2025 年 5 月 29 日，卢尼 国家考古博物馆新馆举行了落成典礼，当地政府和文化部的代表出席了典礼。这是一个晴朗的日子，古人会说这几乎是上天的恩赐，在这样的背景下，经过多年的思考和众多专业人士的共同努力，这个项目终于成型。新展览由Giovanni Tortelli Roberto Frassoni Architetti Associati 公司的GTRF 工作室负责，在贝内蒂尼-格罗帕洛城堡内举办，由Antonella Traverso和Marcella Mancusi 负责科学项目。博物馆和考古公园现在是了解意大利半岛罗马化和利古里亚考古学的最重要场所之一。
“卢尼博物馆馆长安东内拉-特拉韦索（Antonella Traverso）说：”最后，经过多次干预，包括拆除旧博物馆和搬迁藏品，新的布局终于在今天落成。
“利古里亚国家博物馆地区管理局局长亚历山德拉-盖里尼（Alessandra Guerrini）回忆说：”这是一段漫长的旅程，我们对卢尼国家考古博物馆的选址进行了彻底的重新思考，今天，一座现代化的博物馆向公众开放，我们希望将它建在一座十八世纪的古老农舍中，与周围的风景完美融合。不建造新建筑的决定是如今考古遗址备受关注的一部分：文化部的技术人员利用他们的各种技能开展了团队工作。因此，我们非常高兴能够欢迎公众参观这座博物馆，它不仅展示了古罗马卢纳城，还展示了该地区从史前时期到中世纪的历史。这条路线还深入探讨了珍贵的卢纳大理石（即现在的卡拉拉大理石）的开采过程，并成为我们沉浸于周围非凡考古景观的起点。
"拉斯佩齐亚省长安德烈亚-坎塔多利补充说：“我们处在一个非同寻常的地方，在这里，古老的痕迹被重新发现，为这个壮丽的地区增添了珍贵的一笔。这块土地由文化、旅游和对起源的记忆组成，几百年来，历史遗产一直是这片土地的特色，今天我们是它的继承人。继承者们有责任不辱使命。意大利拥有巨大而无价的历史遗产。我们有责任保护它、宣传它、在必要时揭示它，并将它传播到世界各地。我们现在的许多优点都源于过去：意大利国家大学、斗兽场、万神殿或米兰大教堂的存在并不是我们的功劳。但我们确实有责任成为自觉的继承者，将我们所获得的传给后代。这样，两千年后，我们的后代也能像今天的我们一样，在欣赏这些美景时体验到同样的情感。当我置身于一处历史遗迹时，我似乎听到了前人的声音：仿佛有一种集体记忆仍在延续，仍在诉说，并以某种方式伴随着我们的脚步”。
卢纳殖民地的建立是为了控制该地区的人口，它在正确的时间出现在了正确的地点。由于大理石的存在，卢纳获得了重要的经济结构，这使得卢纳从一个边境边缘城市变成了一个重要的生产中心。卢尼的大理石被称为 "卢纳大理石"，需求量非常大，以至于罗马和奥斯提亚的地方行政长官都要控制其质量。这有利于大理石的传播，至少到公元 2 世纪为止。
后来，卢南大理石逐渐被马尔马拉海的普罗科内西奥大理石所取代。中世纪，采石场陷入危机，但采石场又重新开放，用于建造托斯卡纳大教堂。关于但丁的轶事尤其值得一提：1304 年，诗人随马拉斯皮纳家族流亡期间，曾在卢尼吉亚纳的土地上游历。据说他经过卢纳附近的田野时，看到了地平线上的废墟，于是创作了《天堂》诗篇，其中对这座古城的记忆再次浮现。
现代意义上的考古研究始于 19 世纪，1837 年进行了首次勘探：学者和收藏家对考古的兴趣迅速增长，直至萨沃伊宫廷：卡洛-阿尔贝托国王委托建筑师卡洛-普罗米斯进行调查和挖掘。在接下来的一个世纪里，考古发现丰富了博物馆和收藏，但直到 1964 年，国家才在考古区建造了第一座博物馆，开始了更有组织的保护工作。
如今，在出于抗震安全考虑拆除旧建筑后，新博物馆位于贝内蒂尼-格罗帕洛城堡内，与考古公园和谐地融为一体。
考古遗址与地域、自然及其资源之间的持续关系也体现在考古遗址的近代史中。博物馆建于 1964 年，位于仅有的一块国有土地上，地处地震活跃区。该建筑的钢筋混凝土支柱直接位于古卡皮托利尼神庙和希腊风格门廊遗迹的上方，因此，如果不对下方的考古遗产造成不可挽回的损害，就无法使该建筑达到标准。为了保护参观者的安全和古迹遗存的安全，拆除工程势在必行。
因此，新展览共分两层。一楼的主角是阿普安大理石，它是卢尼特色的基础元素：用于雕像、马赛克、公共和私人建筑。展品包括一些著名的发现，如卢娜女神的祭坛底座、海洋之神和美杜莎的马赛克，以及最近的发现。一个小房间专门用于展示大理石书信，而一个视频室则播放卢斯研究所的纪录片和原始资料。卢尼吉亚纳大理石也是很受欢迎的雕像材料，被用来制作各种大小的雕像，从巨像到微雕，装饰着公共建筑和私人住宅。其中许多作品是在 19 世纪的发掘中发现的，后来散落在各种收藏中，证明了这座城市的艺术活力。事实上，当地的地方官和名流慷慨解囊，用皇室的肖像和图像装饰城市空间，从而表明了他们在政治和文化上对统治王朝的忠诚。罗马最具代表性的纪念碑选用阿普安大理石绝非偶然。这些雕塑通常保留了很高的形式品质，在某些情况下，还对公元前 5 世纪和 4 世纪的希腊模型进行了再加工。大多数作品的年代介于朱利奥-克劳迪王朝（公元前 27 年至公元 68 年）和弗拉维王朝（公元 69 年至公元 96 年）之间。
其中最重要的作品是《Loricato dei Magni Griffi》（原属于当地家族），描绘的是一位身着解剖盔甲的胜利将军。颈部下方的凹陷暗示着插入了一个可替换的头颅，左肩裹在一件斗篷中，斗篷由一枚玫瑰花胸针封口，而右臂向前伸展，暗示着向部队做演说手势（adlocutio）。铠甲中央饰有两个带翅膀的胜利者，手持战利品和敌人武器的浮雕；下方的两排流苏（pteryges）显示了动物头像和一只抓住野兔的老鹰。雕像左侧有剑鞘的痕迹，表明原来有一把剑。雕像的年代可追溯到弗拉维亚时期。
第二座洛丽卡雕像来自卢纳神庙前的门廊，展示了一个身着盔甲、裹着军用斗篷（Paludamentum）的高级人物。头部和部分肢体缺失，与荣誉勋章有关的任何属性也都缺失。装饰是必不可少的：铠甲中央有一个美杜莎头像，虽然是风格化的，但仍具有象征性的力量。从其拘谨的神态以及与其他雕像的对比中，我们可以看出他是奥古斯都皇帝的化身，而奥古斯都皇帝经常将斗篷拢在手臂上，就像这件雕像一样。此外， 奥古斯都与卢尼之间的联系也有据可查。事实上，奥古斯都皇帝因监督城市重组而被尊为守护神。此外，根据分析，雕像上的装饰可以追溯到帝王图案：其中包括一个棕榈图案，与罗马奥古斯都广场雕像鞋上的图案相似。其他展品包括一座阿普亚大理石雕刻的财神或富饶女神像（可追溯到公元 1-50 年、可追溯到公元 1-50 年）、论坛区（弗拉维亚时代）的大理石肖像、柱础和柱子碎片（其中一些柱子上的铭文可追溯到采石场）、月神圣地的柱头、一个戴面纱的女性雕像和一个戴面纱的男性雕像（可追溯到帝国早期）。
上层则按照时间顺序进行陈列：第一部分从月神地区发现的 史前工具到利古里亚墓葬物品和伊特鲁里亚陶瓷，直至公元前 177 年罗马殖民地的建立。馆内展示了 卡皮托利尼神庙和 月 神庙的材料，以及帝国时期的证据：城市改造、生产活动和日常生活物品。博物馆的上层讲述了卢尼吉亚纳地区的悠久历史：从有石器记载的史前时期到晚期古代和中世纪的变革，这些变革使卢尼成为主教座堂和弗朗西瓦大道的一个驿站。由于自然资源丰富，马格拉河口又便于登陆，卢尼罗马殖民地所在的地区自史前时代起就有人居住和往来。正如罗马历史学家提图斯-利维乌斯（Titus Livius）所描述的那样，在罗马化之前的几个世纪里，该地区一直是伊特鲁里亚人和利古里亚人之间关系和冲突的中心。
这一时期的考古证据包括来自阿梅利亚（Ameglia）墓地的材料和公元前 6-5 世纪的零星发现。其中包括公元前 4 世纪中期的 50 多座墓葬，这些墓葬是按照利古里亚的焚化仪式在石箱中制作的。墓葬物品中既有当地物品，也有舶来品，如伊特鲁里亚的布切罗花瓶、故意损坏的凯尔特武器和来自希腊殖民地塔兰托的珠宝。一些专题讨论会的器皿清楚地表明，希腊文化受到了伊特鲁里亚人的影响。在论坛西侧一个作坊的地板下进行的地层采样发现了一个祭祀坑，坑内有坎帕尼亚生产的黑釉陶器。其中一个杯子的年代介于公元前 200 年至 190 年之间，上面还刻有拉丁文铭文，提到了来自佩鲁贾的一个伊特鲁里亚家族的成员，这表明在建城之前不久就有伊特鲁里亚士兵或定居者出现。
公元前 177 年，在与当地居民发生一系列冲突之后，三巨头马库斯-埃米利乌斯-莱比杜斯（Marcus Aemilius Lepidus）、普布利乌斯-埃利乌斯-图贝隆（Publius Aelius Tuberon）和格奈乌斯-西西尼乌斯（Gnaeus Sicinius）领导建立了卢纳殖民地，为 2000 名罗马殖民者每人分配了 51.5 iugeri。卢纳殖民地的范围从拉斯佩齐亚海湾一直延伸到皮特拉桑塔，包括阿普安阿尔卑斯山的大理石盆地。考古遗迹仍在证明罗马时代的领土规划。与地基有关的祭祀活动包括两座为保护城墙而安放的狗葬。在展出的雕塑中，有一幅希腊大理石画像，画中的成熟男子五官逼真，发际线后移，满脸皱纹，这幅画像是在民用大教堂中发现的，很有可能是埃米利乌斯-莱比德斯（Aemilius Lepidus）本人所作。在帝国时代，卢尼还拥有许多纪念性建筑和生产场所。来自卡皮托利尼神庙和卢娜女神圣殿（公元前 175-150 年）的材料提供了这方面的证据。其他重要作品还包括用阿普安大理石和石灰石制成的地板马赛克，上面装饰着几何图案，年代在公元前 100 年到 1 年之间（来自所谓的西穹隆）、阿普安大理石奥古斯都肖像（公元 25-50 年）、阿普安大理石月亮女神肖像（公元 175-150 年）、月亮女神肖像（公元 175-150 年）、月亮女神肖像（公元 175-150 年）、月亮女神肖像（公元 175-150 年）、月亮女神肖像（公元 175-150 年）、月亮女神肖像（公元 175-150 年）、月亮女神肖像（公元 175-150 年）、月亮女神肖像（公元 175-150 年）、月亮女神肖像（公元 175-150 年）、月亮女神肖像（公元 175-150 年）。C.），老阿格里皮娜、小阿格里皮娜和提比略双胞胎的肖像（公元 41-54 年），来自壁画穹顶的多色壁画碎片（公元 50-70 年）。
642 年，伦巴第人征服了卢尼，将其并入卢卡公国：博物馆的最后一部分讲述了这些事件以及直到中世纪卢尼发生的事情。无论如何，卢尼一直是地中海地区一个活跃的商业中心（北非的双耳瓶和各铸币厂出产的钱币都证明了这一点）。卢尼因此享有自由港的地位，当地的主教也开始铸造自己的银币和铅币。
在 Porta Marina 附近发现的一个富勒尼卡、一个首饰模具、骨梳（公元 500-700 年）和硬币砝码证实了手工艺的活力。这些发现还包括在剧院附近发现的一具女性骸骨，其年代介于公元 643 年至 773 年之间。从日常用品的装饰、雕刻的十字架和圣人以及大教堂地板上的马赛克图案中可以明显看出基督教的传入。尤其引人注目的是一块用阿普安大理石制作的带有拉丁文铭文（公元 550 年）的马赛克。公元 550 年），该马赛克由阿普安大理石、巴迪格利欧（bardiglio）、利古里亚蛇纹石和砖块拼接而成，位于北过道，上面刻有如下铭文：“基督的仆人杰龙提乌斯（Gerontius）以主的名义，希望实现他的誓言，使这座教堂在以基督的名义加固后变得更加美丽，因为教堂因年久失修而坍塌，所以他放置了（马赛克）”。
11 世纪至 12 世纪期间，大教堂进行了扩建，增加了两个侧殿。990 年，坎特伯雷大主教西格里克（Sigeric）在沿弗朗西瓦路旅行时经过这里，这证实了这座城市仍然是朝圣之地。大教堂内仍在进行葬礼：一座骑士墓（公元 1050 年至 1130 年）意义非凡，其镀金的马刺上镶嵌着饰有奇异动物和系带的牌匾。随着港口的淤塞和随之而来的经济衰退，1204 年，主教将城市的所在地转移到了萨尔扎纳，宣告了卢尼城的终结。几个世纪以来，在考古学家重新发现卢尼城之前，但丁和彼特拉克只记住了它的名字。
因此，加强纪念性和物质方面的理念成为博物馆项目的指导思想，其构想是为罗马卢尼--一座精致而富饶的城市--打开一扇大门。在这座城市的北部门廊中发现了一些建筑碎片，证明这座城市达到了非常高的艺术水平。如今，这些作品中有许多保存在其他地方，如拉斯佩齐亚、卡拉拉和佛罗伦萨，但在卢尼广袤的土地上，只有不到 10%的地方被挖掘过。这就是为什么考古学家确认还有很多东西有待发掘，而且该地区可能在几十年内都会成为一个活跃的考古遗址。
目前，卢尼的考古活动仍在继续，遗址的各个区域都有新的发展。在拆除博物馆和开始实际发掘所造成的破坏之后，一些地区的情况已经得到部分恢复。目前正在进行的工作不仅集中在中心区域，还包括南部主干道等战略要地。
每年秋季都会开始挖掘工作，持续时间约为一个半月。在其中的一次发掘活动中，发现了一座新的宅邸，其马赛克装饰十分精美，引起了人们的极大兴趣。由于靠近古代港口，调查的最初目的是寻找港口建筑的痕迹。 不过，考古发现中仍然缺少的是对社区居住区的确认，即大部分人口居住的房屋和建筑。比萨大学的一位讲师也强调了这一点，他认为发掘所得的图像确实显示了奢华，但仍然没有回答更广泛的问题：卢尼的数千居民住在哪里？据资料显示，殖民地约有两千名定居者，可能还分布在周围的农村地区，但住宅的物质痕迹仍然难以捉摸。
发现的许多建筑碎片，如柱头和基座，似乎也来自于都城周围公共区域发生强烈地震后的一个阶段。重新使用献给当地名人和皇室成员的荣誉雕像的雕塑元素证明了帝国晚期的一种普遍做法：将古代纪念碑元素融入新的，通常是宗教性的建筑中。其中一个最引人入胜的例子就是在建造三门廊和民用大教堂时重新使用了柱子和柱头。在游客中心也可以看到重建的雕像，这些雕像与帝国崇拜或卢嫩塞社区有影响力的人物有关。
大教堂区域的另一个发掘战线也在积极开展工作，一项关于该区域在中世纪早期演变情况的研究项目已在这里进行了数年。从 6 世纪末到 7 世纪初，在拜占庭时代的鼎盛时期，该地区实际上已经变成了一个围绕大教堂的防御堡垒，成为城市权力的支点之一。目前正在进行两项发掘工作：一项由监管局直接管理，另一项由热那亚大学定期进行。发掘工作发现了木制建筑、小屋和临时建筑遗迹，还有墓地和垃圾填埋场。在中世纪早期的许多意大利城市中，不稳定的住所、墓地和生产空间被联系在一起，这是一种斑驳陆离的城市规划模式。
像今天这样的成果是长期且往往是无声过程的成果。这是一条由调查、研究、修复、复杂而耐心的过程组成的道路，面临着重重障碍。因此，取得如此巨大的项目成果是一种实实在在的满足。保护文化遗产并将其传承给子孙后代是各机构的基本目标之一，但这并不仅仅是保护的任务。像古月这样的地方，在今天回归社区之后，有可能成为居住在其中的社区的重要中心。为此，有必要采用新的语言，让不同的、日益多样化的受众参与进来。
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| 卢尼为新的国家考古博物馆揭幕 |
本文作者 : Noemi Capoccia
Originaria di Lecce, classe 1995, ha conseguito la laurea presso l'Accademia di Belle Arti di Carrara nel 2021. Le sue passioni sono l'arte antica e l'archeologia. Dal 2024 lavora in Finestre sull'Arte.免责声明：本篇意大利语原文的中文翻译由自动工具生成。 我们承诺会对所有文章进行审核，但无法保证完全避免因软件造成的翻译误差。 您可以点击 ITA 按钮查看原文。如发现任何错误，请联系我们。
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