卡纳莱托杰作在佳士得拍卖行以 3,100 万英镑售出

今天下午在伦敦 佳士得 拍卖行进行拍卖的卡纳莱托 画作以超过 3,000 万英镑的价格成交。这幅被寄予厚望的杰作：安东尼奥-卡纳尔（Antonio Canal，威尼斯，1697 - 1768 年）作品的基石之一《耶稣升天节布金托罗的归来》的起拍价为 2,000 万英镑。显然，今天我们还不知道买家是谁，但不确定的是，正如其他大拍卖一样，我们不会在未来几天内知道买家是谁。确切价格：3193.5 万英镑，约合 3720 万欧元。

300 多年来，这件作品仅在 1751 年和 1993 年拍卖过两次。有些人认为它是卡纳莱托目前仍由私人收藏的最好的作品。这幅画保存得非常完好，部分原因是它的易主次数相对较少，尽管所有易主都是一流的。1736 年，这幅画首次出现在唐宁街 10 号的资产目录中，由英国首任首相罗伯特-沃波尔爵士（1676-1745 年）收藏。这幅享有盛誉的 18 世纪早期作品的出处最近才被曝光，1993 年拍卖这幅画时还不为人所知：这一情况显然影响了估价。卡纳莱托在 17 世纪 30 年代早期绘制了这幅风景画，这是他艺术生涯的一个高峰期，也是他的风景画最受欢迎的时期，尤其是在英国收藏家中。这幅作品在尺寸和构思上都极具野心，是已知的第一幅描绘布金托罗在耶稣升天节返回莫洛的作品，在接下来的二十年中，他将反复创作这一主题。

耶稣升天节是威尼斯所有节日中最壮观的节日，经常受到参加节日的游客和旅行者的称赞。只有在这一天，才会使用威尼斯总督的官方帆船和 Serenissima 的象征--Bucintoro 号。卡纳莱托画中描绘的船型是最后一艘在兵工厂制造的船型，由斯特凡诺-孔蒂设计，雕塑家安东尼奥-科拉迪尼装饰，船首的狮子--威尼斯城的象征--和正义的形象清晰可辨。在市政官员的陪同下，总督将前往 Bucintoro 号上的丽都，并将一枚戒指抛入水中，这象征着威尼斯与大海的结合。这个仪式将整个城市凝聚在一起，直到 1797 年共和国垮台，它一直是威尼斯日历上的一个重要日子。鉴于耶稣升天节在威尼斯游客中的受欢迎程度，卡纳莱托对这一节日的描绘尤为流行，艺术家对这一庆祝活动的几种诠释也广为人知，尽管这些诠释在视角、规模和人物方面各不相同。

场景所在的圣马可盆地是游客从海上抵达威尼斯时通常会到达的地方，当然也是最激动人心的地方。这幅斜向全景图向西眺望大运河入口，构图的左侧是多加纳角，右侧是角度陡峭的莫洛。中央是装饰着红色和金色的 Bucintoro 号，停泊在贡多拉和广场沿岸的其他船只之间。两岸巍峨的建筑为耶稣升天节的盛况和奇观提供了完美的背景，主要的纪念碑为热闹的船只和船员提供了戏剧性的背景。其中尤为突出的是总督府，其独特的哥特式建筑风格和以粉色维罗纳大理石装饰的特色外墙，以及背后气势恢宏的 圣马可钟楼 。画面弥漫着夏日的暖色调。环礁湖上有许多衣着优雅的人躺在贡多拉上，停泊的布金托罗号巍然屹立在背景中，远处的莫洛河上聚集着一群围观者。

卡纳莱托的技法 非常自信：控制笔触的动作让人联想到羽毛状的雨伞和飘动的丝带，生动的色彩点缀引导观众的视线穿过整个构图，鲜艳的红色点缀整个构图。正如 Viola Pemberton-Pigott 所说，"尽管卡纳莱托的许多画作给人色彩斑斓、光彩夺目的印象，但他的颜料范围却非常有限。卡纳莱托似乎已经掌握了创造水波荡漾效果的公式，淡淡的拱门在泻湖表面跳跃。他在描绘运动中的人物时，甚至是不同平面上的人物时，都表现出了敏锐的触觉。贡多拉船中优雅的主角被画成了独立的人物，而聚集在莫洛河上的人群尽管被画成了形体，却充满了生命力。通过对色彩本身的应用和处理，前景中的人物被赋予了近乎三维的结构，卡纳莱托对浮雕的生动运用得到了很好的保留。卡纳莱托展示了他对媒介和技法的全面掌握：正如 Pemberton-Pigott 所说，卡纳莱托 “学会了控制粘合剂的粘度，从而使色彩保持形状，并呈现出它所表现的形式”。画面整体呈现出大气、随性的特质，但卡纳莱托的技法却非常精确。他的建筑构造一丝不苟，每座建筑的轮廓和细节都严格精确。

耶稣升天节布金托罗的归来》曾与一幅描绘大运河从巴尔比宫向东北方向延伸至里亚托桥的挂件一起展出（现为私人收藏）。这两幅画有着共同的重要历史渊源，都曾为英国首任首相、伟大的赞助人和收藏家罗伯特-沃波尔爵士（Sir Robert Walpole）所有。奥利弗-米勒爵士（Sir Oliver Millar）首先注意到了这两幅画在沃波尔收藏中的存在，他在唐宁街 10 号 1736 年的绘画手稿目录和 1751 年的拍卖会上发现了这两幅画。耶稣升天节布金托罗的归来》与 “卡纳莱蒂 ”的第一件展品 “客厅里 ”相吻合，登记在 125 号目录下。此外，它还是卡纳莱托的画作在英国的一所房子里展出的第一份证据，比乔治三世从 约瑟夫-史密斯领事手中购买卡纳莱托的画作早了四分之一个世纪。

1732 年，乔治二世将唐宁街官邸赐予罗伯特-沃波尔爵士，此后这里一直是英国首相的官邸。英国建筑师威廉-肯特（William Kent）翻新了两处相邻房产的内部装饰，并将它们合并在一起，建成了一座拥有 60 个房间的新建筑群。罗伯特爵士和妻子于 1735 年在此定居，直到 1742 年沃波尔卸任，之后他将自己的绘画收藏带到了诺福克的霍顿庄园。罗伯特爵士在1720年代就开始收藏绘画，他在1736年的清单上列出了唐宁街10号的154幅画作、霍顿的120幅画作、切尔西皇家医院院内奥福德宅邸的78幅画作，以及他在梅菲尔格罗夫纳街16号的五开间联排别墅中的66幅画作，他的 “大房间 ”位于一楼，画作就陈列在那里。我们不知道罗伯特爵士是如何或何时获得这幅壮丽的风景画及其挂件的：可能是通过他的儿子爱德华（Edward），爱德华在 1730 年 1 月至 1731 年 3 月期间被派往威尼斯采购艺术品，尽管出于风格上的原因，这两幅风景画的创作年代大约在 1731 年至 1732 年之间，因此略晚于爱德华的威尼斯之行。毫无疑问，爱德华在威尼斯的熟人为他购买画作提供了便利，但唐宁街宅邸在 1732 年至 1735 年间的翻新工程也刺激了他购买画作。

罗伯特爵士很可能是通过银行家兼经销商约瑟夫-史密斯（Joseph Smith）获得这对画作的，约瑟夫-史密斯本人也是一位眼光独到的收藏家，他是许多（也许是大多数）委托卡纳莱托的中间人。这对画作被摆放在唐宁街 10 号他的 “官邸 ”里，沃波尔的许多同僚肯定都看到了。此外，沃波尔的许多重要同僚，包括里士满第二公爵（担任马主的要职）、德文郡第三公爵（枢密院大臣）和阿盖尔第二公爵（元帅）都购买了卡纳莱托的画作，纽卡斯尔第一公爵的侄子和继承人林肯勋爵也购买了卡纳莱托的画作。对于这些人和其他许多人来说，他们的卡纳莱托画作不仅是完美的艺术品，在许多情况下，还能让人回忆起他们的 “大旅行”，同时也是贵族共和国长盛不衰的诱人宣言，它平衡了古罗马的幻想和奇思妙想，而古罗马的历史和文学一直是他们所受教育的核心。因此，沃波尔的两幅卡纳莱托的威尼斯巨作在 18 世纪英国的品味和政治态度中占据了中心位置。

卡纳莱托的作品后来在 1751 年被罗伯特爵士的孙子乔治-沃波尔拍卖。这幅画很可能是由东印度公司董事、雕刻家和业余收藏家琼斯-雷蒙德（1706-1769 年）代表某位 “吉迪恩 ”买下的，这位 “吉迪恩 ”很可能就是萨姆森-吉迪恩（1699-1762 年），他是一位著名的犹太金融家，在伦敦金融城声名显赫并积累了巨额个人财富。吉迪恩试图用他的巨额财富让他的家族跻身英国土地贵族行列，并最终为他的儿子桑普森争取到了男爵头衔。卡纳莱托的画作通过血统传给了桑普森，在他去世后，又传给了他唯一幸存的继承人，他的女儿玛丽亚。

耶稣升天节的布金托罗归还图》在私人手中保存了近 200 年，从 1751 年到 1930 年一直在家族后裔之间流传。那一年，历史悠久的阿格纽画廊（Agnew Gallery）买下了这幅画，十年后卖给了伦敦的佛罗伦萨艺术品经销商朱塞佩-贝莱西（Giuseppe Bellesi）。贝莱西于 1926 年创建了意大利艺术画廊，最初位于萨维尔街，后来搬到了新邦德街，最后又搬到了公爵街。第二次世界大战期间，贝莱西回到意大利生活，1948 年回到伦敦后，他在帕丁顿绿地 15 号重新开设了自己的画廊。贝莱西很可能将这幅画卖给了马里奥-克雷斯皮（Mario Crespi），1954 年，这两幅《卡纳雷托》都在他的画集中出版。马里奥-克雷斯皮是贝尼尼奥-克雷斯皮的长子，参议员马里奥-克雷斯皮是 20 世纪初意大利的杰出人物：1910 年父亲去世后，马里奥和他的两个兄弟继承了一个商业帝国，其中包括控制《晚邮报》的出版集团。1952 年，他与妻子搬到米兰圣安德烈亚大街的一座宫殿，经过大规模修复后，他将在那里展示他收藏的令人印象深刻的 18 世纪威尼斯绘画作品。

据称，《Bucintoro 的归来》和它的挂件是一位法国收藏家于 20 世纪 60 年代在巴黎买下的。这两幅画一直保存到 1993 年 Ader Tajan 拍卖会上，当时这幅画在法国拍卖会上创下了古代大师画作的最高价格纪录。由于这两幅画的卓越画质、显赫的出身和非凡的状况，2005 年吊坠出售时，它创下了卡纳莱托作品的最高价：1,860 万英镑。这一纪录持续了 20 年。直到今天。

卡纳莱托杰作在佳士得拍卖行以 3,100 万英镑售出

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