉多博物馆和尚蒂伊城堡收藏的两个版本的准确画质，与各种更基本的复制品有很大不同，其中一些复制品还引起了对其作者的怀疑，这是可以理解的。
但最重要的部分是，老平民的形象具有明显的现实主义特征，他瘦骨嶙峋的胸膛裸露在破烂的衬衫下（图 13），这让人有信心排除助手介入的可能性。与基督的形象不同，这个如诗如画的人物的直接性似乎已经预示了画家在 20 世纪 50 年代后半期最后几年的表现主义绘画解体。在胡须的乱发上，在稀疏的头发上，在最多只能戴在后颈上的头饰上，在睁得大大的眼皮上垂下的眼睛里，在卷曲的头发中勉强显现出来的稀疏的头发上，通过光线和粗糙的润色，人物形象表现力极强。在那个年代，没有人懂得如何用这种永恒的方式作画，没有人拥有提香-维切利奥（Titian Vecellio）的神奇画笔。
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