菲利波-佩雷戈伯爵（克雷芒纳戈的菲利波-佩雷戈，1930 年出生于米兰）是意大利最早也是最重要的室内装饰设计师之一，他用自己的名字命名成立了一个基金会，旨在促进对有志于继承他事业的年轻人的培训和工作。11 月份还为 40 岁以下的意大利室内装饰设计师颁发了第一届 “菲利波-佩雷戈奖”。他的职业生涯介于艺术与设计之间，为意大利许多最漂亮的住宅提供家具，他具有赞助人精神，对职业有着清晰的认识。在这次访谈中，菲利波-佩雷戈向我们讲述了他的工作。
FG.在自我介绍时，您说自己 “一直生活在古董之中”。您如何定义自己？室内装饰师、收藏家、设计师......？?
FPC.我想说的是 “室内装饰师”，这正是我一直在做的事情：我有幸出生在一栋由朱塞佩-皮尔马里尼（Giuseppe Piermarini）在十八世纪设计的房子里，我一生都生活在那里，被艺术品所包围，房子很漂亮，非常华丽，墙壁和天花板都有壁画，家具也是由皮尔马里尼本人和前屋主的继承人（一直是佩雷戈家族）布置的。因此，我在不知不觉中深受周围事物的影响，因为我的一生都与古董家具和古董壁画为伴，所以我总是被引导着去品味这些东西。后来，甚至当我最终开始职业生涯时，我仍然会去拜访古董商、博物馆、宫殿、城堡......所有古老的东西，因为我一直生活在古老的东西之中。
您是通过哪些学习和培训开始室内装饰师职业生涯，并为包括名人在内的许多意大利人布置家居的？
我上的是高中，并不想上大学：毕业时，我向朋友们打听有没有可能在没有受过任何学校教育的情况下成为一名室内装饰师，他们都把我推向了这个职业，因为他们认为我很有品位，知道如何摆放家具和绘画，而且当时我已经在提供一些建议了，所以他们建议我以此为职业。当时在意大利还没有室内装饰师，意大利的建筑师负责建造房屋，把已经完工的房间交付给业主，但房间是空的，业主根据自己的喜好叫来工匠，向工匠说明自己的要求，然后自己装修房屋。那时还没有室内装修工。但与此同时，我了解到，在美国，室内装饰师是国家承认的专业人士，并有相关规定。于是我去了纽约，到了那里后，在一些朋友的帮助下，我认识了一位在美国工作多年的意大利室内装饰师，这要特别感谢德尔-德拉戈公主，她在纽约意大利人中算是佼佼者。她把我的情况告诉了他，结果他让我做了他的助手：我一直受雇于他，亲自跟随了他很长时间。当时，这位室内装饰师在纽约、棕榈滩和迈阿密都有工作，所以他会从纽约到迈阿密来来回回：我会代替他跟进他订购的工作。我就这样干了几年，后来我决定回到意大利，开始找工作。我很幸运，因为我的父母与当时非常流行的建筑师托马索-布兹（Tomaso Buzzi）是很好的朋友。除了主要建造别墅外，布齐还做了很多宫殿和私人住宅的修复工作：他非常有名，他把我带到他的手底下，真正教会了我一切，从画图开始，这是我在美国不会做的（他会给我草图，说他在测量时画得不好，我必须把图画下来，这就是我的起步）。我在他手下工作了四年，我跟着他到处画图：他纠正我，教我，给我出主意，但我必须说，我从他那里学到的很多东西，都是我自己在不知不觉中，在我住的皮尔马里尼的房子里学到的。因此，我在不知不觉中掌握了比例、材料和色彩的概念，这仅仅是因为我的房子是那样建造的，而且当时我朋友的房子也都是那样建造的。
您认为当今家具行业的现状如何？
如今，很多人都直接去有组织的家具销售店，因为正是商店本身会就家具的摆放位置和如何布置房屋提供建议。然而，仍有许多室内设计师像我一样工作，他们往往没有任何资格证书，但他们工作出色，他们被召唤，他们尽职尽责。然而，意大利国家仍然不承认室内装饰设计师的地位。因此，我们都是根据自己的品味工作，没有预先确定的费率（我们总是要自己发明数字）。当然，今天的品味已不再是我从古代获得灵感时的品味了：现在的室内设计师在很大程度上依赖于现代风格（我必须说，我也开始理解这一点了）。现在，由于年龄限制，我不再工作了，但我仍然会听从那些向我咨询的人的意见，因此我会将大量古董与当代艺术（绘画和雕塑，但也包括设计师设计的家具）混合在一起。此外，为了促进这一行业的发展，我最近成立了一个基金会，即菲利波-佩雷戈室内装饰设计师基金会，该基金会还为室内装饰设计师设立了一个奖项。因此，这个奖项既不是为建筑师设立的，也不是为设计师设立的，而恰恰是为那些发现空房子并需要填补空白的人设立的。几个月前，我们已经从室内装饰师那里收集到了一些建议。去年 11 月，在 FAI 的一处房产 Villa Necchi 举行的颁奖仪式上，三位室内装饰师获得了一等奖，因为我多年来一直负责 FAI 房产的维护工作，而且是免费的，出于热爱，因为我非常了解主席和现任主席，所以我非常高兴地为他们工作。
您认为古董为何难以进入今天的意大利家庭？是文化、空间还是价格的问题？?
这是因为品味发生了变化，因为设计师的形象已经深入人心，所以年轻人更倾向于购买当今著名设计师设计的椅子，而不是古董，因为在材料方面已经有了许多创新，例如水泥的大量使用（甚至还制造了水泥地板，这在我看来是荒谬的）。此外，你还必须考虑到物质的变化，这对富人也有影响。即使是富人也往往没有家政人员，住在小房子里。通常情况下，一对夫妇结婚后，会住在有两间卧室、一间浴室、一间厨房和一间客厅的公寓里。仅此而已。富人也是如此。这样大小的房子通常都配有现代化的家具。此外，还有一个很好的选择：那些想在家中摆放当代艺术品的人，会发现最近几年涌现出了无数新的画廊，这些画廊的常客是年轻人而不是老年人，年轻人可以在这里找到更容易理解的东西，确切地说，是生活在与过去截然不同的文明中的年轻人更容易理解的东西。
您之前说过，您和您的同事是按照自己的喜好工作的：然而，在您的工作中，是否有独立于喜好之外的方式和标准？换句话说，你们的工作是从哪里开始的？
我们从购买的公寓或别墅的平面图开始：他们把平面图交给我，我和业主一起决定需要对房间和墙壁做哪些改动，然后直接让我跟踪的一家公司来做。然后，我们会对材料进行推敲。然后，最重要的是比例、视角、对称性、房间的高度和拱顶（如果有的话，如果没有，就在墙角处做一个小倒角，这样天花板就会给人一种房间比实际要高的感觉，因为倒角会增加房间高度的效果）。在此基础上，您可以根据自己的喜好进行设计。
您布置的一些住宅的特点是对家具的研究和数量，就像在 Wunderkammer 和时间胶囊里一样。今天您还会继续这样布置吗？
不，绝对不会。我还是会按照同样的比例来布置，但我会把所有东西都变得轻巧许多。我们曾经把房子塞得满满的，所有的角落、所有的架子、所有的桌子上都摆满了物品和东西，有那么多扶手椅、那么多椅子、那么多床。我们过去做了多少张带顶篷的床，现在都不做了！今天，我不会再做这些东西了。或者说，我会保留我的规矩和我的品味，但我会把房间布置得更简洁、更冷酷、更不丰满，而以前的房间则是丰富而厚重的。不过，我会把当代艺术和古董混搭在一起：我很喜欢摆放一个古董梳妆台，上面放着一幅丰塔纳的画，这只是其中之一；或者摆放一张古典沙发，旁边放两把现代椅子，再放几张桌子和极少的装饰品。另外，正如我所说的，即使是有钱人，他们也不会雇人擦拭银器，而我过去常常把银器放在桌子上，今天我不会再这样做了。因此，如今一切都变得更简单、更实用、更现代。
您认为任何家庭都不应该缺少哪些物品或家具配件？
客厅里必须有沙发、扶手椅，前面必须有一个矮桌，用来摆放常用的东西，床必须是光秃秃的，没有床篷，必须有一个笔直的软垫靠背，而不是什么精致的东西。沙发和扶手椅必须舒适，至于画作，你必须遵循你的直觉，你必须了解你是否喜欢它们......就我而言，例如，我发现一幅现代画作与一件古董家具放在一起，会产生令人愉悦的对比。然后，无论房子是什么风格，很重要的一点就是灯光。灯光非常重要，它能在晚上开灯时给房子带来温暖，而这是一门非常难的学问，因为人们会有点凭直觉。例如，直觉告诉我们一个房间需要三盏灯。当我们把它们摆好后，就会发现把灯放在某个地方是个错误，因此必须把它移到别的地方。但灯对我来说非常重要：光本身就能解决房间的问题，所以你必须正确地选择它，你可以把射灯放在建筑中，你可以用带灯杆的落地灯来照明，也许是钢制的、水晶的，或者用台灯，用长的折叠灯，然后再把它缩短。灯光对我来说是最重要的。
像您这样经常出差的人，总是在寻找新的物品：您经常更换家中的摆设吗？
我一开始用的是家里的东西，比如 18 世纪的镀金游戏机 ，今天我已经不会再穿它们了..... .现在我到了这个年纪，已经不想再对房子做任何改动了，但如果我想做的话，游戏机 会是我首先要搬走的东西，然后我会对房间的整体环境进行修改。这些年来，我已经把家里的家具换了十几次了。但现在，我的家具将保持原样，因为我太老了，无法更换：我唯一能做和正在做的就是买画，或者自己动手，因为我认为自己很擅长画画。因此，我正在更换我所有的旧画，除了一两幅表现我家人物的画之外，其他的都要换掉。桌子上的物件也是一样：比如我买了一个漂亮的盒子、一个漂亮的烛台、非常漂亮的 Venini 玻璃杯，我更换的都是小东西，不需要改变房子的外观，我可以随意增减，而不改变房子的外观。例如，我不必拆除书房，书房可以保留在原处。然后，我可以在上面贴上一幅画，我知道那是马格里特的作品，我看着它比看着一幅穿着天鹅绒刺绣斗篷的老人肖像画更开心。
您制作的居所如此独特，也许称您为......家具艺术家也不为过。家具艺术家。您在这个定义中反映了您自己吗？
是的，我是这样认为的！
本文作者 : Federico Giannini
Nato a Massa nel 1986, si è laureato nel 2010 in Informatica Umanistica all’Università di Pisa. Nel 2009 ha iniziato a lavorare nel settore della comunicazione su web, con particolare riferimento alla comunicazione per i beni culturali. Nel 2017 ha fondato con Ilaria Baratta la rivista Finestre sull’Arte. Dalla fondazione è direttore responsabile della rivista. Nel 2025 ha scritto il libro Vero, Falso, Fake. Credenze, errori e falsità nel mondo dell'arte (Giunti editore). Collabora e ha collaborato con diverse riviste, tra cui Art e Dossier e Left, e per la televisione è stato autore del documentario Le mani dell’arte (Rai 5) ed è stato tra i presentatori del programma Dorian – L’arte non invecchia (Rai 5). Al suo attivo anche docenze in materia di giornalismo culturale all'Università di Genova e all'Ordine dei Giornalisti, inoltre partecipa regolarmente come relatore e moderatore su temi di arte e cultura a numerosi convegni (tra gli altri: Lu.Bec. Lucca Beni Culturali, Ro.Me Exhibition, Con-Vivere Festival, TTG Travel Experience).
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