Ab dem 19. Oktober 2025 wird in Florenz eines der außergewöhnlichsten Modelle der Renaissance wieder aufgestellt. Michelangelos Flussgott, der für die Medici-Gräber in der Neuen Sakristei von San Lorenzo entworfen wurde, kehrt in dieAccademia delle Arti del Disegno zurück, wo er 1583 von Bartolomeo Ammannati gestiftet wurde, um von jungen Künstlern studiert zu werden. Nach jahrhundertelangem Umherziehen und einer komplexen Restaurierung wird das Werk nun in einem Raum ausgestellt, der seine plastische Kraft und historische Bedeutung hervorhebt, zusammen mit einer Lünette von Francesco Granacci und einem Holzkruzifix aus der Werkstatt von Sangallo.
Die Initiative ist das Ergebnis eines langen Prozesses des Schutzes und der Aufwertung, der von Generalsekretär Giorgio Bonsanti vorangetrieben wurde, der die Wechselfälle des Modells von Michelangelo im Laufe der Jahre verfolgt hat, und von Präsidentin Cristina Acidini, die die für seine Wiederherstellung notwendige Spendenkampagne leitete, flankiert von dem technischen Sekretär Enrico Sartoni und der Assistentin Laura Turchi. Die Gestaltung der Ausstellung trägt die Handschrift der Architekten David Palterer und Norberto Medardi, die ein nüchternes und durchdachtes Ambiente geschaffen haben, um dem Publikum einen intensiven Zugang zu dem Werk zu ermöglichen.
Die Accademia delle Arti del Disegno, die 1563 von Giorgio Vasari auf Geheiß von Cosimo I. de’ Medici gegründet wurde, ist die älteste Kunstinstitution der westlichen Welt. Gegründet, um den sozialen Status der Künstler zu heben und einen Raum für den Vergleich der Künste zu bieten, hatte sie in Michelangelo ihren Vater und idealen Meister. Noch heute führt die Accademia diese ursprüngliche Aufgabe fort und fördert die bildenden Künste, die Musik, die Unterhaltung sowie die Geistes- und Naturwissenschaften. Die offizielle Präsentation der neuen Installation findet am 18. Oktober, dem Festtag des Evangelisten Lukas, des Schutzpatrons der Künstler, mit einer Veranstaltung statt, die den Akademikern vorbehalten ist, während die Öffnung für die Öffentlichkeit für den folgenden Tag vorgesehen ist. Der Flussgott wurde zwischen 1526 und 1527 modelliert und sollte den Monumentalkomplex vervollständigen, der Giuliano und Lorenzo de’ Medici gewidmet ist und zu den symbolischen Stätten der Renaissance in Florenz gehört. Die Figur, die an die Fluss-Skulpturen der klassischen Antike erinnert, sollte am Fuße des Grabes von Lorenzo, dem Herzog von Urbino, aufgestellt werden und symbolisch den Fluss des Lebens darstellen. Das aus ungebrannter Erde mit pflanzlichen und tierischen Fasern, Kasein und einem Drahtkern gefertigte Modell ist ein außergewöhnliches Beispiel für Michelangelos schöpferische Methode, die auf ständigem Experimentieren und einem gründlichen Studium der Anatomie beruht. Sein Erhaltungszustand stellt trotz der Zerbrechlichkeit der Materialien eine außergewöhnliche Tatsache dar, die es uns erlaubt, den Gestaltungsprozess des Künstlers genau zu beobachten.
Die Geschichte des Flussgottes ist von jahrhundertelanger Aufmerksamkeit und konservativen Eingriffen geprägt. Von Ammannati zu pädagogischen Zwecken gestiftet, wurde er im Laufe der Zeit mehr oder weniger invasiven Restaurierungen unterzogen, wie dem Einsetzen von Metallelementen im 18. Jahrhundert. Archivdokumente belegen die Verwendung von Holz- und Kastanienkonstruktionen, um die Bewegung zu erleichtern, ohne seine Integrität zu beeinträchtigen. Nachdem das Werk lange Zeit in Vergessenheit geraten war, wurde es 1906 in der Sala dei Gessi der Accademia di Belle Arti wiederentdeckt und als Depot in die Galleria dell’Accademia gebracht. Im Jahr 1964 wurde es auf Initiative des Direktors Charles de Tolnay in der Casa Buonarroti untergebracht, um bessere Konservierungsbedingungen zu gewährleisten. In den 1980er Jahren meldete der Restaurator Guglielmo Galli schwerwiegende strukturelle Probleme, darunter Risse und Verformungen, die durch das Vorhandensein einer alten Bronzierung verschlimmert wurden, die die Farbe und die Lesbarkeit des Bildes beeinträchtigte.
Die komplexen technischen Schwierigkeiten der Restaurierung führten dazu, dass der Eingriff lange Zeit verschoben wurde. Der Wendepunkt kam 2015, als die Leihanfrage für die Ausstellung I Medici e le Arti a Firenze nel secondo Cinquecento im PalazzoStrozzi eine radikale Operation erforderlich machte. Die Restaurierung, die von Rosanna Moradei vom Opificio delle Pietre Dure mit Unterstützung der Freunde von Florenz und unter der Leitung von Giorgio Bonsanti und Laura Speranza durchgeführt wurde, fand zwischen 2015 und 2017 statt. Nach einer Anti-Wurmholz-Behandlung wurden Arbeiten an der inneren Struktur und den Oberflächen mit gezielter Konsolidierung durchgeführt. Die Bronzierung wurde entfernt und die Oberfläche mit Hilfe von Mikroaspirationen und Lösungsmittelgel befreit, wodurch die ursprüngliche Materialität des Werks wiederhergestellt wurde, ohne die Spuren der Zeit und der Veränderungen, die es erfahren hatte, zu verwischen. Nach der Ausstellung im Palazzo Strozzi wurde das Modell in die Räumlichkeiten in der Via Orsanmichele gebracht, wo es bis zur Fertigstellung des neuen Saals geschützt blieb.
Das Ausstellungsprojekt von Palterer und Medardi sah einen essentiellen Raum vor, der von neutralen Tönen dominiert wird und die Monumentalität des Modells hervorheben soll. Die Statue steht auf einem Holzsockel im Inneren eines in Venedig hergestellten Glasquaders, der an den Fluss des Wassers erinnert, und ist mit erdbebensicheren Vorrichtungen ausgestattet, um ihre Sicherheit zu gewährleisten. Der neue Saal beherbergt auch zwei bedeutende Werke aus dem frühen 16. Jahrhundert, die beide Anfang des 19. Jahrhunderts der Accademia geschenkt wurden. Die Lünette mit derAnbetung der Hirten von Francesco Granacci, die auf das Jahr 1500 datiert wird, zeugt von der künstlerischen und persönlichen Verbundenheit mit Michelangelo und hat nach der jüngsten Restaurierung die ursprüngliche Brillanz seiner Farbpalette wiedererlangt. Das daneben stehende hölzerne Kruzifix aus der Werkstatt von Sangallo (1510-1520), das aus der Lukaskapelle stammt, ist eines der seltenen großen Exemplare, die bis heute erhalten geblieben sind, und zeichnet sich durch seine Qualität und seinen Erhaltungszustand aus. Bei der Restaurierung wurden die dunklen Übermalungen entfernt, die sich im Laufe der Zeit abgelagert hatten, so dass die ursprüngliche Polychromie in ihrer ganzen Brillanz wiederhergestellt werden konnte.
Der Raum wird einen eigenen Eingang in der Via Orsanmichele 6 haben und dank der Zusammenarbeit mit dem Verein Amici dei Musei di Firenze und einigen Professoren der Accademia für Besucher zugänglich sein. Es ist montags, dienstags, mittwochs und freitags von 10.00 bis 13.00 Uhr und 14.00 bis 17.00 Uhr im Winter und von 10.00 bis 12.30 Uhr und 16.00 bis 18.00 Uhr im Sommer geöffnet. Informationen zu den Öffnungszeiten an Samstagen und Sonntagen finden Sie unter www.aadfi.it. Der Eintritt unterliegt einer freiwilligen Spende von mindestens fünf Euro.
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| Der Flussgott von Michelangelo kehrt in die Accademia delle Arti del Disegno in Florenz zurück |
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