明天，在卡拉拉的库奇亚里宫（Palazzo Cucchiari）将举办展览 "Colori e forme del lavoro"。展览由马西莫-贝托齐（Massimo Bertozzi）和埃托雷-斯帕莱蒂（Ettore Spalletti）策划，展期为2018年6月16日至10月21日。展览展出了一些艺术家的绘画和雕塑作品，他们在意大利统一后对历史进行了新的描绘，不再表现历史和文学中的英雄、诗人、圣人，而是表现日常生活中的普通人，尤其是在田间地头、作坊里、家务劳动中、车间里辛勤劳作的人们。这些艺术家还表现了 19 世纪末 20 世纪初工人们的苦难和艰苦条件：展览由乔治-孔蒂基金会负责推广和组织，展出了约 50 幅艺术家的作品，如 Giuseppe Pellizza da Volpedo、Giovanni Fattori、Telemaco Signorini、Ettore Tito、Plinio Nomellini、Leonardo Bistolfi、Giacomo Balla以及当时其他许多伟大人物的作品：家务劳动、田间劳动、海洋和河流劳动、贸易、车间和工厂劳动、矿山和采石场劳动、移民和社会条件。
“今年，”孔蒂基金会主席弗兰卡-孔蒂说，"展览的主题非常具有挑战性和重要性，同时也非常具有现实意义。通过艺术的形式和色彩，我们分析了从意大利统一到大战期间的情况。主角是工人：卑微的人、工匠、土地上的劳动者。主角往往是绝望：对缺乏工作、疲劳和工作条件的绝望。但这种绝望总是以极大的尊严忍受着。因此，乔治-孔蒂基金会很荣幸能在卡拉拉这样一个有着深厚工作传统的城市举办这次重要的展览，它也是一次引人入胜、令人回味的展览，在这里，与大理石的开采和加工相关的活动一直在影响着深厚的工作文化。埃托雷-斯帕莱蒂说：“’艺术与工作’这一主题，即形象艺术如何诠释和看待工作世界”，“并不是一个非常新颖的主题：在过去几十年中，意大利举办了许多展览，从 1979 年的米兰展览开始，该展览的具体主题不是工作，而是艺术与社会之间的关系，在这些关系中，工作自然具有特殊的意义。另一个里程碑是梵蒂冈城为庆祝利奥十三世发布 ”新教通谕 “一百周年而举办的展览，这是一个欧洲展览，其主题是欧洲的艺术与社会，展出的作品从十九世纪初到二十世纪中叶不等，因此，与我们的展览相比，其主题在地域上和时间上都要宽泛得多。此外，还有许多其他或大或小的重要活动，包括工会推动的活动，工会一度开始组织以工作为主题的展览。其中包括庆祝伦巴第大区三个劳工商会成立 100 周年的展览，同样展出了从 19 世纪中叶到当代的作品。然后是 CGIL 举办的以工作为主题的展览，展出了工会收藏的作品，甚至还有现代艺术作品。最近，研究的重点是具象艺术与妇女工作之间的关系，尤其是妇女工作与应用艺术之间的关系，这一研究方向的成果不是展览，而是非常重要的、最新的研究。我认为，我们的项目不同于这些倡议，因为它以工作世界而不是社会为具体参照点。展览尤其涉及劳动世界的各种活动：田间、车间、商业、水域、海洋和河流等等。围绕这一核心和扫描，我们试图表现不同艺术家对同一主题的不同诠释方式：其结果是一个非常多样但也出乎意料的全景。我希望我们的这一选择能够得到分享、欣赏和反思”。
“马西莫-贝托齐说：”至少二十年来，我一直希望举办这样一个展览，特别是因为我希望展出文森佐-维拉的《劳工受害者纪念碑》，该作品保存在罗马现代与当代艺术画廊，但由于新的布局，它被存放在仓库中，因此公众再也没有机会看到它：在这四个月中，可以在卡拉拉看到该作品，就在本次展览的入口处。这是艺术史上的一件重要雕塑：它是欧洲最美的现实主义雕塑，也是有史以来最美的雕塑之一。它是一座巨大的纪念碑式青铜浮雕，与阿奇尔-多尔西（Achille D’Orsi）的作品一起陈列在入口处，后者的作品描绘的是一位因劳累而精疲力竭的锄工。这幅作品的标题是 “Promixus tuus”，卡米洛-博伊托（Camillo Boito）在巴黎看到这幅作品时说，D’Orsi 为一个被工作折磨得精疲力竭的人创作了一座纪念碑，因为这幅作品描绘的是一个几乎被疲劳和某种工作方式带来的身体痛苦折磨致死的人。我们选择将其作为展览的开头，是想说明工作也是一种疲劳。对我们来说，现在的工作也是社会救赎的时刻，但在历史上曾经有一段时间，工作是一种退化，它几乎是奴隶制与其他制度的延续。这次展览也讲述了这种情况，讲述了工作成为一种束缚的时代，讲述了没有工作的问题，讲述了那些不再能够工作的人的问题，同时也讲述了那些能够工作并且找到工作但条件几乎不人道的人的问题。展览从发现意大利的民主价值开始，艺术家们随之发现有必要与人民对话，与人民对话，与工人对话，与工人对话。展览指出，工作是一种束缚，我们可以将工作视为救赎和赎罪，从而帮助我们重新思考游击队员时代所说的话：’我们都将在自由中工作的那一天终将到来’"。
此次活动得到了众议院、托斯卡纳大区、马萨和卡拉拉省的支持。赞助商为 Red Graniti，技术合作伙伴为 Unicoop Tirreno、Unicop Firenze 和 la Feltrinelli。媒体合作伙伴 Finestre sull’Arte 和 Exibart。以下是展览的独家预览精选，以及在库奇亚里宫（Palazzo Cucchiari）可以看到的部分作品。
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| 文森佐-维拉，劳动受害者纪念碑（1882 年；青铜，239 x 323 x 40 厘米；罗马，国家现当代艺术馆） |
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| 卡拉拉作品的色彩与形式展室，库奇亚里宫 |
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| 卡拉拉作品的色彩与形式展室，库奇亚里宫（Palazzo Cucchiari |
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| 杰罗拉莫-因杜诺，《纺纱者》（1863 年；布面油画，65.5 x 52.2 厘米；热那亚，现代艺术画廊） |
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| 库奇亚里宫卡拉拉作品的色彩与形式展室 |
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| 乔瓦尼-法托里，《等待》（1899 年；油画，26.5 x 36.5 厘米；私人收藏） |
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| Giuseppe Pellizza da Volpedo，《Fiumana（后来的 Quarto Stato）研究》（1894-1895 年；纸上炭笔和 contè，158.5 x 95 厘米；亚历山德里亚，Museo Civico e Pinacoteca） |
| <img src=’https://cdn.finestresullarte.info/rivista/immagini/2018/893/guglielmo-ciardi-laguna.jpg ’ alt=“Guglielmo Ciardi，《有船和渔民的泻湖》（1899-1900 年；布面油画，55 x 99.5 厘米；米兰，国家科学与技术博物馆<a href=”https://www.finestresullarte.info/arte-base/leonardo-da-vinci-vita-opere“>Leonardo da Vinci</a>) ” title=“古列尔莫-恰尔迪，有船和渔民的泻湖（1899-1900 年；布面油画，55 x 99.5 厘米；米兰，达芬奇国家科学与技术博物馆） ” /> |
| 古列尔莫-恰尔迪，有船和渔民的泻湖（1899-1900 年；布面油画，55 x 99.5 厘米；米兰，达芬奇国家科学与技术博物馆） |
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| 安吉洛-托马西，《雷扎格里奥》（1889 年；布面油画，136 x 246 厘米；Unipol 集团艺术遗产） |
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| Patrizio Fracassi，《矿井五十年》（约 1900 年；青铜，183 x 80 x 80 厘米；锡耶纳，Collezioni Banca Monte dei Paschi） |
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| 弗朗切斯科-萨维里奥-阿尔塔穆拉，《劳动》（1869 年；布面油画，77 x 123 厘米；那不勒斯，卡波迪蒙特国家博物馆） |
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| 路易吉-塞拉，《I coronari a San Carlo dei Catinari》（1885 年；布面油画，57 x 129 厘米；佛罗伦萨，乌菲兹美术馆） |
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| 埃托雷-蒂托，La pescheria vecchia（1893 年；布面油画，130 x 200 厘米；罗马，国家现代和当代艺术画廊） |
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| Aldo Carpi，Campagna（1919 年；木板油画，17 x 25.5 厘米；米兰，达芬奇国家科学与技术博物馆） |
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| 普利尼奥-诺梅利尼，《建筑工地》（1904 年；布面油画，42 x 85.5 厘米；维亚雷焦美术协会） |
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| 欧亨尼奥-斯普雷阿菲科。来自作品从纺纱厂归来》（1890-1895；布面油画，101 x 194.5 厘米；蒙扎，Musei Civici） |
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| 卡洛-尼科利，《劳动》（19 世纪下半叶；青铜，73 x 27 x 27 厘米；罗马，私人收藏） |
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| 文森佐-杰米托，《水人》（1881 年；青铜铸造，55 x 19 x 26 厘米；米兰，达芬奇国家科学与技术博物馆） |
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