在乌菲齐美术馆珍藏的一幅圆形画作中央，一位母亲正将一颗剖开的石榴递给自己的孩子，石榴籽呈鲜红色，略带紫色。 这绝非一个普通的动作：在15世纪佛罗伦萨的宗教绘画中，这种水果承载着数个世纪以来层层叠加的象征意义，而桑德罗·波提切利于1487年左右创作的这幅画作，将这些意义浓缩于一幅画面之中，五百多年来，这幅画一直被人们解读、讨论并重新诠释。《石榴圣母》不仅描绘了一幅温馨的家庭场景：它还通过精准的植物细节，预示着一种命运的降临。
这幅画作是直径143.5厘米的蛋彩画，绘制于艺术家艺术生涯的鼎盛时期。...
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马尔科尼亚诺纪念性公墓坐落于卡拉拉大理石山脉之间的一处幽静狭窄的山谷中，既因其丰富的艺术遗产，也因其历史、城市文化及景观价值，而成为一处极具魅力的场所。 虽然与其他同类建筑相比仍鲜为人知，但它保存的大量历史遗迹使其跻身于意大利最具代表性的历史墓园之列。 但像卡拉拉这样相对较小的城市，为何会拥有如此重要的纪念性建筑群呢？或许会让喜爱解谜和探秘的人感到失望，但就此事而言，原因显而易见，且与这座“大理石之城”独特的历史密不可分。 首先，在19世纪末至20世纪初的几十年间（即马尔科尼亚诺公墓设计、建造和...
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两个可爱的带翅小天使托起并高高举起那块绣有金线的绿色珍贵荣誉帷幔，仿佛想要将圣母玛利亚、 圣婴和圣克里斯托弗与周围的田园风光隔绝开来——而圣克里斯托弗的故乡正是这片田园，他的名字字面意思就是“基督的承载者”。巴黎·博尔顿是16世纪威尼托地区一位极具修养且造诣深厚的画家，他对这位殉道者的圣徒传记及广泛流传的图像学了如指掌，这一点在他最精美的杰作之一中可见一斑：现藏于洛韦雷 塔迪尼学院美术馆 的 《圣母与圣婴、圣乔治及圣克里斯托弗 》。雅各布·达·瓦拉泽（Jacopo da...
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天空从粉红色渐变为灰色，正是白昼的光芒让位于暮色之时。 在这暮色中，以一片空旷无建筑的背景为衬，可见一个少年正微笑着，以一个突然而果断的动作，将一个编织篮子倾倒在一张简陋且陈旧的木桌上。 这是某位渔夫学徒生活中微不足道却又寻常的场景：他几乎带着几分自豪，展示着当天的渔获。18世纪40年代，贾科莫·切鲁蒂（Giacomo Ceruti）——即“切鲁蒂大师”（ ）——决定赋予这幅画以艺术尊严，仿佛是在描绘一位贵族： 于是，便有了他的《提着装有鱼和八爪鱼的篮子的男孩》，这幅作品堪称其艺术生涯成熟期的宣...
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艺术中对劳动的描绘历史悠久且错综复杂，但在整个19世纪的意大利，这一主题尤为深刻，不仅体现在最直白的社会控诉形式中，也体现在更为含蓄、不那么直白的日常现实主义作品中。 如今，已有大量研究将艺术与社会的关系置于核心位置，揭示出在意大利复兴运动至统一初期这一阶段，对普通民众、手工业及体力劳动的描绘，已成为绘画衡量国家现实的一种重要方式。 不再仅仅是英雄、圣徒、显赫人物或寓言人物，而是田间的男子、 劳作的妇女、手工艺人、农民、牧马人、洗衣妇、渔民、工人：这片卑微生活的蚁群，正是新成立的意大利国家的写照...
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埃科与纳西索斯。一位少女与一位青年，因神话而相连。 两条交织的人生轨迹，最终走向悲伤而悲剧性的结局。陷入单相思或无望之恋， 对他们而言既是 心碎之源，也是致命之因，但两人从未真正消逝：时至今日，我们仍能听见她的声音；时至今日，我们仍能嗅到他的气息。 想必每个人，尤其是身处山间时，都曾有过这样的经历：大声说出某些句子或词语，随即便听到回声重复着这些话语；或者在牧场、草地或田野间，看到那芬芳馥郁的水仙花 。 但究竟是出于何种奇特的原因，约翰·威廉·沃特豪斯于1903年创作的同名著名画作中描绘的两位年...
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在无数关于科雷焦的评论家中，我喜欢选择爱德华-波密尔（Édouard Pommier）在 2006 年 8 月给我的亲笔信中给出的真诚定义，他认为科雷焦是 "一位伟大的艺术家"。时任卢浮宫高级研究所所长的这一评价一直令我感动。我必须用这个形容词来诠释科雷乔为我们带来的持续不断的惊喜，他的每一幅作品都是如此，在他的艺术生涯中逐渐创造出一个充满乐趣和奇迹的花园，成为新欧洲绘画的杰作。
令人惊喜的是，大约在 1524 年，他为心爱的摩德纳市创作了迷人的《圣塞巴斯蒂安圣母祭坛画》。这是在帕尔马...
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作者在此重新发表了2022年1月31日刊载于本杂志上的文章，但此次内容已补充了许多必要的深入分析。 事实上，这篇关于科雷乔的研究，聚焦于这位伟大的文艺复兴艺术家——他不仅承袭了此前意大利艺术的全部伦理遗产，更将其升华，为后世数个世纪奠定了基调：这位画家“值得后世永远书写”。
这位曼托瓦的贵妇人于1520年左右时，已年届46岁，因多次怀孕、频繁旅行以及不久前前往马赛附近的圣博姆（Sainte-Baume） （1517年），亲自朝拜圣玛利亚·玛达莱娜的洞穴并...
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几乎可以说， 卡拉瓦乔 （米开朗基罗·梅里西； 米兰，1571年—埃尔科莱港，1610年），如今收藏于乌菲齐美术馆，简直像是一幅二十世纪的画作：事实上，这幅描 绘罗马神话 中葡萄酒与葡萄收获之神的 画作，在三个多世纪里从未被 记录在任何库存清单中 （或者说，至少从未发现过提及该画作的古代清单），也从未在与卡拉瓦乔相关的古代文献中被提及，长期被遗忘在佛罗伦萨藏品中那些被视为废弃的画作之中。 该画作于二十世纪第二个十年被重新发现，使艺术史重新获得这幅来自伦巴第画家的最复杂且最具争议的作品之一；...
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我们甚至还没弄清楚自己究竟想从身体的哪个部位寻求庇护，就已经下意识地捂住了脸。
这种情况发生在痛苦猝不及防地袭来时，双手以野兽般的速度捂住双眼；发生在羞耻感让我们低头时；发生在有人多看了我们一秒钟，而我们却觉得他仿佛能透过皮肤， 我们精心埋藏在平凡日子和那毫无诚意的笑容之下的所有秘密。 我们用手捂住嘴，遮住双眼，将脸转向墙壁，拼命地试图从他人的视线中抽离出几厘米的肌肤，并希望这足以隐藏其余的一切， 仿佛身份，仿佛痛苦都有着明确的边界，能够被眼睑所禁锢；仿佛只要我们继续紧紧按住伤口，就没人能察觉...
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令人不安。一切都极其令人不安：这就是我用来形容乔治·格罗兹的《日食》的形容词。尽管画作标题如此，但这幅画与那种非凡且极为罕见 的天文现象毫无关系 （意大利境内最后一次可见的日全食发生于1961年，而近年来在意大利境内最显著的日偏食则可追溯至1999年和2005年）——这种现象发生时，太阳、 月球和地球（几乎）完全排成一条直线，从而导致太阳圆盘被月球的阴影锥体部分或完全遮蔽——具体取决于是偏食还是全食——所引发的这一非凡且极其罕见的天文现象。 那么，格罗斯为何要给自己的作品起一个与天文学紧密相关、...
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有些艺术家构建图像，而另一些艺术家则将图像推向极致，直至其不再能被框定、辨识或保持稳定。朱迪塔·布兰科尼的作品正处于这种张力之中：绘画并非对可见之物进行组织，而是将其置于危机之中，不断累积、层层叠加，直至其几乎向内坍塌。 步入她的艺术宇宙，意味着要面对一片无法被掌控的画布，一个视觉场域——其中每个元素似乎都在同时作用，没有等级之分，也没有明确的中心。
朱迪塔·布兰科尼1998年出生于圣奥梅罗（特拉梅诺），属于那一代以狂放不羁、反学院派的自由姿态 重新掌握绘画媒介的艺术家。 她先后在米兰布雷拉美...
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也许“夜”并没有在园林史上姗姗来迟。它只是在我们所撰写的园林史中姗姗来迟罢了。园林史几乎总是沐浴在阳光下被讲述的。 从古代东方的圣地围墙到罗马别墅，从伊斯兰园林到英国风景式公园，历史学家的目光一直聚焦于形式、象征布局、植物学、建筑以及与景观的关系。 而对于另一个维度——看似显而易见、正因如此却几乎隐形——却鲜少有人关注：夜晚。 本文的出发点看似简单，实则不然。是否存在“夜间花园”的历史？
当然，每个花园在日落之后依然存在。但这并不意味着它们是被设计成在夜间体验的。 一种是能在黑暗中存续的空间；...
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作为夏天的象征性水果 ， 西瓜一直被视为一年中最炎热月份里 清凉与 解渴的象征。然而，它出现在餐桌上的历史远比这更悠久，与伴随其传播的各地风土人情息息相关。 随着时间的推移，西瓜也逐渐走进了视觉艺术领域，在那里，它被描绘成感官愉悦与自然世界联系的象征。 它能成为静物画的常见题材，源于其漫长的种植与艺术表现历史，这使得这种水果成为了不同文明中农业与饮食文化想象的重要组成部分。
关于其种植的最古老记载可追溯至法老时期的埃及，那里早在数千年前就已知晓这种水果，据传统记载，人们还会将其作为通往来世的旅...
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近五百年来，凡是走进特雷维索省马塞尔市巴巴罗别墅 “奥林匹斯厅 ”的人，都会感到自己正被希腊神话中的主要神祇注视着，某种意义上也受到他们的庇护。 事实上，大约在1560年，丹尼尔和马尔坎托尼奥·巴巴罗兄弟委托 保罗·卡利亚里（ 即“维罗纳人”）， 这位当时年仅三十出头的威尼斯文艺复兴时期最重要的艺术家之一，创作了一组宏伟的壁画系列，用于 装饰他们这座帕拉第奥式别墅的六间厅堂；而对于作为整座建筑核心的中厅，他们选择了奥林匹斯众神作为最钟爱的描绘主题。 为何最终选定奥林匹斯山及其众神作为创作主题？
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我们蹑手蹑脚地走进位于阿尔切特里山丘上的波焦·因佩里亚莱美第奇别墅，这里距离皮蒂宫骑马只需十五分钟。此时是1768年的春天，这座豪华宅邸在荒废三十年后，正焕发着蓬勃的生机。 新任大公——年仅二十余岁的彼得·莱奥波尔多·哈布斯堡-洛林——将这座别墅变成了施工现场： 建筑规模得以扩建，建起了一间配有冰窖和酒窖的现代化厨房，新建了马厩、储藏室和仆人宿舍，旨在将这对君主夫妇钟爱的夏宫焕然一新。 然而，并非所有区域都卷入了这场翻新浪潮：勤勉的洛林官员皮耶罗·阿曼德——我们此次穿越时空之旅的向导——带领我们...
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